桂小米朝、桂都丸の両師に続いてまたまた桂米朝一門慶事は、待ってました、桂雀々師30周年。20周年は大阪・高麗橋の朝日生命ホールにて「雀々さんや（三夜）」、25周年は道頓堀・松竹座にて「雀々まつり」、そして今回30周年は大師匠の米朝師、師匠の二代目桂枝雀師がかつて果たした六日間連続×三席、その三代目を担うのが京橋・イオン化粧品シアターBRAVA！「雀々十八番」。何しろ今回の十八番はかねてよりの念願で、とうとう記者発表。しかも「やしきたかじんプロデュース」の冠も伴ってゲストも豪華で賑やかな六日間となることは必至。過去の記念公演も馳せ参じている分、今回も是非とも懐を相談しながら伺うことが出来れば。
伺うとしたら、ハレの公演、出来るだけ小マシな格好で伺わなくては、うっかりテレビ収録でもあると…。実は25周年の折は関西テレビでその中継があって、それとは知らずに松竹座に出向いたら、キッチリ、だらしない顔が映ってしまったことがあり、後で周囲の知り合いから「映ってましたな！」(笑)。
しかしテレビ収録があっても、落語なので滅多に客席は映らない、にも関わらず客席にカメラが向いたのは、雀々師とゲストの「対談うだうだコーナー」でのこと。雀々師主催の落語会ではゲストを招くとこの「うだうだコーナー」も目玉なのです。特に今回は、プロデューサーのやしきたかじん氏は六夜のうち五夜を、藤山直美さん、円広志さんらとの漫才まで披露するなど八面六臂縦横無尽。おそらく中継録画も入りそうなので、ならばなおさら、格好には気を遣うべき？(笑)…。
小米朝、都丸、そして雀々各師が記念公演に大賑わいの落語界。とりあえずこのなかから、今年の暮の「上方お笑い大賞」（読売テレビ主催）は決定するのでは？…とまずの予想を。ただし、当日決戦といった昨年のような無駄な演出が無ければの話（落語VS落語ならまだしも、落語VS漫才は、どう考えてもその場限りで審査しづらいので）。いずれにしても１年の活躍と、そして積み重ねた歴史に、惜しみない拍手を贈ってほしいものです。
とにもかくにも春本番で、年末に向けての楽しみなデッドヒートが始まりました。
「やしきたかじんプロデュース・噺家生活30周年雀々18番」（大阪・京橋〜イオン化粧品シアターBRAVA！／2007年６月12〜17日）
去る３月27日にお亡くなりになった、植木等さん追悼の意を込めまして、今から16年前、「スーダラ伝説」で再び無責任時代を築き上げたころ、ハナ肇とクレージーキャッツ、結果的にはこれが最後の勢揃い特番となった「金曜テレビの星！・植木等スーダラ90分･アッと驚くクレージーキャッツ大集合!!」（TBS／1991年８月９日放送）から、三宅裕司さん司会のコーナー『クレージー探偵団』の模様を特別採録で。
内容はかつての「テレビ探偵団」（TBS／1986〜1992年）の趣で、出演映画・テレビ番組の懐かしの映像と共に振り返るクレージー史のトークコーナー。子供時代のヒーロー全員集合でいささか緊張気味の三宅さんを、「ま、いいからいいから！」と植木さんほかクレージーメンバー。では、どうぞ。
三宅 いやぁ、今日はアノ、クレージーキャッツの皆さんが
全員集合するということで、私も緊張しておりますよ
植木 いやいや、どうも（笑）。どうぞ、よろしく。
三宅 では、クレージーキャッツの皆さんです、どうぞ！
（植木以外のメンバー、一列に連なって駆け付けて登場）
三宅 いやぁ〜、揃いました！
植木 かなり、小回りが利いてるね（笑）
三宅 動きが良かったですね！（笑）
※画面左より司会の三宅裕司、植木等のご両人が
ハナ肇、谷啓、犬塚弘、桜井センリ、安田伸のクレージーメンバー皆さんをゲストで迎えるという形で進行していきます。
三宅 全員が揃うのは何年ぶりですかね、ハナさん？
ハナ ええ〜…80年ぶりかな？（笑）
三宅 そんなには経ってないと思いますけど（笑）
こちらで調べたところ、６年ぶりだそうです。
ハナ ６年ぶり！※
※木曜スペシャル「シャボン玉ホリデースペシャル」
（日本テレビ／1986年３月６日放送）以来
植木 モタモタしてるとね、
一人欠けた二人欠けたでは具合が悪いからね（笑）
三宅 早速ですが、海外ロケをやった作品も随分ありますよね？
ハナ ありますあります。
三宅 僕のなかで一番印象に残っているのが
ラスベガスをバックに全員が踊ると言う…
ああいう作品は当時少なかったですよね？
ハナ そりゃそうですよ。
三宅 ただ、向こうのラスベガスのダンサーたちの踊りに比べると
振り付けは、きっと向こうの人たちから見ると
「変な振り付けだなぁ」と思われたんじゃないですか？
ハナ いやいや、斬新でしたよ！
植木 カ〜ッ！「斬新」だってさ！（笑）
安田 だってあのね、リハーサルやってて、
沿道の両側で見てる人が、リハーサル終わるたびに
ダァ〜ッて拍手してくれてたんですよ。
三宅 へぇ！…では、このなかで一番振り付けの
覚えが悪かったのは誰ですか？
植木 僕ですよ。
ハナ いやいや、一番良かったですよ。
植木 いやいや、僕がどっちかって言うとスロースターターでね。
ハナ 植木はね、非常に理屈っぽくてね、
「このターンは右足にウェイトをかけるの？
それとも左足？」
そこまでキチッと自分で納得しないと出来ないから。
植木 納得がいくとね…タダでも働くんですよ（笑）。
谷 ただ面白いのはね、ラスベガスのシーン、
クレーンカメラからの下向きのアップ（道路を映す画）は
「ラスベガスで無くてもイイから」っていうんで、
そういうカットは抜いてきて（撮影しないで）、
東京に帰ってきてから撮影したんですよ。
どこで撮影したと思います？
三宅 さぁ〜？
谷 深大寺植物公園の駐車場で撮影しましたよ（笑）
ハナ その後に
「アレは（ラスベガスじゃなくて）深大寺だってよ！」
ってバカにされたんですが（笑）、そのそばに
住んでいた谷啓は、それが気に食わないって（笑）
三宅 色んな作品を用意させてもらったんですけど、
「日本一のホラ吹き男」、このときの植木さんの振りが
奇妙ですよねぇ（笑）
植木 タケベさんって振り付けの方に教わってたの。
でも、そのタケベさんが忙しくて現場に来られない時はね
大森のおそば屋さんのね、仲居さんって方が来たの。
ハナ アハハ…（笑）
植木 その仲居さんはタケベさんの弟分なんだけどね、
撮影現場に来たら
「（しなを作りながら）よろしく」（笑）
監督も、「気持ち悪いから帰ってくれ！」って（笑）
※「クレージー黄金作戦」
（東宝・渡辺プロダクション／1967年４月29日封切）
坪島孝・監督、笠原良三／田波靖男・脚本
三宅 これがラスベガスですよね？
ハナ そうです。
三宅 いっぱい見てますよね、周りで。
※「香港クレージー作戦」（東宝／1963年12月22日封切）
杉江敏男・監督、笠原良三・脚本 初の海外ロケ作品
�．丱鵐姫藾侫掘璽�
ハナ 大変でしたよ、演奏にズボンが合わないんで
三宅 （ブリッジでサックス演奏する安田のシーンに）
これは安田さん、今でも出来ます？
安田 ええ、まだやってますよ！
�▲丱鵐姫藾侫掘璽�
三宅 そして、木琴のギャグですね。
（７人が並ぶ長い木琴を右へとカメラがパーンすると、
植木等が焼き鳥を焼いている 笑）
『およびでない！』に通じるギャグですね
ハナ ですね。
��バンド演奏シーン
三宅 出ました、洗面器。
（谷啓が洗面器を片手に、前に並ぶ６人のメンバーを
楽器に見たてて頭を叩いていく）
ハナ これは谷啓のアイデアですね。
※「クレージーだよ！奇想天外」
（東宝・渡辺プロダクション／1966年５月28日封切）
坪島孝・監督、田波靖男・脚本
谷啓の運転する車から続々と部品を落ちるシーン
三宅 部品は谷啓さんが自分で落としてるんですって？
谷 そうなんですよ。
三宅 画面をよく見てると自分で
（部品が落ちる仕掛けの）スイッチを押してますよね
ハナ 今だったら何でもないようなことだけど、
当時は大変な仕掛けですよ。
三宅 そうでしょうねぇ。
※「ニッポン無責任野郎」（東宝／1962年７月29日封切）
古澤憲吾・監督、松木ひろし／田波靖男・脚本
東宝・植木主演シリーズ第１作
※「日本一のホラ吹き男」（東宝／1964年６月11日封切）
古澤憲吾・監督、笠原良三・脚本
冒頭、植木等の『東京五輪音頭』で登場シーン
三宅 これがさっき言った、
「奇妙な振り付け」ですよ（笑）
コレ、振り付け師が振り付けますか？
植木 膝をガクガクさせるところは
自分で付けました（笑）
三宅 というわけで映画からの名場面でしたけれども、
ところで谷さんは、植木さんの足の速さにも驚いたという？
谷 ああ、あれはね、「無責任清水港」かなぁ、
土手の上をね走るんですよね。
ところが植木屋が本意気で走ると速いですからね。
クレーンのカメラも追いつかないんですよね。
三宅 植木さんは、陸上か何かやってらしたんですか？
植木 そうなんですよ。
ハナ 短距離をね。
植木 でもね、僕は『追分三五郎』っていう役なんですよ。
ヤクザ者だから胸を張って、サラシも巻いてるでしょ。
で、全力疾走で駆け抜けて、そこでカットがかかるとね、
今度は呼吸困難になって、あれは参りましたよ。
谷 そりゃそうだろうねぇ。でも速かったですよ。
その時、一緒に走っていたのが安さんだっけ？
安田 僕は内藤洋子ちゃんをおぶって駆けたから
もっとヒドい目に遭ったんですよ…重くて（笑）。
三宅 今日はそのVTRも用意してあります。
植木 ああそう！？
※「クレージーの無責任清水港」（東宝／1966年１月３日封切）
坪島孝・監督、小国英雄・脚本
谷 ホント速いねぇ！
ハナ あの分だと、（１００mを）10秒ちょこっとだろ？
植木 10秒ちょこっとって…
カール・ルイスじゃないんだから！（笑）
ハナ 何でもイイから、吹くだけ吹くの！（笑）
三宅 でもその植木さんに初めてお会いになったころを
犬塚さんは鮮明に覚えていらっしゃるという…？
犬塚 昭和32（1957）年に初めてクレージーキャッツに
（中途で植木が）入ってきたわけですよね。
その時にみんなで顔合わせをするんで、
銀座の電通通りのビルの前で待ち合わせをしたわけですよ。
で、まだ、ハナは（ビルに）来てないんですよ。
それまで植木屋が…その日初めて会ったんですよ。
それが、昨日寄席で聴いて来た落語を頭ッから、
僕に聞かせてくれるわけですよ。確かに面白いんですよ。
ところがですね、段々、話し込んで来るうちに、
植木の顔が僕の顔に３０センチぐらいのところまで
近付いてくるんですよ。
で、とうとう僕は壁に押しつけられてね（笑）、
目も寄ってくるんですけど、でも、面白いんですよ（笑）
植木 カカカ…！（笑）
犬塚 夢中になって話ししてくれましたね。
三宅 なるほど〜（笑）。
ところでこれからは、テレビ番組のほうを振り返って
みたいと思うんですよ。
谷さんは、「素敵なデイト」（日本テレビ）という番組で
初めてガチョンをやったと伺っているんですけれども…
谷 そうなんですよ。これは、青島幸男さんと一緒にやった
コントなんですけどね。
三宅 どうして生まれたんですか、ガチョンは？
谷 それはね、例えば魚釣りのときに、魚が引っ掛かったのを
「ガチョンと引っ掛かった！」…ただそれだけなんですよ。
自分で入れたアドリブでね。
三宅 ただ、「ガチョン侍漫遊記」っていうのが資料にあるんですよ。
植木 カカカ〜！（笑）
谷 それはフジテレビの「おとなの漫画」（1959〜1964年）の
正月特番でね、つまりそれは、ガチョンを
山のなかに篭ってね、とにかく『ガチョン道』を
極めようという修業をね…
一同（爆笑）
谷 朝早く起きてガチョン…滝に打たれてガチョン…
ガチョン、ガチョン…う〜ん、違う！
一同（大爆笑）
谷 そういうのを延々、コントでやったんですよ（笑）
最後に「うん、コレだ！…ガチョ〜〜ン！！」
とやったら周りのみんながハラホロヒレハレ〜！
三宅 ガチョンを極めた！（笑）
本物のガチョンをやらないと、みんな転がらないんですね？
谷 そうですそうです。
三宅 それで今回そのVTRを探したんですけれども、
さすがに無いんですよねぇ。
谷 無いでしょうねぇ。
三宅 その設定のクダラなさ！…たまんないですよねぇ！（笑）
それと、肝心のガチョン自体がVTRに残ってないんですよね
谷 そうでしょうねぇ…。
三宅 そんなわけで、今回一応、映像資料として残しておきたいんで
すみませんが、前に出てやっていただけたら…。
谷 あ、そうですか。分かりました。
三宅 何か、カメラさんに注文なんかはあります？
谷 ですから、僕がガチョンと引いたらカメラさんは
ズームイン、ズームアウトをなるたけ早く…（笑）
ハナ だからこうなんですよ
（とガチョンに至るまでの設定をアクト）
『谷啓！、お前は一体どういうことなんだよ！』
谷 『まぁまぁ・・・』
ハナ とこういう風に追い詰めて…
三宅 追い詰めがないと、いわゆる気持ちの爆発がないわけですね？
谷 それじゃあ、折角だから他の皆さんに
ハラホロヒレハレを…。
三宅 「ハラホロヒレハレ入れバージョン」？
谷 そうすると、かなり正確な資料として残りますもんね。
ハナ あ〜あ、ツマンネェこと言っちゃったよ、俺は…（笑）
みんな悪かった、お願いだから協力してくれ（笑）
一同 分かりました（笑）
三宅 じゃ、ハナさんが責め役で、ヨーイ、スタート！
（クレージー勢揃いの正調・ガチョン、資料用アクト…のはずが？）
ハナ 『・・・、コノヤロー！』（といきなり谷の頭をド突く 笑）
植木（思わず爆笑）
谷（いきなりのことで戸惑いの表情 笑）
桜井（後ろから谷の頭を撫でて）
ダメでしょ！（とハナを叩く 笑）
谷 まぁまぁまぁ…（笑）
三宅 今のは意外でしたねぇ！（笑）
ハナ とにかく、こういうのがあった！
三宅 あったって！（笑）
植木 （うやむやにしようとするハナにさらに爆笑…しかし…）
谷 とにかくあった！
三宅 あった！って、殴られてるのは谷さんですよ！（笑）
一同（爆笑のうちに気持ちを入れ替えTAKE２）
ハナ 『とにかく、谷啓、どうするんだ！』
谷 『いや、あの…（とハナを呼び寄せ）…ガチョ〜ン！』
一同 『うわぁ〜、ハラホロヒレハレ〜!!』
三宅 いやぁ、コレで完璧な資料が残りました！
谷 バチン（頭殴られた）入りでね（笑）
植木 それにしても、いくら同じ、日本人同士ででもですよ、
予告無しに「バチン！」はないでしょう（笑）
※「シャボン玉ホリデー」（日本テレビ／1961〜1972年）
��犬塚弘（当時36歳）、生コマーシャル（1965年放送分）
�▲┘鵐妊�ング、ザ・ピーナッツに
肘鉄を食らうハナ肇（当時36歳／1966年放送）
※「俺の番だ！」（TBS／1966年）
谷啓（当時34歳）、貴重なビロ〜ン映像。
※「植木等ショー」（TBS／1967年、鴨下信一・演出）
�．�レージーキャッツ大演奏コント。
安田伸（当時35歳）、美容研究家の竹腰美代子さんとの
新婚当時、『僕は幸せだなぁ、ミヨコ〜！』の
ギャグが大ウケ。
��植木等（当時40歳）。３人植木等の会話
当時の技術では最先端の映像
三宅 このときの撮影は覚えてます？
植木 覚えてます。夜が明けましたよ（笑）。
ハナ この収録はスタジオ？
植木 スタジオです。ＴＢＳ Ｇスタジオ。
図らずも（スーダラ90分収録の）ここですよ！
三宅 へぇ〜！
※「巨泉・前武ゲバゲバ90分」（日本テレビ／1969年）
ハナ肇（当時39歳）の『あっと驚くタメゴロー』
※ＣＭ「キンチョ―ル」（大日本除虫菊／1966年）
桜井センリ（当時36歳）の「ルーチョンキ！」が流行語に。
三宅 最後におよびでないギャグを見て頂きましょう。
※「シャボン玉ホリデー」
ロシア民謡合唱団が「♪エイコーラ」と合唱しているところへ
職人姿の植木等が乱入、「おかあちゃんのためなら〜」
エ〜ンヤコ〜ラ〜…およびでない？（笑）（1964年放送）
三宅 これはかなり覚えてますよね？
植木 非常に何かこの…手を抜いた仕事って感じでね（笑）
『およびでない？』（とまず下手に確認し次に上手へ）
『およびでないね？』（と確認して初めて…）
『こりゃまた失礼いたしました！』
じゃないとイケないのに、このコントでは一発で
『こりゃまた…』で帰っちゃう、この手抜き！
・・・許せんね！（笑）
三宅 アハハ〜！（笑）…もっとお話も尽きないんですが、
他にもコントや演奏コーナーが控えてますので、こちらの
コーナーはこの辺で。本日はどうもありがとうございました。
金曜テレビの星！
「植木等スーダラ90分･アッと驚くクレージーキャッツ大集合!!」
▽オープニング『会社コント』
共演・堺正章、中尾ミエ、関根勤、柳沢慎吾
▽植木等ショー
共演・ビジーフォースペシャル
▽植木等ヒットパレード
『ホラ吹き節』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1964年）
『シビレ節』（青島幸男･作詞､宮川泰･作曲/1966年）
『毎度毎度のおさそいに』（伊藤アキラ･作詞､はやしこば･作曲/1983年）
『どうしてこんなにもてるんだろう』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1963年）
『どれはないでショ』（塚田茂･作詞､植木等･作曲/1966年）
『万葉集』（永六輔･作詞､中村八大･作曲/1967年）
▽トーク…和田アキ子、森口博子、西田ひかる
▽クレージー探偵団 司会・三宅裕司
▽トーク…所ジョージ
▽クレージーキャッツ クラシックコンサート
▽ドラマ 平成名物『無責任社長』
（鴨下信一・演出、高平哲郎・脚本）
共演・ハナ肇とクレージーキャッツ
▽『ハイそれまでよ』 朗読・大滝秀治
▽スーダラ伝説（1990年）
〜『スーダラ節』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1961年）
〜『無責任一代男』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1962年）
〜『ドント節』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1962年）
〜『学生節』（西島大･作詞､山本直純･作曲/1963年）
〜『ショボクレ人生』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1962年）
〜『五万節』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1962年）
〜『ゴマスリ行進曲』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1965年）
〜『だまって俺について来い』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1964年）
〜『いろいろ節』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1963年）
〜『ホンダラ行進曲』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1963年）
〜『これが男の生きる道』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1962年）
〜『遺憾に存じます』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1965年）
〜『ウンジャラゲ』（藤田敏雄･作詞､宮川泰･作曲/1969年）
〜『ハイそれまでよ』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1962年）
踊り・ＢＭＣダンサーズ 振付・小井戸秀宅
▽エンディング
『星に願いを』
（植木等・作詞、萩原哲晶・作曲、藤田敏雄・補作詞）
構成・遠藤察男／吉野晃章、菊原共基、米川伸生／矢頭浩
監修・河野洋、塚田茂
音楽・宮川泰
演奏・岡本章生とゲイスターズ／ベストアンサンブル
総合演出・赤木準平
制作協力・渡辺プロダクション
制作著作・TBS（1991年８月９日夜７時30分〜８時54分放送）
また、植木等さんの追悼番組として、以下の番組が予定されています。
「植木等さん追悼特別番組（仮）」
（TBS系／2007年４月１日夜７時00分〜８時54分放送予定）
「植木等さんをしのんで・スーダラ伝説〜夢を食べつづけた男」
（NHK教育／2007年４月８日昼３時00分〜放送予定）
「徹子の部屋」（テレビ朝日系／放送日未定）など…
内容はかつての「テレビ探偵団」（TBS／1986〜1992年）の趣で、出演映画・テレビ番組の懐かしの映像と共に振り返るクレージー史のトークコーナー。子供時代のヒーロー全員集合でいささか緊張気味の三宅さんを、「ま、いいからいいから！」と植木さんほかクレージーメンバー。では、どうぞ。
三宅 いやぁ、今日はアノ、クレージーキャッツの皆さんが
全員集合するということで、私も緊張しておりますよ
植木 いやいや、どうも（笑）。どうぞ、よろしく。
三宅 では、クレージーキャッツの皆さんです、どうぞ！
（植木以外のメンバー、一列に連なって駆け付けて登場）
三宅 いやぁ〜、揃いました！
植木 かなり、小回りが利いてるね（笑）
三宅 動きが良かったですね！（笑）
※画面左より司会の三宅裕司、植木等のご両人が
ハナ肇、谷啓、犬塚弘、桜井センリ、安田伸のクレージーメンバー皆さんをゲストで迎えるという形で進行していきます。
三宅 全員が揃うのは何年ぶりですかね、ハナさん？
ハナ ええ〜…80年ぶりかな？（笑）
三宅 そんなには経ってないと思いますけど（笑）
こちらで調べたところ、６年ぶりだそうです。
ハナ ６年ぶり！※
※木曜スペシャル「シャボン玉ホリデースペシャル」
（日本テレビ／1986年３月６日放送）以来
植木 モタモタしてるとね、
一人欠けた二人欠けたでは具合が悪いからね（笑）
三宅 早速ですが、海外ロケをやった作品も随分ありますよね？
ハナ ありますあります。
三宅 僕のなかで一番印象に残っているのが
ラスベガスをバックに全員が踊ると言う…
ああいう作品は当時少なかったですよね？
ハナ そりゃそうですよ。
三宅 ただ、向こうのラスベガスのダンサーたちの踊りに比べると
振り付けは、きっと向こうの人たちから見ると
「変な振り付けだなぁ」と思われたんじゃないですか？
ハナ いやいや、斬新でしたよ！
植木 カ〜ッ！「斬新」だってさ！（笑）
安田 だってあのね、リハーサルやってて、
沿道の両側で見てる人が、リハーサル終わるたびに
ダァ〜ッて拍手してくれてたんですよ。
三宅 へぇ！…では、このなかで一番振り付けの
覚えが悪かったのは誰ですか？
植木 僕ですよ。
ハナ いやいや、一番良かったですよ。
植木 いやいや、僕がどっちかって言うとスロースターターでね。
ハナ 植木はね、非常に理屈っぽくてね、
「このターンは右足にウェイトをかけるの？
それとも左足？」
そこまでキチッと自分で納得しないと出来ないから。
植木 納得がいくとね…タダでも働くんですよ（笑）。
谷 ただ面白いのはね、ラスベガスのシーン、
クレーンカメラからの下向きのアップ（道路を映す画）は
「ラスベガスで無くてもイイから」っていうんで、
そういうカットは抜いてきて（撮影しないで）、
東京に帰ってきてから撮影したんですよ。
どこで撮影したと思います？
三宅 さぁ〜？
谷 深大寺植物公園の駐車場で撮影しましたよ（笑）
ハナ その後に
「アレは（ラスベガスじゃなくて）深大寺だってよ！」
ってバカにされたんですが（笑）、そのそばに
住んでいた谷啓は、それが気に食わないって（笑）
三宅 色んな作品を用意させてもらったんですけど、
「日本一のホラ吹き男」、このときの植木さんの振りが
奇妙ですよねぇ（笑）
植木 タケベさんって振り付けの方に教わってたの。
でも、そのタケベさんが忙しくて現場に来られない時はね
大森のおそば屋さんのね、仲居さんって方が来たの。
ハナ アハハ…（笑）
植木 その仲居さんはタケベさんの弟分なんだけどね、
撮影現場に来たら
「（しなを作りながら）よろしく」（笑）
監督も、「気持ち悪いから帰ってくれ！」って（笑）
※「クレージー黄金作戦」
（東宝・渡辺プロダクション／1967年４月29日封切）
坪島孝・監督、笠原良三／田波靖男・脚本
三宅 これがラスベガスですよね？
ハナ そうです。
三宅 いっぱい見てますよね、周りで。
※「香港クレージー作戦」（東宝／1963年12月22日封切）
杉江敏男・監督、笠原良三・脚本 初の海外ロケ作品
�．丱鵐姫藾侫掘璽�
ハナ 大変でしたよ、演奏にズボンが合わないんで
三宅 （ブリッジでサックス演奏する安田のシーンに）
これは安田さん、今でも出来ます？
安田 ええ、まだやってますよ！
�▲丱鵐姫藾侫掘璽�
三宅 そして、木琴のギャグですね。
（７人が並ぶ長い木琴を右へとカメラがパーンすると、
植木等が焼き鳥を焼いている 笑）
『およびでない！』に通じるギャグですね
ハナ ですね。
��バンド演奏シーン
三宅 出ました、洗面器。
（谷啓が洗面器を片手に、前に並ぶ６人のメンバーを
楽器に見たてて頭を叩いていく）
ハナ これは谷啓のアイデアですね。
※「クレージーだよ！奇想天外」
（東宝・渡辺プロダクション／1966年５月28日封切）
坪島孝・監督、田波靖男・脚本
谷啓の運転する車から続々と部品を落ちるシーン
三宅 部品は谷啓さんが自分で落としてるんですって？
谷 そうなんですよ。
三宅 画面をよく見てると自分で
（部品が落ちる仕掛けの）スイッチを押してますよね
ハナ 今だったら何でもないようなことだけど、
当時は大変な仕掛けですよ。
三宅 そうでしょうねぇ。
※「ニッポン無責任野郎」（東宝／1962年７月29日封切）
古澤憲吾・監督、松木ひろし／田波靖男・脚本
東宝・植木主演シリーズ第１作
※「日本一のホラ吹き男」（東宝／1964年６月11日封切）
古澤憲吾・監督、笠原良三・脚本
冒頭、植木等の『東京五輪音頭』で登場シーン
三宅 これがさっき言った、
「奇妙な振り付け」ですよ（笑）
コレ、振り付け師が振り付けますか？
植木 膝をガクガクさせるところは
自分で付けました（笑）
三宅 というわけで映画からの名場面でしたけれども、
ところで谷さんは、植木さんの足の速さにも驚いたという？
谷 ああ、あれはね、「無責任清水港」かなぁ、
土手の上をね走るんですよね。
ところが植木屋が本意気で走ると速いですからね。
クレーンのカメラも追いつかないんですよね。
三宅 植木さんは、陸上か何かやってらしたんですか？
植木 そうなんですよ。
ハナ 短距離をね。
植木 でもね、僕は『追分三五郎』っていう役なんですよ。
ヤクザ者だから胸を張って、サラシも巻いてるでしょ。
で、全力疾走で駆け抜けて、そこでカットがかかるとね、
今度は呼吸困難になって、あれは参りましたよ。
谷 そりゃそうだろうねぇ。でも速かったですよ。
その時、一緒に走っていたのが安さんだっけ？
安田 僕は内藤洋子ちゃんをおぶって駆けたから
もっとヒドい目に遭ったんですよ…重くて（笑）。
三宅 今日はそのVTRも用意してあります。
植木 ああそう！？
※「クレージーの無責任清水港」（東宝／1966年１月３日封切）
坪島孝・監督、小国英雄・脚本
谷 ホント速いねぇ！
ハナ あの分だと、（１００mを）10秒ちょこっとだろ？
植木 10秒ちょこっとって…
カール・ルイスじゃないんだから！（笑）
ハナ 何でもイイから、吹くだけ吹くの！（笑）
三宅 でもその植木さんに初めてお会いになったころを
犬塚さんは鮮明に覚えていらっしゃるという…？
犬塚 昭和32（1957）年に初めてクレージーキャッツに
（中途で植木が）入ってきたわけですよね。
その時にみんなで顔合わせをするんで、
銀座の電通通りのビルの前で待ち合わせをしたわけですよ。
で、まだ、ハナは（ビルに）来てないんですよ。
それまで植木屋が…その日初めて会ったんですよ。
それが、昨日寄席で聴いて来た落語を頭ッから、
僕に聞かせてくれるわけですよ。確かに面白いんですよ。
ところがですね、段々、話し込んで来るうちに、
植木の顔が僕の顔に３０センチぐらいのところまで
近付いてくるんですよ。
で、とうとう僕は壁に押しつけられてね（笑）、
目も寄ってくるんですけど、でも、面白いんですよ（笑）
植木 カカカ…！（笑）
犬塚 夢中になって話ししてくれましたね。
三宅 なるほど〜（笑）。
ところでこれからは、テレビ番組のほうを振り返って
みたいと思うんですよ。
谷さんは、「素敵なデイト」（日本テレビ）という番組で
初めてガチョンをやったと伺っているんですけれども…
谷 そうなんですよ。これは、青島幸男さんと一緒にやった
コントなんですけどね。
三宅 どうして生まれたんですか、ガチョンは？
谷 それはね、例えば魚釣りのときに、魚が引っ掛かったのを
「ガチョンと引っ掛かった！」…ただそれだけなんですよ。
自分で入れたアドリブでね。
三宅 ただ、「ガチョン侍漫遊記」っていうのが資料にあるんですよ。
植木 カカカ〜！（笑）
谷 それはフジテレビの「おとなの漫画」（1959〜1964年）の
正月特番でね、つまりそれは、ガチョンを
山のなかに篭ってね、とにかく『ガチョン道』を
極めようという修業をね…
一同（爆笑）
谷 朝早く起きてガチョン…滝に打たれてガチョン…
ガチョン、ガチョン…う〜ん、違う！
一同（大爆笑）
谷 そういうのを延々、コントでやったんですよ（笑）
最後に「うん、コレだ！…ガチョ〜〜ン！！」
とやったら周りのみんながハラホロヒレハレ〜！
三宅 ガチョンを極めた！（笑）
本物のガチョンをやらないと、みんな転がらないんですね？
谷 そうですそうです。
三宅 それで今回そのVTRを探したんですけれども、
さすがに無いんですよねぇ。
谷 無いでしょうねぇ。
三宅 その設定のクダラなさ！…たまんないですよねぇ！（笑）
それと、肝心のガチョン自体がVTRに残ってないんですよね
谷 そうでしょうねぇ…。
三宅 そんなわけで、今回一応、映像資料として残しておきたいんで
すみませんが、前に出てやっていただけたら…。
谷 あ、そうですか。分かりました。
三宅 何か、カメラさんに注文なんかはあります？
谷 ですから、僕がガチョンと引いたらカメラさんは
ズームイン、ズームアウトをなるたけ早く…（笑）
ハナ だからこうなんですよ
（とガチョンに至るまでの設定をアクト）
『谷啓！、お前は一体どういうことなんだよ！』
谷 『まぁまぁ・・・』
ハナ とこういう風に追い詰めて…
三宅 追い詰めがないと、いわゆる気持ちの爆発がないわけですね？
谷 それじゃあ、折角だから他の皆さんに
ハラホロヒレハレを…。
三宅 「ハラホロヒレハレ入れバージョン」？
谷 そうすると、かなり正確な資料として残りますもんね。
ハナ あ〜あ、ツマンネェこと言っちゃったよ、俺は…（笑）
みんな悪かった、お願いだから協力してくれ（笑）
一同 分かりました（笑）
三宅 じゃ、ハナさんが責め役で、ヨーイ、スタート！
（クレージー勢揃いの正調・ガチョン、資料用アクト…のはずが？）
ハナ 『・・・、コノヤロー！』（といきなり谷の頭をド突く 笑）
植木（思わず爆笑）
谷（いきなりのことで戸惑いの表情 笑）
桜井（後ろから谷の頭を撫でて）
ダメでしょ！（とハナを叩く 笑）
谷 まぁまぁまぁ…（笑）
三宅 今のは意外でしたねぇ！（笑）
ハナ とにかく、こういうのがあった！
三宅 あったって！（笑）
植木 （うやむやにしようとするハナにさらに爆笑…しかし…）
谷 とにかくあった！
三宅 あった！って、殴られてるのは谷さんですよ！（笑）
一同（爆笑のうちに気持ちを入れ替えTAKE２）
ハナ 『とにかく、谷啓、どうするんだ！』
谷 『いや、あの…（とハナを呼び寄せ）…ガチョ〜ン！』
一同 『うわぁ〜、ハラホロヒレハレ〜!!』
三宅 いやぁ、コレで完璧な資料が残りました！
谷 バチン（頭殴られた）入りでね（笑）
植木 それにしても、いくら同じ、日本人同士ででもですよ、
予告無しに「バチン！」はないでしょう（笑）
※「シャボン玉ホリデー」（日本テレビ／1961〜1972年）
��犬塚弘（当時36歳）、生コマーシャル（1965年放送分）
�▲┘鵐妊�ング、ザ・ピーナッツに
肘鉄を食らうハナ肇（当時36歳／1966年放送）
※「俺の番だ！」（TBS／1966年）
谷啓（当時34歳）、貴重なビロ〜ン映像。
※「植木等ショー」（TBS／1967年、鴨下信一・演出）
�．�レージーキャッツ大演奏コント。
安田伸（当時35歳）、美容研究家の竹腰美代子さんとの
新婚当時、『僕は幸せだなぁ、ミヨコ〜！』の
ギャグが大ウケ。
��植木等（当時40歳）。３人植木等の会話
当時の技術では最先端の映像
三宅 このときの撮影は覚えてます？
植木 覚えてます。夜が明けましたよ（笑）。
ハナ この収録はスタジオ？
植木 スタジオです。ＴＢＳ Ｇスタジオ。
図らずも（スーダラ90分収録の）ここですよ！
三宅 へぇ〜！
※「巨泉・前武ゲバゲバ90分」（日本テレビ／1969年）
ハナ肇（当時39歳）の『あっと驚くタメゴロー』
※ＣＭ「キンチョ―ル」（大日本除虫菊／1966年）
桜井センリ（当時36歳）の「ルーチョンキ！」が流行語に。
三宅 最後におよびでないギャグを見て頂きましょう。
※「シャボン玉ホリデー」
ロシア民謡合唱団が「♪エイコーラ」と合唱しているところへ
職人姿の植木等が乱入、「おかあちゃんのためなら〜」
エ〜ンヤコ〜ラ〜…およびでない？（笑）（1964年放送）
三宅 これはかなり覚えてますよね？
植木 非常に何かこの…手を抜いた仕事って感じでね（笑）
『およびでない？』（とまず下手に確認し次に上手へ）
『およびでないね？』（と確認して初めて…）
『こりゃまた失礼いたしました！』
じゃないとイケないのに、このコントでは一発で
『こりゃまた…』で帰っちゃう、この手抜き！
・・・許せんね！（笑）
三宅 アハハ〜！（笑）…もっとお話も尽きないんですが、
他にもコントや演奏コーナーが控えてますので、こちらの
コーナーはこの辺で。本日はどうもありがとうございました。
金曜テレビの星！
「植木等スーダラ90分･アッと驚くクレージーキャッツ大集合!!」
▽オープニング『会社コント』
共演・堺正章、中尾ミエ、関根勤、柳沢慎吾
▽植木等ショー
共演・ビジーフォースペシャル
▽植木等ヒットパレード
『ホラ吹き節』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1964年）
『シビレ節』（青島幸男･作詞､宮川泰･作曲/1966年）
『毎度毎度のおさそいに』（伊藤アキラ･作詞､はやしこば･作曲/1983年）
『どうしてこんなにもてるんだろう』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1963年）
『どれはないでショ』（塚田茂･作詞､植木等･作曲/1966年）
『万葉集』（永六輔･作詞､中村八大･作曲/1967年）
▽トーク…和田アキ子、森口博子、西田ひかる
▽クレージー探偵団 司会・三宅裕司
▽トーク…所ジョージ
▽クレージーキャッツ クラシックコンサート
▽ドラマ 平成名物『無責任社長』
（鴨下信一・演出、高平哲郎・脚本）
共演・ハナ肇とクレージーキャッツ
▽『ハイそれまでよ』 朗読・大滝秀治
▽スーダラ伝説（1990年）
〜『スーダラ節』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1961年）
〜『無責任一代男』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1962年）
〜『ドント節』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1962年）
〜『学生節』（西島大･作詞､山本直純･作曲/1963年）
〜『ショボクレ人生』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1962年）
〜『五万節』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1962年）
〜『ゴマスリ行進曲』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1965年）
〜『だまって俺について来い』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1964年）
〜『いろいろ節』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1963年）
〜『ホンダラ行進曲』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1963年）
〜『これが男の生きる道』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1962年）
〜『遺憾に存じます』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1965年）
〜『ウンジャラゲ』（藤田敏雄･作詞､宮川泰･作曲/1969年）
〜『ハイそれまでよ』（青島幸男･作詞､萩原哲晶･作曲/1962年）
踊り・ＢＭＣダンサーズ 振付・小井戸秀宅
▽エンディング
『星に願いを』
（植木等・作詞、萩原哲晶・作曲、藤田敏雄・補作詞）
構成・遠藤察男／吉野晃章、菊原共基、米川伸生／矢頭浩
監修・河野洋、塚田茂
音楽・宮川泰
演奏・岡本章生とゲイスターズ／ベストアンサンブル
総合演出・赤木準平
制作協力・渡辺プロダクション
制作著作・TBS（1991年８月９日夜７時30分〜８時54分放送）
また、植木等さんの追悼番組として、以下の番組が予定されています。
「植木等さん追悼特別番組（仮）」
（TBS系／2007年４月１日夜７時00分〜８時54分放送予定）
「植木等さんをしのんで・スーダラ伝説〜夢を食べつづけた男」
（NHK教育／2007年４月８日昼３時00分〜放送予定）
「徹子の部屋」（テレビ朝日系／放送日未定）など…
第２弾…上方落語若手対抗さし噺ダジャレ合戦。何はなくとも桂三象さん。若手対抗だというのに、（桂三枝門の）入門歴21年（吉本新喜劇・梶原一弘時代から数えると30年近い）の落ち着きだけでもズルイのに（笑）、それに輪をかけてあのマユゲだけは…！（爆）。
※詳細は明日
※詳細は明日
桂小米朝師が30周年に向けて動き出したなかで同じ桂米朝一門、これまた慶事が続きます。米朝門の桂ざこば師の一番弟子の桂都丸師もこれまた30周年を迎えられ、「百年目」、「らくだ」といった大ネタも含めて全国縦断。特に「百年目」は登場人物を演じる際、その演じ手の妙味が如実に顕れる演目であり、特に米朝師匠が演じたときの大旦那、その包容力のほどは、まさにざこば師を初めとする個性派を育て上げた、『親』としての愛情がにじみ出ています。都丸師は、そんな米朝師、そしてざこば師も加わった稽古に挑んだそうで、果たしていかなる「百年目」となりますか。師匠と大師匠の包容力を受け継ぎながら、お弟子さんも育ちつつある、都丸師もまた人の師匠。きっと、ほんわか愛情あふれる、高座となることでしょう。
都丸師はざこば師が「朝丸」時代のお弟子さんで、この時代のお弟子さんはすべて「丸」が付くのですが、ともかく、ざこば師と都丸師、師弟の歳の差はわずか８歳。従って、当時のざこば師は「師匠やなんて…もう兄さんでエエわ」で、都丸師は「兄さん、兄さん」と呼んでいたそうですが、それがある日、米朝師匠に知れて、「師匠に『兄さん』とは何事や！」。ここで初めて、「師匠」と弟子になったのですが、ある時期を過ぎて、高座はもちろん、テレビ・ラジオに活躍しはじめた都丸師をして、ざこば師はそれまで開催していた師弟の落語会の名称を「親子会」から「二人会」に。これは、ざこば師が都丸師を一人前の落語家として認めた証拠で、それ以来、呼び方も呼び捨てから、「都丸兄ちゃん」。
ラジオなどでざこば師が「ウチの都丸兄ちゃんが…」と語る様子の微笑ましいこと。師弟の機微が失われつつある昨今、傍目から見ても実に羨ましい『親子』の姿…。
都丸師の記念高座。ゲストに登場のざこば師は、やっぱり泣くかなぁ〜？（笑）
ちなみに、この落書き２ショットは、若き日の都丸師が、あの「仮面ライダー（スカイライダー）」（毎日放送／1979〜80年）で演じた「がんがんじい」なる変身（？）ヒーロー。ヒーローといってもただの人間で、ただヒーローに憧れて挙句に自作のコスチュームまでこさえて、事件ある場所にスクーターで参上するという、今から思えば少々イタイ…（笑）。ともかく！、がんがんじい、「が〜んがんがんがらがんがん」と登場は地声で軍艦マーチ、勇ましく、ことあるごとに「やったるで〜！」と大阪弁のコメディリリーフ。ライダーの邪魔になるけど、憎めない、そんな「がんがんじい」は子供たちに愛され、今も根強いライダーファンの間で語り継がれる名キャラクター。
考えてみれば、都丸師のデビュー間も無い大抜擢。その「がんがんじい」からも、ここで逢ったが百年目…ならぬ、約三十年目が経とうとしているのですね。
そら、スカイライダーに夢中になった私も歳をオッサンになるわけです（笑）。
昭和の巨星がまたひとつ…。昨年、盟友・青島幸男氏のお葬式の席でやや弱々しくは見えたものの、こんなに早くとはびっくり。植木等といえば、高度経済成長真っ只中のニッポンを豪快でハツラツでハッスルコーラで無責任で駆け抜けた、とにかく元気な姿しか思い浮かびません。リアルタイムでなくても、後の映画やテレビ、そして何よりもクレージーキャッツをお手本としたザ・ドリフターズの快進撃を目の当たりにした分、その看板はいつも神々しく映ったものです。そんなドリフと合同で、お正月の「新春かくし芸大会」（フジテレビ／1964年〜）でメインを張って、毎回のトリ、キャプテン芸は楽しみで植木さんは西軍。西軍はほかにクレージーから安田伸、桜井センリ。ドリフからはいかりや長介、高木ブー。そして植木さんの弟子筋にあたる小松政夫といった皆さんによる豪華ユニットが毎年、趣向を凝らした楽器演奏を繰り広げました（ちなみに東軍キャプテン芸のメンバーは、ハナ肇、谷啓、犬塚弘、加藤茶、仲本工事、荒井注→志村けんなどの皆さんで、クレージー、ドリフに関しては出身地関係なく東西分けていました。個人的には加トケンが顔を揃えた、どちらかといえば東軍贔屓でした 笑）演奏が終わったあとの司会の高橋圭三氏、芳村真理さんのインタビューにも、例えどんなに練習が苦しくとも最近の出演者のように、決して弱音を吐くわけでもなく、さらりと「いやぁ〜大変だったねぇ、長さん」といかりや長さんらと労う植木さんのカッコ良かったこと。そういえば、長さんの著書では、かくし芸、練習やそのスケジュール調整などで問題が生じると、いつも植木さんが先頭に立って、スタッフに掛け合ってくれた。いつもはドリフのリーダーで甘えられない分、唯一兄貴のような拠り所となったのが植木さんだった（要約）を語っていました。
70年代で一応の全盛期を終えたクレージーサウンドが、90年代突如再ブームとなって「スーダラ伝説」。往年の名曲を贅沢の極みともいえるメドレーで連ね、この時は60代後半の植木さん、往時と変わらぬハツラツさ。やがては紅白歌合戦にも出場を果たし、確か出演は第２部の前半部だったと思うのですが、「スーダラ伝説」の植木さんの周囲には白組歌手が全員集合。皆が嬉しそうに浮き足立ち舞い踊り、まるで大トリと見間違う賑やかさ。程好いところでスイスイスーダララッタ…あれ？演奏もう終わったの？…終わったの？…こりゃまた失礼いたしました！で、ハラホロヒレハレ〜大団円。司会の西田敏行さんが特に喜んでコケていましたが（笑）、まさに無責任男・植木等ここにあり！なステージ。テレビを見ながら嬉しくなるエンターティナーのお一人でした。
何度目かのブームながら、例えライブでなくテレビでも、その元気な姿を心に刻むに間に合うことが出来たのは、幸せでした。「日本一の無責任男」、本来の性格はこれと真逆にあったと周囲の証言からも。それでも最後までそのキャラクターをまっとうしたのは、まさに責任感の強い表れだったといえるでしょう。お疲れ様でした。
※拙ブログ過去の「植木等」さんに関する記事はこちらから
1985年４月８日放送開始以来22年に渡っていよいよ1000回の金字塔。トーク番組では先輩格の「徹子の部屋」（テレビ朝日／1976年〜）、笑っていいとも！（フジテレビ／1982年〜）の『テレフォンショッキング』とあるなかで、よくぞ完璧な台本なしの口から出任せトーク、続きも続いたりあっぱれ。
そういえば、最近のいいとも、『テレフォンショッキング』…友達の輪は事前に誰を紹介するかの打ち合せは既に皆が黙認の事実なのですが、そんなことよりも肝心のトーク…まぁ、これも事前に多少の打ち合わせは仕方ないとしても、どうも最近はガンジガラメのような演出が気持ち悪い。例えば、歌手や音楽関係のゲストが登場した場合、音楽好きのタモリさんと即興のセッションが見られる機会が時々ありますが、ジャズ畑のタモリさんということもあって即興感がプレミア感を醸し出して楽しいなぁと画面を眺めていたら、左端か右端かに「タモリ＆葉加瀬太郎、夢の即興セッション！」のテロップ。事前にそんなテロップ用意出来ているのなら、そんなもん夢であろうが何であろうが、即興であるはずがない。事前の打ち合わせが存在する証拠です。もちろん、最近は、パソコンで打ち込んだ文字はすぐにテロップにも出せるので、もしかすれば、セッションが始まったのと同時にスタッフが慌てて打った可能性も無きにしもあらずですが、にしても、あまりガンジガラメなテロップ、しかもお笑いの生番組、ライブ感を大事にしてきた「いいとも！」だけに、ちょっと裏切られたような気もした、ああ、純粋なテレビっ子。
話戻って、「さんまのまんま」（関西テレビ／毎週金曜夜７時00分〜７時29分放送）1000回記念…ゲストにビートたけしさん。ＢＩＧ３といわれて久しい三つ巴、色んな組み合わせあれど、「タモリ・さんま」よりもやっぱり「たけし・さんま」…今もって黄金タッグと再確認。生番組ですら画面を賑わせつつあるテロップの嵐も、22年間、さんまさんとゲストのトークには必要無し。収録番組でもおしゃべりだけでのライブ感は衰え知らず。しかも今回は黄金タッグ競演だけに、キャッチボールも最強で、お互いに重ねた年輪は、ただ捲くし立てるだけの若手のそれとは違い、こちらにも聴く間をちゃんと与えてくれて。おかげで、テレビの前で「勝手に高田文夫」を決め込んで一人でツッコんだり笑ったりと大忙し…本当にコレは悪いクセです（笑）。
番組がスタートした1985年のロマニコンティニ、188万円相当の高級ワインを挟んで両御大、止まらない（笑）。挙句にたけしさん、酔っ払ったにも関わらずロレロレの「冗談じゃないよ！」…これがまたイイ間!!（笑）。ワイングラス、手にしたままで終始ご機嫌。そういえば、「北野ファンクラブ」（フジテレビ／1990〜1996年）では右手にボールペンを。また「火曜ワイドスペシャル・タケちゃんの思わず笑ってしまいました」（フジテレビ）で落語を演じたとき（『PART４』1984年９月11日放送）にはずっと扇子を、やはり手にしたままで披露していました。手持ち無沙汰の落ち着きの無さ、緊張感がほぐれるのでしょう。それに、「オレたちひょうきん族」時代から『二人っきりだと照れくさいんだよなぁ』とお互い。アルコールでご機嫌になったと見せかけて、実はワイングラスを手にすることで二人っきりの照れくささ、癒されたのかもしれません。もちろんこれは勝手な想像ですが。
でも、たけしさんはさんまさんを、もちろんその逆もしかりで、お互いがお互いを心底から認め合っている様子が手に取るよう。男同士がそんなに…と思われそうですが、そんな低次元な話では当然ない。当然ないのですが、二人のトークには何故かジェラシーさえも覚えるほど（ますます気色悪いてか？）の友情を越えた愛情。とにかくすべてが絶妙で、そして中身も濃厚。ちょっと余所では聞けない芸人論も飛び出して、お笑いフェチはお腹いっぱい…しかもちょっと泣ける…「こないだ（島田）洋七が初めて良い事言ったんだよ」…「長い付き合いでやっと分かったんかい！（笑）」（詳細は、現在の段階でまだ未放送地域があるのでネタバレ回避で）。
一昨夜の落語会、合間に見たお弟子さんたちではありませんが、片や深見千三郎、片や笑福亭松之助…それぞれの師匠のもとで仕込まれ鍛えられ踏んだ苦労は数知れず。その分、師匠への憧れはなおも募り、きっとお互い、「オレのほうが憧れてる」と意地を張り合うに決まってる。もっともそのまま言葉にするのもナンなので、「ウチの師匠は間抜けだぜ」…爆笑エピソード合戦で勝負を決するでしょう。そういうトークもまた聴いてみたいもの。
とにかくスタッフのＯＫサインが出て、一旦は「ビートたけしさんでした〜」と送り出す、さんまさん。にも関わらずその後40分に及ぶトークが続いたそうで、これを全体にまとめて、60分の特番。お腹いっぱいとエンディングテーマが流れて、次回の1001回のゲストが、おぉ、笑福亭松之助師匠！…師弟対談、素晴らしい（関西地区では次回1001回までが３月いっぱいの放送。おそらくこの間のエンディング曲は『ちょっとまちがえた』大西ユカリと新世界…実に良い時期に務められたものです！）。
お笑いというやりたい稼業をトップを極めた二人による「〜まんま」が終わったあとチャンネルはそのままで、Ｋ−１ファイターの武蔵がゲストで登場の次の番組。これまたトップを極めた素晴らしいファイターが、あろうことかしかもオープニングから「ヘラヘラてちゃダメなのよ！」と罵られています。その相手は胡散臭いババァ占い師。「ファンだからこそ愛のムチよ」みたいなことをヌカしていましたが、悪いけどお前には言われたくない（とワシなら思う）。
せっかく高揚感も何だか台無しの、昨夜の８チャン、夜７〜８時台。
ああ、もう一度「さんまのまんま」、ビデオで見ようっと！
そういえば、最近のいいとも、『テレフォンショッキング』…友達の輪は事前に誰を紹介するかの打ち合せは既に皆が黙認の事実なのですが、そんなことよりも肝心のトーク…まぁ、これも事前に多少の打ち合わせは仕方ないとしても、どうも最近はガンジガラメのような演出が気持ち悪い。例えば、歌手や音楽関係のゲストが登場した場合、音楽好きのタモリさんと即興のセッションが見られる機会が時々ありますが、ジャズ畑のタモリさんということもあって即興感がプレミア感を醸し出して楽しいなぁと画面を眺めていたら、左端か右端かに「タモリ＆葉加瀬太郎、夢の即興セッション！」のテロップ。事前にそんなテロップ用意出来ているのなら、そんなもん夢であろうが何であろうが、即興であるはずがない。事前の打ち合わせが存在する証拠です。もちろん、最近は、パソコンで打ち込んだ文字はすぐにテロップにも出せるので、もしかすれば、セッションが始まったのと同時にスタッフが慌てて打った可能性も無きにしもあらずですが、にしても、あまりガンジガラメなテロップ、しかもお笑いの生番組、ライブ感を大事にしてきた「いいとも！」だけに、ちょっと裏切られたような気もした、ああ、純粋なテレビっ子。
話戻って、「さんまのまんま」（関西テレビ／毎週金曜夜７時00分〜７時29分放送）1000回記念…ゲストにビートたけしさん。ＢＩＧ３といわれて久しい三つ巴、色んな組み合わせあれど、「タモリ・さんま」よりもやっぱり「たけし・さんま」…今もって黄金タッグと再確認。生番組ですら画面を賑わせつつあるテロップの嵐も、22年間、さんまさんとゲストのトークには必要無し。収録番組でもおしゃべりだけでのライブ感は衰え知らず。しかも今回は黄金タッグ競演だけに、キャッチボールも最強で、お互いに重ねた年輪は、ただ捲くし立てるだけの若手のそれとは違い、こちらにも聴く間をちゃんと与えてくれて。おかげで、テレビの前で「勝手に高田文夫」を決め込んで一人でツッコんだり笑ったりと大忙し…本当にコレは悪いクセです（笑）。
番組がスタートした1985年のロマニコンティニ、188万円相当の高級ワインを挟んで両御大、止まらない（笑）。挙句にたけしさん、酔っ払ったにも関わらずロレロレの「冗談じゃないよ！」…これがまたイイ間!!（笑）。ワイングラス、手にしたままで終始ご機嫌。そういえば、「北野ファンクラブ」（フジテレビ／1990〜1996年）では右手にボールペンを。また「火曜ワイドスペシャル・タケちゃんの思わず笑ってしまいました」（フジテレビ）で落語を演じたとき（『PART４』1984年９月11日放送）にはずっと扇子を、やはり手にしたままで披露していました。手持ち無沙汰の落ち着きの無さ、緊張感がほぐれるのでしょう。それに、「オレたちひょうきん族」時代から『二人っきりだと照れくさいんだよなぁ』とお互い。アルコールでご機嫌になったと見せかけて、実はワイングラスを手にすることで二人っきりの照れくささ、癒されたのかもしれません。もちろんこれは勝手な想像ですが。
でも、たけしさんはさんまさんを、もちろんその逆もしかりで、お互いがお互いを心底から認め合っている様子が手に取るよう。男同士がそんなに…と思われそうですが、そんな低次元な話では当然ない。当然ないのですが、二人のトークには何故かジェラシーさえも覚えるほど（ますます気色悪いてか？）の友情を越えた愛情。とにかくすべてが絶妙で、そして中身も濃厚。ちょっと余所では聞けない芸人論も飛び出して、お笑いフェチはお腹いっぱい…しかもちょっと泣ける…「こないだ（島田）洋七が初めて良い事言ったんだよ」…「長い付き合いでやっと分かったんかい！（笑）」（詳細は、現在の段階でまだ未放送地域があるのでネタバレ回避で）。
一昨夜の落語会、合間に見たお弟子さんたちではありませんが、片や深見千三郎、片や笑福亭松之助…それぞれの師匠のもとで仕込まれ鍛えられ踏んだ苦労は数知れず。その分、師匠への憧れはなおも募り、きっとお互い、「オレのほうが憧れてる」と意地を張り合うに決まってる。もっともそのまま言葉にするのもナンなので、「ウチの師匠は間抜けだぜ」…爆笑エピソード合戦で勝負を決するでしょう。そういうトークもまた聴いてみたいもの。
とにかくスタッフのＯＫサインが出て、一旦は「ビートたけしさんでした〜」と送り出す、さんまさん。にも関わらずその後40分に及ぶトークが続いたそうで、これを全体にまとめて、60分の特番。お腹いっぱいとエンディングテーマが流れて、次回の1001回のゲストが、おぉ、笑福亭松之助師匠！…師弟対談、素晴らしい（関西地区では次回1001回までが３月いっぱいの放送。おそらくこの間のエンディング曲は『ちょっとまちがえた』大西ユカリと新世界…実に良い時期に務められたものです！）。
お笑いというやりたい稼業をトップを極めた二人による「〜まんま」が終わったあとチャンネルはそのままで、Ｋ−１ファイターの武蔵がゲストで登場の次の番組。これまたトップを極めた素晴らしいファイターが、あろうことかしかもオープニングから「ヘラヘラてちゃダメなのよ！」と罵られています。その相手は胡散臭いババァ占い師。「ファンだからこそ愛のムチよ」みたいなことをヌカしていましたが、悪いけどお前には言われたくない（とワシなら思う）。
せっかく高揚感も何だか台無しの、昨夜の８チャン、夜７〜８時台。
ああ、もう一度「さんまのまんま」、ビデオで見ようっと！
船越英二氏がお亡くなりになり、もう一度ビデオで見返している「水曜劇場・時間ですよ」（TBS／1970〜1973年）。そんな折に書店に出掛けたら、何とタイミング良く、かような新刊「『時間ですよ』を作った男―久世光彦のドラマ世界」。タイミング良くとは船越氏に失言か。とにかく昨年春になくなった演出家の久世光彦氏の一周忌を記念した今回の一冊のはずが、思わぬ船越氏の追悼と相成ってしまったのです。
久世氏の、特に「水曜劇場」を中心とした演出ツルギーについてを、久世ドラマのファンでもあった著者の追想と、そして久世氏生前のインタビュー談話を交えた、今となっては貴重な資料の一冊でもあり、書店で思わず手にした瞬間そのままレジへと向かっていたのでした。
「水曜劇場」は1961（昭和36）年、TBS系列で水曜夜９時（当初は９時30分）より放送の連続ドラマ枠で、ホームドラマを中心とした作品が放送されていました。しかし1970（昭和45）年２月４日、その流れは一変します。演出の久世氏が中心となった「時間ですよ」のスタートです。
ホームドラマ…その名の通り、ある家族の日常を描くに過ぎなかったそれまでの作品に対し、この作品は、まず当時既に衰退の一途にあった「銭湯」を舞台にしたこと。そして、銭湯を舞台にするということは当然、お客は裸。その裸も必要場面という名目のもと、キッチリと映像化した（早い話が、女性の裸を画面に乗せた）こと…当時はテレビ、一家に一台という時代にも関わらず。さらにドラマとしてはホームドラマ、家族のほかに同居する第三者（本ドラマの場合は堺正章演じる従業員、ケンちゃん）をコメディリリーフ以上にスポットを当てたこと。その演技は本筋と関係のないギャグコントにまで発展し、番組名物へとなったこと。その他あらゆる革新的要素に大小満ち溢れ、同じＴＢＳでは既に人気の「肝っ玉母さん」（1968〜1972年）、「ありがとう」（1970〜1975年）といった王道のホームドラマに対して、まるで内戦ゲリラとして挑んだのが、本作「時間ですよ」でした。
ちなみに王道に挑戦したのは久世作品のみならず、当時ＴＢＳ系列であった朝日放送が制作した「お荷物小荷物」（1970年）も然りで、一見はホームドラマながら、沖縄返還を目前にして、デリケートな民族問題などがテーマにまぶさり、「まさに王道への挑戦だった」とは当時の制作者にあからさまな述懐から。ともかく、1970年代…映画界からテレビへと活躍の場を移した船越氏のような役者さんも続々現れはじめ、ソフト・ハード、そして世の中の移り変わりが混沌とした時代の一区切りが、特に「時間ですよ」にはしのばれます。
ともあれ、本著の内容、特に気を引いたのは、『久世氏と笑い』の緊密な関係性。ドラマの演出家でありながら、常に意識したのは笑いのことで、最初は添え物であったギャグが「水曜〜」晩期の「ムー一族」（1978年）ともなると、まるでコントバラエティ番組と見違うほどの、そのパワーバランスは大きく変化してしまうのです。その詳細な変遷が記された本著では、笑いに対する久世氏の心境変化に加え、極端に言えば氏の「好きな笑い」もたっぷりと語られています。そのなかに登場するのは、マチャアキ氏、そして由利徹であり、伴淳三郎であり、左とん平といった久世ドラマの常連喜劇陣。生前のインタビューでは彼らと作品の関係に加え、芸論まで語られているのが興味深い。また、80年代以降もビートたけし・主演の「刑事ヨロシク」（TBS／1982年）、とんねるずが参加した「時間ですよたびたび」（TBS／1989年）など、久世氏作品に出演した喜劇陣の顔ぶれは、そのまま東京喜劇史として見てとれます。
粋でさっぱりした江戸前の笑いを好んだ久世氏。しかし例外として70年代、関西の強烈なドツキ漫才で名を馳せた「正司敏江・玲児」師を「時間ですよ」（第２部／1971年）でレギュラー出演させます。この辺りの経緯が生前のインタビューで。また、当時視聴者であった著者の印象から見た、ご両人のキャスティング評…など、まずます興味深く拝読。リアルタイムを知りませんが、後にくだんの笑いを氏が好んだと知ったので、「なぜ、関西の敏江・玲児なのか？」…その引っ掛かりも解けた思い。ちなみに関西勢では後に「時間ですよたびたび」、チャンバラトリオがゲスト出演するのですが、それはともかく、本著では、ちゃんと『敏江・玲児の章』として割かれているのが嬉しい限り。
また、本著で語られる、それこそ、ほとんどの関東喜劇陣を起用したドラマにおいて、唯一、起用が果たせなかったのが欽ちゃんこと萩本欽一氏。この逸話もこれまた貴重で、欽ちゃんは当時ドラマ枠の中心地であった夜９時台に「笑いで挑戦だ」とスタートさせたのが、「欽ちゃんのどこまでやるの！」（テレビ朝日／1976〜1986年）。その放送時間が水曜夜９時、まさに「水曜劇場」と裏表。同枠を主戦場に戦ったライバルの競演は紛れも無く無謀な夢物語…にも関わらず、久世氏と、そして演者でもあり作家でもあり演出家でもあった欽ちゃんの、まさにテレビを知り尽くした両者による、壮大かつ実験的な競演計画が存在したというのです。
当時、我が家は「欽どこ」派。ゆえに「水曜〜」の状況は記憶にないのですが、本著によれば、「欽どこ」の萩本一家、長男「見栄晴」に次ぐ三つ子の姉妹は後に「わらべ」というアイドルユニットとして多くの歌番組にも登場しましたが、最初は３人とも、お人形さんでした（見栄晴も人形を経て、子役を含め人間が演じるようになった）。そのお人形を登場させると、今度は「水曜劇場・ムー一族」側が、応戦して何と２人分多い「五つ子」を登場させたとか。競演が果たせなかった分、いかにもシャレが利いた、それでいて互いを意識しあったうえでの遊び心、マニアックな演出の応酬。両番組を通じて数週に渡って繰り広げられたのだそうです。
たかがテレビの裏表の応酬。しかしそこには、どうすればテレビがもっと面白くなるのかという共通の、しかも真剣な思いがヒシヒシと伝わる、目には目を…。欽ちゃんと久世氏、ついに競演が叶わなかっただけに、余計に眩し過ぎます。どっちがカッコイイかよ〜く考えてみよう、考える間もなく両方とも、カッコイイ。そういえば欽ちゃんも新刊「なんでそーなるの！」を刊行。まだ読んでいませんが、是非とも両方揃えて、手元に置いておきたいものです。
この一冊のおかげで、この１週間、毎日１話ずつで、ＣＳで録画してあった「時間ですよ」のビデオ。今の時点で４〜５話見られた程度ですが、このあとの数十話を、見返す楽しみが増えました。
久世氏の、特に「水曜劇場」を中心とした演出ツルギーについてを、久世ドラマのファンでもあった著者の追想と、そして久世氏生前のインタビュー談話を交えた、今となっては貴重な資料の一冊でもあり、書店で思わず手にした瞬間そのままレジへと向かっていたのでした。
「水曜劇場」は1961（昭和36）年、TBS系列で水曜夜９時（当初は９時30分）より放送の連続ドラマ枠で、ホームドラマを中心とした作品が放送されていました。しかし1970（昭和45）年２月４日、その流れは一変します。演出の久世氏が中心となった「時間ですよ」のスタートです。
ホームドラマ…その名の通り、ある家族の日常を描くに過ぎなかったそれまでの作品に対し、この作品は、まず当時既に衰退の一途にあった「銭湯」を舞台にしたこと。そして、銭湯を舞台にするということは当然、お客は裸。その裸も必要場面という名目のもと、キッチリと映像化した（早い話が、女性の裸を画面に乗せた）こと…当時はテレビ、一家に一台という時代にも関わらず。さらにドラマとしてはホームドラマ、家族のほかに同居する第三者（本ドラマの場合は堺正章演じる従業員、ケンちゃん）をコメディリリーフ以上にスポットを当てたこと。その演技は本筋と関係のないギャグコントにまで発展し、番組名物へとなったこと。その他あらゆる革新的要素に大小満ち溢れ、同じＴＢＳでは既に人気の「肝っ玉母さん」（1968〜1972年）、「ありがとう」（1970〜1975年）といった王道のホームドラマに対して、まるで内戦ゲリラとして挑んだのが、本作「時間ですよ」でした。
ちなみに王道に挑戦したのは久世作品のみならず、当時ＴＢＳ系列であった朝日放送が制作した「お荷物小荷物」（1970年）も然りで、一見はホームドラマながら、沖縄返還を目前にして、デリケートな民族問題などがテーマにまぶさり、「まさに王道への挑戦だった」とは当時の制作者にあからさまな述懐から。ともかく、1970年代…映画界からテレビへと活躍の場を移した船越氏のような役者さんも続々現れはじめ、ソフト・ハード、そして世の中の移り変わりが混沌とした時代の一区切りが、特に「時間ですよ」にはしのばれます。
ともあれ、本著の内容、特に気を引いたのは、『久世氏と笑い』の緊密な関係性。ドラマの演出家でありながら、常に意識したのは笑いのことで、最初は添え物であったギャグが「水曜〜」晩期の「ムー一族」（1978年）ともなると、まるでコントバラエティ番組と見違うほどの、そのパワーバランスは大きく変化してしまうのです。その詳細な変遷が記された本著では、笑いに対する久世氏の心境変化に加え、極端に言えば氏の「好きな笑い」もたっぷりと語られています。そのなかに登場するのは、マチャアキ氏、そして由利徹であり、伴淳三郎であり、左とん平といった久世ドラマの常連喜劇陣。生前のインタビューでは彼らと作品の関係に加え、芸論まで語られているのが興味深い。また、80年代以降もビートたけし・主演の「刑事ヨロシク」（TBS／1982年）、とんねるずが参加した「時間ですよたびたび」（TBS／1989年）など、久世氏作品に出演した喜劇陣の顔ぶれは、そのまま東京喜劇史として見てとれます。
粋でさっぱりした江戸前の笑いを好んだ久世氏。しかし例外として70年代、関西の強烈なドツキ漫才で名を馳せた「正司敏江・玲児」師を「時間ですよ」（第２部／1971年）でレギュラー出演させます。この辺りの経緯が生前のインタビューで。また、当時視聴者であった著者の印象から見た、ご両人のキャスティング評…など、まずます興味深く拝読。リアルタイムを知りませんが、後にくだんの笑いを氏が好んだと知ったので、「なぜ、関西の敏江・玲児なのか？」…その引っ掛かりも解けた思い。ちなみに関西勢では後に「時間ですよたびたび」、チャンバラトリオがゲスト出演するのですが、それはともかく、本著では、ちゃんと『敏江・玲児の章』として割かれているのが嬉しい限り。
また、本著で語られる、それこそ、ほとんどの関東喜劇陣を起用したドラマにおいて、唯一、起用が果たせなかったのが欽ちゃんこと萩本欽一氏。この逸話もこれまた貴重で、欽ちゃんは当時ドラマ枠の中心地であった夜９時台に「笑いで挑戦だ」とスタートさせたのが、「欽ちゃんのどこまでやるの！」（テレビ朝日／1976〜1986年）。その放送時間が水曜夜９時、まさに「水曜劇場」と裏表。同枠を主戦場に戦ったライバルの競演は紛れも無く無謀な夢物語…にも関わらず、久世氏と、そして演者でもあり作家でもあり演出家でもあった欽ちゃんの、まさにテレビを知り尽くした両者による、壮大かつ実験的な競演計画が存在したというのです。
当時、我が家は「欽どこ」派。ゆえに「水曜〜」の状況は記憶にないのですが、本著によれば、「欽どこ」の萩本一家、長男「見栄晴」に次ぐ三つ子の姉妹は後に「わらべ」というアイドルユニットとして多くの歌番組にも登場しましたが、最初は３人とも、お人形さんでした（見栄晴も人形を経て、子役を含め人間が演じるようになった）。そのお人形を登場させると、今度は「水曜劇場・ムー一族」側が、応戦して何と２人分多い「五つ子」を登場させたとか。競演が果たせなかった分、いかにもシャレが利いた、それでいて互いを意識しあったうえでの遊び心、マニアックな演出の応酬。両番組を通じて数週に渡って繰り広げられたのだそうです。
たかがテレビの裏表の応酬。しかしそこには、どうすればテレビがもっと面白くなるのかという共通の、しかも真剣な思いがヒシヒシと伝わる、目には目を…。欽ちゃんと久世氏、ついに競演が叶わなかっただけに、余計に眩し過ぎます。どっちがカッコイイかよ〜く考えてみよう、考える間もなく両方とも、カッコイイ。そういえば欽ちゃんも新刊「なんでそーなるの！」を刊行。まだ読んでいませんが、是非とも両方揃えて、手元に置いておきたいものです。
この一冊のおかげで、この１週間、毎日１話ずつで、ＣＳで録画してあった「時間ですよ」のビデオ。今の時点で４〜５話見られた程度ですが、このあとの数十話を、見返す楽しみが増えました。
 | 「時間ですよ」を作った男―久世光彦のドラマ世界 加藤 義彦 (2007/03) 双葉社 この商品の詳細を見る |
おかげさまで昨夜の盛況、改めて有難く、お越しいただいたお客様には改めて御礼申し上げます。
これまでの「もぎた亭」…ワッハ上方内「上方亭」、大阪・谷町高津宮内「高津の富亭」、さらには道頓堀「Ｂ１角座」などなど会場てんてんとその流浪な歴史（笑）を乗り越えて、ようやく念願の定席「天満天神繁昌亭」開催。しかしそれも、これまでの会場の規模を考えれば繁昌亭はその倍近い客席数ゆえ、果たして…な懸念。さらには開席から半年を経て繁昌亭、特に興行界では客足が途絶えがちとなる２月（と８月…俗にニッパチ）過ぎの開催ということもあり、余計に心配を抱いていたのですが、ナンのナンノで吐息でネット（？）、俄然盛況、定席効果のおかげもあって、満席…とはいきませんが、これまでの入場者数のやはり倍近いお客様にお越しいただきました。まばらな人数では、お客さんが気を遣ってせっかくの高座も台無しになるので、本心は「助かった！」の一言（笑）。
集客数だけでは一応の合格ライン（目標は満席ですが）を達成したので速攻、２回目の開催も繁昌亭で決定。さてと７月、夏に向けて早くも次の新作、ああでもないこうでもないが始まります。良いネタを考えないと採用してもらえない、もらえないとなると生活もあがったり…命がけですよ、これは（笑）。
昨夜は夕方５時ごろ集合であれやこれや準備にかかり、何しろ初めての会場、現場のスタッフの方や身内の足を引っ張ったりでドサクサに紛れながら、寄席情緒漂う会場の裏から表から携帯でカシャカシャ。表には出演者、主任（トリ）の看板（会自体に出番の順列はないのですが、キャリアのうえでの序列という意味で桂文福、森乃福郎各師のお名前。笑福亭仁智師は昼席の主任）。その隣には拙作のチラシを数枚貼っていただいた立て看板も。立派な額で囲ってもらって冥利でございます。
５時３０分に当日券を発券し、６時開場、６時３０分開演。前座に文福師のお弟子さんの桂まめださんの「寿限無」で幕開け。落語界で最も無口だという（笑）キャラクターに飄々の高座をモニタ越しに伺いながら、入口でもぎりや庶務を手伝いながら、じっくり客席で伺えたのは中入り後の露の團四郎師の高座から。
新作というのは書く方は楽しいのですが、聴く方はお馴染みの古典落語と違って、「ここが聴き所」という目印や道しるべがありません。すべては初めて聴く噺、これはもうお客さんにじっくり聴き込んでいただくしかないのですが、にも関わらず、飄々と迫力が行ったり来たりの團四郎師、小柄にも関わらず全体から醸し出すムードは体格の何十倍もの勢い。演る方も聴く方も初演の緊張感を逆に楽しんでいるかのような高座だったのではないでしょうか。
この勢いに次の出番は笑福亭純瓶師、見事に乗ってくれたと思います。拙作を演じていただいたのですが、台本の出来はともかく（笑）、出番の流れやお客さんの雰囲気もあって作品としては上手く花が咲いたのではないでしょうか。こういうのを俗にラッキーを言うんですねぇ（笑）。
舞台がハネたのは８時３０分ごろ。元々の各演目自体が短めだったというこもあり、こちらの懸念もありましたが、中入りも含めて約２時間、長過ぎず短過ぎずでコンパクトにまとまったのではないでしょうか。
その後反省会を兼ねた打ち上げに寄せていただき、ああでもないこうでもない。中身を事細かに書くと、気が滅入るので書きませんが（笑）。
同席では、会の裏側を支えてくれたお弟子さん…團四郎師門下の露の団姫（つゆのまるこ）さんがこの春で２年間の修業期間を修了（年季明け…しかし、あと１年は大師匠の露の五郎兵衛師にいわゆるお礼奉公が控えている）で、ひとまずおめでたい限り。福郎師門下の森乃石松さんは先日、ニュース番組「voice」（毎日放送／毎週月〜金曜夜６時17分〜６時55分放送）の特集にも取り上げられたり、当夜はお茶子も担当してくれた文福師門下の女流・桂ぽんぽ娘さんは「繁昌亭開席後、初の入門第１号」としてスポーツ紙に紹介されるなど、ホットな話題が続きました（彼女のしゃべりは初々しいながらも絶妙な味わいがあります。そのおかげで中入り時を利用した売り子タイム、上方落語協会広報誌『んなあほな』のまぁ、売れたこと売れたこと！ 笑）。また、劇場では桂三枝師門下の桂三四郎さんにもお手伝いいただき、来週にこれまためでたく年季が明けるそうでそれまでは修業期間、今回の打ち上げはお預けなんだとか。
そんな彼らが落語会の準備の合間に「あのネタにこういうギャグを入れたらエエなと思うねんけど」などなど、彼らなりの芸談に夢中は初々しい。その様子をチラリと垣間見たのですが、寄席という場所柄もあって若き向上心に、そして巣立ちの春という季節柄も含めて、何やら嬉しくなる画面（えづら）。将来の落語界は若き彼らのきっと肩に。なので、今ですよ、彼らにツバつけとくのは！（笑）
元気と美味いビールがいただけました（値段も安かったし！）。
なお、昨夜の模様は、会場にもお越し願った西明石家さんのブログ「物見遊山船」を、待て！（笑）
これまでの「もぎた亭」…ワッハ上方内「上方亭」、大阪・谷町高津宮内「高津の富亭」、さらには道頓堀「Ｂ１角座」などなど会場てんてんとその流浪な歴史（笑）を乗り越えて、ようやく念願の定席「天満天神繁昌亭」開催。しかしそれも、これまでの会場の規模を考えれば繁昌亭はその倍近い客席数ゆえ、果たして…な懸念。さらには開席から半年を経て繁昌亭、特に興行界では客足が途絶えがちとなる２月（と８月…俗にニッパチ）過ぎの開催ということもあり、余計に心配を抱いていたのですが、ナンのナンノで吐息でネット（？）、俄然盛況、定席効果のおかげもあって、満席…とはいきませんが、これまでの入場者数のやはり倍近いお客様にお越しいただきました。まばらな人数では、お客さんが気を遣ってせっかくの高座も台無しになるので、本心は「助かった！」の一言（笑）。集客数だけでは一応の合格ライン（目標は満席ですが）を達成したので速攻、２回目の開催も繁昌亭で決定。さてと７月、夏に向けて早くも次の新作、ああでもないこうでもないが始まります。良いネタを考えないと採用してもらえない、もらえないとなると生活もあがったり…命がけですよ、これは（笑）。
昨夜は夕方５時ごろ集合であれやこれや準備にかかり、何しろ初めての会場、現場のスタッフの方や身内の足を引っ張ったりでドサクサに紛れながら、寄席情緒漂う会場の裏から表から携帯でカシャカシャ。表には出演者、主任（トリ）の看板（会自体に出番の順列はないのですが、キャリアのうえでの序列という意味で桂文福、森乃福郎各師のお名前。笑福亭仁智師は昼席の主任）。その隣には拙作のチラシを数枚貼っていただいた立て看板も。立派な額で囲ってもらって冥利でございます。
５時３０分に当日券を発券し、６時開場、６時３０分開演。前座に文福師のお弟子さんの桂まめださんの「寿限無」で幕開け。落語界で最も無口だという（笑）キャラクターに飄々の高座をモニタ越しに伺いながら、入口でもぎりや庶務を手伝いながら、じっくり客席で伺えたのは中入り後の露の團四郎師の高座から。
新作というのは書く方は楽しいのですが、聴く方はお馴染みの古典落語と違って、「ここが聴き所」という目印や道しるべがありません。すべては初めて聴く噺、これはもうお客さんにじっくり聴き込んでいただくしかないのですが、にも関わらず、飄々と迫力が行ったり来たりの團四郎師、小柄にも関わらず全体から醸し出すムードは体格の何十倍もの勢い。演る方も聴く方も初演の緊張感を逆に楽しんでいるかのような高座だったのではないでしょうか。
この勢いに次の出番は笑福亭純瓶師、見事に乗ってくれたと思います。拙作を演じていただいたのですが、台本の出来はともかく（笑）、出番の流れやお客さんの雰囲気もあって作品としては上手く花が咲いたのではないでしょうか。こういうのを俗にラッキーを言うんですねぇ（笑）。
舞台がハネたのは８時３０分ごろ。元々の各演目自体が短めだったというこもあり、こちらの懸念もありましたが、中入りも含めて約２時間、長過ぎず短過ぎずでコンパクトにまとまったのではないでしょうか。
その後反省会を兼ねた打ち上げに寄せていただき、ああでもないこうでもない。中身を事細かに書くと、気が滅入るので書きませんが（笑）。
同席では、会の裏側を支えてくれたお弟子さん…團四郎師門下の露の団姫（つゆのまるこ）さんがこの春で２年間の修業期間を修了（年季明け…しかし、あと１年は大師匠の露の五郎兵衛師にいわゆるお礼奉公が控えている）で、ひとまずおめでたい限り。福郎師門下の森乃石松さんは先日、ニュース番組「voice」（毎日放送／毎週月〜金曜夜６時17分〜６時55分放送）の特集にも取り上げられたり、当夜はお茶子も担当してくれた文福師門下の女流・桂ぽんぽ娘さんは「繁昌亭開席後、初の入門第１号」としてスポーツ紙に紹介されるなど、ホットな話題が続きました（彼女のしゃべりは初々しいながらも絶妙な味わいがあります。そのおかげで中入り時を利用した売り子タイム、上方落語協会広報誌『んなあほな』のまぁ、売れたこと売れたこと！ 笑）。また、劇場では桂三枝師門下の桂三四郎さんにもお手伝いいただき、来週にこれまためでたく年季が明けるそうでそれまでは修業期間、今回の打ち上げはお預けなんだとか。
そんな彼らが落語会の準備の合間に「あのネタにこういうギャグを入れたらエエなと思うねんけど」などなど、彼らなりの芸談に夢中は初々しい。その様子をチラリと垣間見たのですが、寄席という場所柄もあって若き向上心に、そして巣立ちの春という季節柄も含めて、何やら嬉しくなる画面（えづら）。将来の落語界は若き彼らのきっと肩に。なので、今ですよ、彼らにツバつけとくのは！（笑）
元気と美味いビールがいただけました（値段も安かったし！）。
なお、昨夜の模様は、会場にもお越し願った西明石家さんのブログ「物見遊山船」を、待て！（笑）
いよいよ今晩、天満天神繁昌亭「第46回新撰落語もぎた亭」。先日に手見せ（リハーサル）も済ませて出演者皆さん、周到の限りにお出迎え。
本邦初公開の新作落語に寄席情緒、浸ってみませんか？
…というわけで、初進出の繁昌亭公演、「もぎた亭」常連のお客様、また定席効果まだまだてき面でご新規のお客様と、予想以上の盛況で無事に開催することが出来ました。
次回は７月、再び繁昌亭公演が決定いたしました。夏ならではの怪談？、それとも常夏ビーチが舞台のちょっぴりお色気恋物語？…などなどあらゆる限りを尽くしてお楽しみいただけますよう、奮闘努力獅子（７月なので）奮迅でございます。
なお、本日の模様はスカイパーフェクＴＶ、ならびにケーブルテレビに加入ならば、「スカイＡ」チャンネル、『らくごくら』という番組で全国でご覧頂けます。放送日は未定ですが、何分拙作、春の話だけになるべく早く放送してくれればなぁと…。それに、スカイＡ…我が家では見られないのでどなたかまた、ビデオ録画のほうもよろしくと、ついでにお願いしておきます（笑）。
本日の詳細はまた明日…。
本邦初公開の新作落語に寄席情緒、浸ってみませんか？
…というわけで、初進出の繁昌亭公演、「もぎた亭」常連のお客様、また定席効果まだまだてき面でご新規のお客様と、予想以上の盛況で無事に開催することが出来ました。次回は７月、再び繁昌亭公演が決定いたしました。夏ならではの怪談？、それとも常夏ビーチが舞台のちょっぴりお色気恋物語？…などなどあらゆる限りを尽くしてお楽しみいただけますよう、奮闘努力獅子（７月なので）奮迅でございます。
なお、本日の模様はスカイパーフェクＴＶ、ならびにケーブルテレビに加入ならば、「スカイＡ」チャンネル、『らくごくら』という番組で全国でご覧頂けます。放送日は未定ですが、何分拙作、春の話だけになるべく早く放送してくれればなぁと…。それに、スカイＡ…我が家では見られないのでどなたかまた、ビデオ録画のほうもよろしくと、ついでにお願いしておきます（笑）。
本日の詳細はまた明日…。
ラジオはＡＭを付けっぱなしで寝ます。別にどの局の何の番組とは限らず、子守唄代わりのチューニングのまま毎朝を迎えるのです。
昨夜は「もうすぐ夜明けＡＢＣ」（ABCラジオ／毎週火〜土曜午前２時00分〜４時25分放送）、流れてくる懐メロにゆらり揺られて夢のなか。彼岸の中日、差し込む時刻が早くなった朝陽に目覚めて、６時前のラジオからは「宇野ひろみのおはようパートナー」（ABCラジオ／毎週月〜金曜朝５時00分〜６時30分放送）。それでも布団のなかでうつらうつらと耳を傾けていると、
「このあとの道上さん、大阪城ホールの公開生放送ですが、入場が始まっておりまして、すでに満員だという情報です」（要約）
そうか、道上さんの「おはようパーソナリティー」（以後、通称・おはパソ）30周年記念の大阪城ホール、今日やったんか。で、何？、えっ、あの城ホールが満員!?。
放送エリア各地で過去に幾度か公開生放送を試み、早朝にも関わらず大勢のリスナーが押しかける、それはもう、熱狂という言葉しか思いつかないほどの、朝のカリスマ的人気を誇る番組です。そんな人気番組が、30周年とはいえ大阪城ホール…しかも早朝から１万人をも動員てまさか…と思いきや、またしても伝説を残しそうな気配。宇野ひろみさんの語り口からも事前の熱狂ぶりが伝わります。
やがて６時30分、おはパソ、お馴染みのオープニングテーマ『クラリネット・ポルカ』がラジオから流れ、「おはようパーソナリティー道上洋三です！」…ウォ〜〜!!。「アシスタントの秋吉英美です」…ギャ〜ッ!!
これは…！。お二人の一挙一動に割れんばかりの拍手と声援、まさかのそれはもう異常事態です（笑）。番組はレギュラーコーナーを挟みながら、元祖おはパソ・中村鋭一氏を筆頭にゲストが続々。1970〜80年代のABCラジオ「おはパソ」〜「フレッシュ９時半キダ・タローです」と朝の鉄壁リレーを保ち続けたキダ・タロー氏、そして現在、後続のバトンを託されている妹尾和夫さん（『全力投球！妹尾和夫です』ABCラジオ／毎週月〜金曜朝９時00分〜昼１時20分放送）は涙でもう声にならない様子。毎朝、朝日放送へ向かうまでの自宅では常に妹尾さん、ラジオは「おはパソ」。しっかりとネタを仕入れ、続く自身の番組でのトークで繋ぐ。昨夏、道上さんが病気療養で余儀なく休場に見まわれた際には、９時からの妹尾さん、冒頭より道上さんを察した涙声のエールを何度も送っていました。ラジオ界の先人、山あり谷あり乗り越えた偉業達成を「泣きの和夫ちゃん」で祝福。
さらには、昨年、病気療養中の道上さんのピンチヒッターを預かった三代澤康司、浦川泰幸両アナウンサーに、夕方ワイド「元気イチバン！芦沢誠です」（ABCラジオ／毎週月曜〜金曜昼３時30分〜放送）の芦沢誠アナウンサー、そして歴代アシスタントの皆さんが大集合。私めが小学校のころは毎朝、おはパソで、当時のアシスタントの唐川満知子さんが一番懐かしい。何しろ当時のお二人が番組発信で作ったデュエット歌謡曲「さそわれて大阪」は、カラオケブームも相俟って大ヒット。我が家も８トラデッキを導入したばかりなので、この当時の歌謡曲は滅法強い（笑）。「さそわれて〜」ももちろん、その一曲でした。
番組は興奮と熱狂に包まれながら、阪神タイガースの人気選手たちによるお祝いメッセージ、またリスナーからも、お祝いと同時に30年を共に歩んだ「盟友」であり「ご近所さん」でもある道上さんへのさまざまな思いが綴られたメールやFAXが多数紹介されます。
やがて時刻は８時を迎え、ここに登場されたゲストは番組のもはや常連ゲストでもある、高石ともやさん。道上さんがマラソンを始めたキッカケが高石さんはこの30周年をあらゆる角度から労った弾き語りを披露。弾き語りといっても、歌というよりは道上さんに語りかけるような、まるで友情のメッセージ。しかし友情だからといって決してお二人にしか分からない世界というわけでもなく、語りのなかには、マラソンを始めた、阪神の優勝があった、未曾有の大震災も乗り越えて、そして昨年の大手術…。この30年の、公私に渡った笑い、涙、怒り、悲しみ、そして喜び…が凝縮された、高石さんらしい見事な弾き語り。随所に道上さんはもちろん、共に歩んだラジオファンの人生をも照らし合わせるかのような…。
ラジオファンとしては、こういうのはひっそり１人で聴いてみたい。しかし「おはパソ」リスナーともなると、本日の公開生放送、１万人をも超えたリスナーはもちろん、番組に耳を傾けるファンはその何倍、いや何十倍もの数。それらの数だけ高石さんの弾き語り、そして道上さんの思いを共有し、またそれらの数だけ、この30年を巡る思いは存在するのです。
一人一人に語りかけ、訴えかけながら、気がつけばリスナーの、目に見えない数だけの思い出を残してくれる…まさにラジオというメディアの極み。そんな極みを個々に抱いたファンが、一日限りにしかも早朝にも関わらず１万２千人（ほかにも入場できないファンが表に３０００人ぐらい残って携帯ラジオに耳を傾けたとか！）が今度は番組の「共通国歌」ともなり得た「六甲おろし」、一体感の大熱唱…。
オープニング時には異常事態と思われた熱狂は、エンディングの「１万人の六甲おろし」…これまで聴いて来た色んなラジオ番組のなかで、最もAMラジオ的な、それは真骨頂でした。
最後に道上さん、今後の意気込みとして「これからも世間話を大事に伝えたい」（要約）…これは昨夏の３ヶ月病気療養から復帰した最初の放送でも語られていたこと。笑いあり怒りあり涙あり喜びあり…変わらぬ世間話にゆらり揺られて、時には「いや、そらちょっとオカシイで」。そして「そうそう私もそう思います」…今後も一喜一憂の道標に…。
祝30周年。山あり谷ありの歴史に拍手。それを支えた皆さんに拍手。ＡＭラジオにも拍手。そして道上さんに、大きな拍手を贈りたいと思います。
昨夜は「もうすぐ夜明けＡＢＣ」（ABCラジオ／毎週火〜土曜午前２時00分〜４時25分放送）、流れてくる懐メロにゆらり揺られて夢のなか。彼岸の中日、差し込む時刻が早くなった朝陽に目覚めて、６時前のラジオからは「宇野ひろみのおはようパートナー」（ABCラジオ／毎週月〜金曜朝５時00分〜６時30分放送）。それでも布団のなかでうつらうつらと耳を傾けていると、
「このあとの道上さん、大阪城ホールの公開生放送ですが、入場が始まっておりまして、すでに満員だという情報です」（要約）
そうか、道上さんの「おはようパーソナリティー」（以後、通称・おはパソ）30周年記念の大阪城ホール、今日やったんか。で、何？、えっ、あの城ホールが満員!?。放送エリア各地で過去に幾度か公開生放送を試み、早朝にも関わらず大勢のリスナーが押しかける、それはもう、熱狂という言葉しか思いつかないほどの、朝のカリスマ的人気を誇る番組です。そんな人気番組が、30周年とはいえ大阪城ホール…しかも早朝から１万人をも動員てまさか…と思いきや、またしても伝説を残しそうな気配。宇野ひろみさんの語り口からも事前の熱狂ぶりが伝わります。
やがて６時30分、おはパソ、お馴染みのオープニングテーマ『クラリネット・ポルカ』がラジオから流れ、「おはようパーソナリティー道上洋三です！」…ウォ〜〜!!。「アシスタントの秋吉英美です」…ギャ〜ッ!!
これは…！。お二人の一挙一動に割れんばかりの拍手と声援、まさかのそれはもう異常事態です（笑）。番組はレギュラーコーナーを挟みながら、元祖おはパソ・中村鋭一氏を筆頭にゲストが続々。1970〜80年代のABCラジオ「おはパソ」〜「フレッシュ９時半キダ・タローです」と朝の鉄壁リレーを保ち続けたキダ・タロー氏、そして現在、後続のバトンを託されている妹尾和夫さん（『全力投球！妹尾和夫です』ABCラジオ／毎週月〜金曜朝９時00分〜昼１時20分放送）は涙でもう声にならない様子。毎朝、朝日放送へ向かうまでの自宅では常に妹尾さん、ラジオは「おはパソ」。しっかりとネタを仕入れ、続く自身の番組でのトークで繋ぐ。昨夏、道上さんが病気療養で余儀なく休場に見まわれた際には、９時からの妹尾さん、冒頭より道上さんを察した涙声のエールを何度も送っていました。ラジオ界の先人、山あり谷あり乗り越えた偉業達成を「泣きの和夫ちゃん」で祝福。
さらには、昨年、病気療養中の道上さんのピンチヒッターを預かった三代澤康司、浦川泰幸両アナウンサーに、夕方ワイド「元気イチバン！芦沢誠です」（ABCラジオ／毎週月曜〜金曜昼３時30分〜放送）の芦沢誠アナウンサー、そして歴代アシスタントの皆さんが大集合。私めが小学校のころは毎朝、おはパソで、当時のアシスタントの唐川満知子さんが一番懐かしい。何しろ当時のお二人が番組発信で作ったデュエット歌謡曲「さそわれて大阪」は、カラオケブームも相俟って大ヒット。我が家も８トラデッキを導入したばかりなので、この当時の歌謡曲は滅法強い（笑）。「さそわれて〜」ももちろん、その一曲でした。
番組は興奮と熱狂に包まれながら、阪神タイガースの人気選手たちによるお祝いメッセージ、またリスナーからも、お祝いと同時に30年を共に歩んだ「盟友」であり「ご近所さん」でもある道上さんへのさまざまな思いが綴られたメールやFAXが多数紹介されます。
やがて時刻は８時を迎え、ここに登場されたゲストは番組のもはや常連ゲストでもある、高石ともやさん。道上さんがマラソンを始めたキッカケが高石さんはこの30周年をあらゆる角度から労った弾き語りを披露。弾き語りといっても、歌というよりは道上さんに語りかけるような、まるで友情のメッセージ。しかし友情だからといって決してお二人にしか分からない世界というわけでもなく、語りのなかには、マラソンを始めた、阪神の優勝があった、未曾有の大震災も乗り越えて、そして昨年の大手術…。この30年の、公私に渡った笑い、涙、怒り、悲しみ、そして喜び…が凝縮された、高石さんらしい見事な弾き語り。随所に道上さんはもちろん、共に歩んだラジオファンの人生をも照らし合わせるかのような…。
ラジオファンとしては、こういうのはひっそり１人で聴いてみたい。しかし「おはパソ」リスナーともなると、本日の公開生放送、１万人をも超えたリスナーはもちろん、番組に耳を傾けるファンはその何倍、いや何十倍もの数。それらの数だけ高石さんの弾き語り、そして道上さんの思いを共有し、またそれらの数だけ、この30年を巡る思いは存在するのです。
一人一人に語りかけ、訴えかけながら、気がつけばリスナーの、目に見えない数だけの思い出を残してくれる…まさにラジオというメディアの極み。そんな極みを個々に抱いたファンが、一日限りにしかも早朝にも関わらず１万２千人（ほかにも入場できないファンが表に３０００人ぐらい残って携帯ラジオに耳を傾けたとか！）が今度は番組の「共通国歌」ともなり得た「六甲おろし」、一体感の大熱唱…。
オープニング時には異常事態と思われた熱狂は、エンディングの「１万人の六甲おろし」…これまで聴いて来た色んなラジオ番組のなかで、最もAMラジオ的な、それは真骨頂でした。
最後に道上さん、今後の意気込みとして「これからも世間話を大事に伝えたい」（要約）…これは昨夏の３ヶ月病気療養から復帰した最初の放送でも語られていたこと。笑いあり怒りあり涙あり喜びあり…変わらぬ世間話にゆらり揺られて、時には「いや、そらちょっとオカシイで」。そして「そうそう私もそう思います」…今後も一喜一憂の道標に…。
祝30周年。山あり谷ありの歴史に拍手。それを支えた皆さんに拍手。ＡＭラジオにも拍手。そして道上さんに、大きな拍手を贈りたいと思います。
俳優を引退されてそのバトンを譲られたように今や息子の船越英一郎さんの大活躍。今や船越といえばすんなり「英一郎」と口に出るほどの、２時間ドラマの帝王で、また春から初の連ドラ主演に起用と充実の時を迎えておられます。しかし、ほんの数年前まで船越といえば、やっぱり英二さんで、テレビドラマにＣＭにと活躍されていたのが懐かしい。世代的には「土曜グランド劇場・熱中時代」（日本テレビ／1978〜1979年）の蝶ネクタイが似合った校長先生役で『あの〜、北野先生』、鼻にかかった例の口調。クラスのほとんどが『先生の名前は北野広大って、言うんだナ〜』と主演の水谷豊を真似するそばで、『あのね、北野先生…』と校長をやれば、必ずといって爆笑をさらったお調子モノ時代が甦ります（笑）
このときに、船越さんの奥さん役を演じたのが草笛光子さん。ドラマのなかでのおしどりぶりが評判を呼び、なかには本当の夫婦と勘違いしたファンもいたようです。後に、息子の英一郎さんが｢渡る世間は鬼ばかり」（TBS／1990年〜）に出演するようになり、そのときの母親役を演じたのが草笛さん。なるほど勘違いしそうな粋なキャスティングでした。
元々は大映映画のニューフェイスで、数々の名作をスクリーンで世に放った船越英二さんが、活躍の場をテレビへ移し、最初の代表作が「水曜劇場・時間ですよ」（TBS／1970〜1973年）。森光子さん主演で船越英二さんはその旦那役。ちなみに「時間ですよ」、元は「東芝日曜劇場」（TBS／1956〜2002年、橋田壽賀子・脚本）の単発ドラマ（1965年７月４日放送）で、その時の亭主役は、歌舞伎役者・中村勘三郎丈（先代）。これを受けて森・船越コンビでもレギュラー化。計３シリーズ続き、第１シリーズの30話までがモノクロ。
『釜場の健ちゃん』こと若き日の堺正章氏が例の『おかみさ〜ん、時間ですよ〜』とやれば、お馴染みのスリー・グレイセスのコーラスに乗せて山下毅雄氏の手掛けたオープニングのテーマソング。特に初期の出演者のクレジットで貴重なのは、「森光子」と来て、「船越英二」とあるその下には小さく「（大映）」の文字。当時は、各映画会社に専属の俳優は他社の作品、ましてやテレビにも出演出来なかった時代で、いわゆる邦画五社協定に則った船越さんのまだ大映専属時代。この直後に肝心の大映は倒産してしまうので、このクレジットには、船越さんの身のみならず、娯楽そのものが映画からテレビへと移り変わり行くある意味の歴史の証のようなものを感じさせます。
ちなみに、マチャアキ氏も「堺正章（ザ・スパイダース）」とあり歌謡界から本格的コメディアンへとやはり転身を図りつつあったころで、1970年代は特にテレビの、一大転換を要した時期だったということを再認識。
放送当時は特に女湯のシーンが評判となって、結果の高視聴率、要因ともなりましたが、森さんを中心とした「ハダカだけじゃない」という役者の陣の意地が随所に散らばります。登場人物のキャラクターがいきいきと、そしてほのぼのとした毎回読み切りの一本一本。おかみさんに何かと頭のあがらぬ船越英二さんの飄々とした、それでいてここぞという時は大黒柱、締めるところは締める。「ハダカ」の場面を演技で締めた「時間ですよ」の、ある意味象徴的な役回りを務めたのが船越さんではなかったでしょうか。
ＣＳでほぼ全シリーズを見入りましたが、鬼気迫った演技の映画時代、固いイメージから、テレビドラマ「時間ですよ」、シリーズごとに段々と柔らかくなり、周囲の人物にそそのかされてちょっぴり浮気な本性も見え隠れ（笑）。その周囲に居たのが、由利徹、江戸家猫八のご両人…なるほどスケベに染まるわけです（笑）。
モノクロ時代の３０話のうちで特に良作が、大原麗子がゲスト出演した回。その回は、船越英二さん主演のエピソード。二人の間に芽生えるほのかな恋心、陰のある大原麗子を包み込むような優しさで包み込む船越英二。陰を背負ったなかに美しさを見た船越英二が二人っきりの場として選んだのが、彼女のヌードデッサン。今は銭湯のダメ主人も元は画家を目指していた、そんな夢を再び呼び起こしてくれたのが大原麗子…。
二人の行方と周囲の動揺ぶりを対比させながら、通りいっぺんな「笑いと涙の人情ドラマ」と思われがちな同ドラマの、少し異色で、また丁寧に描かれた一本です。
「水曜劇場」（TBS／1961〜1982年）枠といえば、演出の久世光彦氏も確か昨年の今ごろ。「寺内貫太郎一家」（TBS／1974年）がＤＶＤ化され出演者全員が再会を果たしたかと思えば、その直後におくやみの言葉。そして今回は「時間ですよ」も先ごろＤＶＤ化され、森さん、マチャアキさん、それに樹木希林さんらが発売記念で顔を揃えたかと思えば、今回の船越英二さん…。
30年以上も前の作品が、映像技術の革新、デジタルニュープリントの鮮明な画像でＤＶＤ化、甦ることが多い最中、リアルタイムを背負った当時のスタッフや出演者の高齢化による結果、訃報が重なってしまうのは仕方のないことなのかもれません。
デジタル化され甦る元気なころの映像で偲びながら、アナログだった当時の茶の間の記憶を思い辿るのも、ファンなりのご供養かと。
ご冥福をお祈り致します。
※「１９７３」、つまり第３シリーズには先日お亡くなりになった鈴木ヒロミツさんに、あと、岸部シロー、はしだのりひこ、かまやつひろし（カマタしゃん！）といったＧＳにフォークソングブームを彩った人気者が続々登場。またデビュー間もない研ナオコさんもレギュラー入りで、マチャアキ氏の妹分的に後の「カックラキン大放送！」（日本テレビ／1976〜1987年）にと繋がる名コンビ、コメディエンヌぶりを発揮。バラエティ豊かなシリーズです。
このときに、船越さんの奥さん役を演じたのが草笛光子さん。ドラマのなかでのおしどりぶりが評判を呼び、なかには本当の夫婦と勘違いしたファンもいたようです。後に、息子の英一郎さんが｢渡る世間は鬼ばかり」（TBS／1990年〜）に出演するようになり、そのときの母親役を演じたのが草笛さん。なるほど勘違いしそうな粋なキャスティングでした。
元々は大映映画のニューフェイスで、数々の名作をスクリーンで世に放った船越英二さんが、活躍の場をテレビへ移し、最初の代表作が「水曜劇場・時間ですよ」（TBS／1970〜1973年）。森光子さん主演で船越英二さんはその旦那役。ちなみに「時間ですよ」、元は「東芝日曜劇場」（TBS／1956〜2002年、橋田壽賀子・脚本）の単発ドラマ（1965年７月４日放送）で、その時の亭主役は、歌舞伎役者・中村勘三郎丈（先代）。これを受けて森・船越コンビでもレギュラー化。計３シリーズ続き、第１シリーズの30話までがモノクロ。
『釜場の健ちゃん』こと若き日の堺正章氏が例の『おかみさ〜ん、時間ですよ〜』とやれば、お馴染みのスリー・グレイセスのコーラスに乗せて山下毅雄氏の手掛けたオープニングのテーマソング。特に初期の出演者のクレジットで貴重なのは、「森光子」と来て、「船越英二」とあるその下には小さく「（大映）」の文字。当時は、各映画会社に専属の俳優は他社の作品、ましてやテレビにも出演出来なかった時代で、いわゆる邦画五社協定に則った船越さんのまだ大映専属時代。この直後に肝心の大映は倒産してしまうので、このクレジットには、船越さんの身のみならず、娯楽そのものが映画からテレビへと移り変わり行くある意味の歴史の証のようなものを感じさせます。
ちなみに、マチャアキ氏も「堺正章（ザ・スパイダース）」とあり歌謡界から本格的コメディアンへとやはり転身を図りつつあったころで、1970年代は特にテレビの、一大転換を要した時期だったということを再認識。
放送当時は特に女湯のシーンが評判となって、結果の高視聴率、要因ともなりましたが、森さんを中心とした「ハダカだけじゃない」という役者の陣の意地が随所に散らばります。登場人物のキャラクターがいきいきと、そしてほのぼのとした毎回読み切りの一本一本。おかみさんに何かと頭のあがらぬ船越英二さんの飄々とした、それでいてここぞという時は大黒柱、締めるところは締める。「ハダカ」の場面を演技で締めた「時間ですよ」の、ある意味象徴的な役回りを務めたのが船越さんではなかったでしょうか。
ＣＳでほぼ全シリーズを見入りましたが、鬼気迫った演技の映画時代、固いイメージから、テレビドラマ「時間ですよ」、シリーズごとに段々と柔らかくなり、周囲の人物にそそのかされてちょっぴり浮気な本性も見え隠れ（笑）。その周囲に居たのが、由利徹、江戸家猫八のご両人…なるほどスケベに染まるわけです（笑）。
モノクロ時代の３０話のうちで特に良作が、大原麗子がゲスト出演した回。その回は、船越英二さん主演のエピソード。二人の間に芽生えるほのかな恋心、陰のある大原麗子を包み込むような優しさで包み込む船越英二。陰を背負ったなかに美しさを見た船越英二が二人っきりの場として選んだのが、彼女のヌードデッサン。今は銭湯のダメ主人も元は画家を目指していた、そんな夢を再び呼び起こしてくれたのが大原麗子…。
二人の行方と周囲の動揺ぶりを対比させながら、通りいっぺんな「笑いと涙の人情ドラマ」と思われがちな同ドラマの、少し異色で、また丁寧に描かれた一本です。
「水曜劇場」（TBS／1961〜1982年）枠といえば、演出の久世光彦氏も確か昨年の今ごろ。「寺内貫太郎一家」（TBS／1974年）がＤＶＤ化され出演者全員が再会を果たしたかと思えば、その直後におくやみの言葉。そして今回は「時間ですよ」も先ごろＤＶＤ化され、森さん、マチャアキさん、それに樹木希林さんらが発売記念で顔を揃えたかと思えば、今回の船越英二さん…。
30年以上も前の作品が、映像技術の革新、デジタルニュープリントの鮮明な画像でＤＶＤ化、甦ることが多い最中、リアルタイムを背負った当時のスタッフや出演者の高齢化による結果、訃報が重なってしまうのは仕方のないことなのかもれません。
デジタル化され甦る元気なころの映像で偲びながら、アナログだった当時の茶の間の記憶を思い辿るのも、ファンなりのご供養かと。
ご冥福をお祈り致します。
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※「１９７３」、つまり第３シリーズには先日お亡くなりになった鈴木ヒロミツさんに、あと、岸部シロー、はしだのりひこ、かまやつひろし（カマタしゃん！）といったＧＳにフォークソングブームを彩った人気者が続々登場。またデビュー間もない研ナオコさんもレギュラー入りで、マチャアキ氏の妹分的に後の「カックラキン大放送！」（日本テレビ／1976〜1987年）にと繋がる名コンビ、コメディエンヌぶりを発揮。バラエティ豊かなシリーズです。
桂小米朝師。伺えば間もなく30周年で、若旦那、御曹司とおだてられ踊らされ、時には「お前はアホぼんや」と特に桂ざこば師が愛情ある独特の発破をかけていたときのことが昨日のように思われます。なので、端正な高座ながらもやや線の細いイメージはずっと付きまとっていたのですが、何の何の…。先日のテレビで見た落語「七段目」の、堂に入った大旦那と、芝居遊びに興じる若旦那に丁稚、その台詞回しがとても心地良く、ハメモノも相俟って、とても大きな「七段目」…拝見いたしました。マスコミでも活躍で、クラシック音楽などにも造詣が深く、そちらのラインを突き詰められるのかとも思いきや、先ごろのラジオ「米朝よもやま噺」（ABCラジオ／毎週日曜朝９時00分〜９時30分」にゲスト出演された際、
「ここでもうひとふんばり、落語に対して勝負を挑みたい」
といった主旨の、本業・落語に対しての意気込みを語っておられました。勝負の年に自身に気合のムチ…しかも師匠であり実の父親でもある桂米朝師匠の目前でという状況からしても、並々ならぬ決意が感じられました。それから程なく、自身の独演会を海外で開催されることが発表。さらにはこの４月より隔月で、東西の現代落語の名手を招いた二人会を十番勝負形式も開催で、実はここ数回の落書きシリーズは、その十番勝負…その対決相手でございました。
東京、大阪、高座にマスコミに充実の顔ぶれ。特に、七代目林家正蔵、林家三平と代々続く海老名家直系…まさにサラブレッドの名に相応しい九代・林家正蔵師との御曹司決戦、さらには落語界初の人間国宝、五代目柳家小さん師の孫にあたる柳家花緑師との国宝DNA対決。共にクラシック音楽に造詣の深い、落語界の名フィクサー・春風亭小朝師とのセレブリティバトル（？）は見物だと思います。
また、その小朝師が中心に落語ブームの礎と仕掛けた「六人の会」のメンバー（小朝、正蔵、花緑、笑福亭鶴瓶、立川志の輔、春風亭昇太の各師）に大御所・桂文珍師、気鋭のそれぞれ柳家喬太郎、立川談春、林家たい平各師と豪華ラインナップ。時間と財布の限り（笑）、追いかけることが出来ればなと。
小米朝師の、特に今年から来年にかけての30周年までの道中は陽気なこと！。今後の動向は要注目なこと！…でございます。
春風亭昇太師（左）と柳家喬太郎師。屋号の通り門下も違うし所属の協会も違う（昇太師…落語芸術協会、喬太郎師…落語協会）ご両人と、これに三遊亭白鳥、林家彦いち、そして講談の神田山陽の各師の計５人によって呉越同舟、古典落語（講談）への挑戦、新作によっての落語革命を目指した「創作話芸協会・ＳＷＡ」を立ち上げ、毎回の新作発表会は好評、落語ブームの一翼を担っています。なかでも昇太師と喬太郎師は個々の独演会や、客演でと関西での高座にも意欲的で、そんな思いが伝わってか各会場、待ってましたの空気が満ち溢れ盛況だとうかがいます。昇太師は生で一度だけ、喬太郎師はまだテレビだけなのですが、それぞれの新作落語の印象は、昇太師は所詮何でもありの世界とばかりにねじ伏せる豪傑さ、一方で喬太郎師は語り口から所作に至るまで繊細で端正な技巧派、といったところでしょうか。特に昇太師には、高座ギリギリまで推敲を重ね、原稿はもちろんメモすらにもまとめない、すべては頭のなかに叩き込んだまま高座えと上がっていく（もちろん爆笑）姿を「情熱大陸」（毎日放送／2006年１月）で見たときは、自作自演の極みを垣間見た思いがしました。
自作自演の新作落語。個人的に好きなのは、昇太師「ストレスの海」、喬太郎師、海洋版母をたずねて三千里な「母恋くらげ」。内容は詳しく書けませんが（また長くなるので 笑）、それぞれの高座の印象からすれば、タイトルが先に浮かんでネタを作るのは昇太師で、喬太郎師はその逆…と想像するのですが、いかがでしょう？
人間国宝であった五代目柳家小さん師の孫にして直弟子の柳家花緑師（落書き左）の、遥か兄弟子にあたるのが立川談志師。立川談春師（同右）はその談志師のお弟子さんというわけで、系図の上での、叔父さんと甥っ子…本日はツーショット。 
参加することに意義がある…ってまさかの都知事選に何と桜金造氏が立候補…まさに、意外ネッ！（笑）。応援演説に果たして駆け付けるのか、アゴ勇氏？。第二の「大森うたえもん」になれるか？。
ああ、気になる気になるッ！。この春の注目の、お江戸でござる！
…出向いたのに、本日、携帯電話忘れで、秘密の小部屋のご紹介に至らず。それにしても、その小部屋には落語ファン垂涎のお宝が多数そびえており、本日もスゴイお宝を発見しました（重ね重ね写真…残念！）そのお宝とは、1972（昭和47）年、当時の上方落語協会会長、六代目笑福亭松鶴師の肝入りで開席した、いわゆる戦後初の定席、「上方落語島之内寄席」、その１周年（1973年）記念に作成された大型パネル。
「大入」袋を模した背景に、四天王をはじめ、当時の協会在籍の落語家さんのお名前が千社札風にズラリ。なかには懐かしいお名前も数々で、例えば「文我」とあったのは当然、今の四代目ではなく、先代（三代目）の桂文我師。今は協会を抜けられた笑福亭松之助師や、「島之内〜」開席当時は入門したてでまだ芸名をもらっていなかった笑福亭鶴瓶師のお名前は、最若手の位置に。その鶴瓶師が後にテレビでもネタにした、「小学生の兄弟子・笑福亭手遊（おもちゃ）」さんの名前も！（笑）
とにかく、麗しの上方落語オールスターで、フィールドオブドリームな逸品の大型パネル。貴重品です。次回是非、写真に収めに参ります。
というわけで、「天満天神繁昌亭・夜席」『第46回新撰落語もぎた亭』…いよいよ来週に迫ってまいりました。あれだけ前から予約フォームをこさえたのに、予約はまだ一件ですが（笑）、まだまだ承っておりますので、どうぞ万障お繰り合わせのうえ、お遊びにお越し下さいませ。お待ちしております。
林家たい平師。
師匠・林家こん平師が長年君臨した「笑点」（日本テレビ／毎週日曜夕方５時30分〜６時00分放送）の座。しかしながら突然の病気療養のため余儀なく休場を強いられて、しばらく空席のままにあったところを、それでは寂しかろうということで、派手で陽気な師匠の薫陶、たっぷり受けた愛弟子・たい平師が、オレンジの着物もそのままに後任、登場。
期待通りの代役、大役を物の見事の成果をもたらし、満を事して正式メンバーとなったのが昨年の春。重鎮揃いの大喜利メンバーにおいて若返りの起爆剤をもたらし、また、座布団運びの山田くんこと山田隆夫さんとのコンビネーションも抜群。山田くんイジリとしては、以前より紫色の腹黒男（笑）、三遊亭楽太郎師がすでにレールを敷いた路線に、輪をかけたようにイジリ倒したのがたい平師。イジリ倒した分、山田くんに張り倒されるのも近頃、番組での一つの名物に。
これに刺激を受けてか、楽太郎師、たい平師と同時にレギュラー入りを果たした春風亭昇太師を含めて「ヤングブラック団」なる反体制組織（？）を結成。時には司会の桂歌丸師に「やるか、じじぃ！」とまで凄んでしまう（笑）。
一方で負けてはならぬとバカに黄色い着物を身にまとうバカ（？）な林家木久蔵師は古希を目前にしてさらなる飛躍とばかりに改名を宣言。
また、落語芸術協会・副会長（会長は歌丸師）にして、便所でお尻を“拭く会長”な三遊亭小遊三師は泥棒キャラでナルシストな銀杏拾いというよく分からない（笑）キャラクターを確立し、最後発の昇太師は47歳にして独身という、そのもののキャラで売り出して。また、これまで比較的地味な役割を受け持った三遊亭好楽師は、愛娘の甘味屋が瀕死の状態でたまにビラ配りも手伝うまでに暇を持て余す「仕事無いキャラ」という、今まででは考えられなかった、ここへ来ての自虐キャラ（笑）を確立しつつ…と、キャラクターランドな「大喜利」コーナーは今や百花繚乱の賑やかさ。
こん平師の休場、そしてミスター笑点こと三遊亭円楽師降板と磐石体制に危機が迫った「笑点」。そんなピンチを見事な役回りで若返りに起爆剤…さらなる陽気な季節へと誘ったのは、紛れも無く、たい平師。たい平師こそ長寿番組を救った、「笑点」の救世主だといっても過言ではないでしょう。
そんなたい平師の目から見た「笑点」の秘密を描いた最新著書が楽しいのです。独特の観察眼でメンバーの素顔にも迫り、また描く似顔絵の腕も達者。自ら落語会のチラシも手掛けるようで、そのために落語のみならずあらゆるジャンルのチラシ収拾が趣味だとか。雑誌「笑芸人」（白夜書房）ではそれらのコレクションを元にした連載を持ち文才も鮮やか。さらには落語の名作「芝浜」をフォークソング風にＪ−ＰＯＰ化した楽曲「芝浜ゆらゆら」を手掛けるなど八面六臂。元が名作だけに時代に左右されない息の長い名曲への気配を伺わせます。
もちろん本業、落語でも語りの面白さも然る事ながら、得意の声帯模写、形態模写を加えた演出はビジュアルの楽しさも加わって、また心底好きで演じているなと、こちらまで楽しくなってしまいます。
前回はガッテン承知な立川志の輔師。今回はショウテン（笑点）マルチ（な才能）なたい平師…でした。
師匠・林家こん平師が長年君臨した「笑点」（日本テレビ／毎週日曜夕方５時30分〜６時00分放送）の座。しかしながら突然の病気療養のため余儀なく休場を強いられて、しばらく空席のままにあったところを、それでは寂しかろうということで、派手で陽気な師匠の薫陶、たっぷり受けた愛弟子・たい平師が、オレンジの着物もそのままに後任、登場。期待通りの代役、大役を物の見事の成果をもたらし、満を事して正式メンバーとなったのが昨年の春。重鎮揃いの大喜利メンバーにおいて若返りの起爆剤をもたらし、また、座布団運びの山田くんこと山田隆夫さんとのコンビネーションも抜群。山田くんイジリとしては、以前より紫色の腹黒男（笑）、三遊亭楽太郎師がすでにレールを敷いた路線に、輪をかけたようにイジリ倒したのがたい平師。イジリ倒した分、山田くんに張り倒されるのも近頃、番組での一つの名物に。
これに刺激を受けてか、楽太郎師、たい平師と同時にレギュラー入りを果たした春風亭昇太師を含めて「ヤングブラック団」なる反体制組織（？）を結成。時には司会の桂歌丸師に「やるか、じじぃ！」とまで凄んでしまう（笑）。
一方で負けてはならぬとバカに黄色い着物を身にまとうバカ（？）な林家木久蔵師は古希を目前にしてさらなる飛躍とばかりに改名を宣言。
また、落語芸術協会・副会長（会長は歌丸師）にして、便所でお尻を“拭く会長”な三遊亭小遊三師は泥棒キャラでナルシストな銀杏拾いというよく分からない（笑）キャラクターを確立し、最後発の昇太師は47歳にして独身という、そのもののキャラで売り出して。また、これまで比較的地味な役割を受け持った三遊亭好楽師は、愛娘の甘味屋が瀕死の状態でたまにビラ配りも手伝うまでに暇を持て余す「仕事無いキャラ」という、今まででは考えられなかった、ここへ来ての自虐キャラ（笑）を確立しつつ…と、キャラクターランドな「大喜利」コーナーは今や百花繚乱の賑やかさ。
こん平師の休場、そしてミスター笑点こと三遊亭円楽師降板と磐石体制に危機が迫った「笑点」。そんなピンチを見事な役回りで若返りに起爆剤…さらなる陽気な季節へと誘ったのは、紛れも無く、たい平師。たい平師こそ長寿番組を救った、「笑点」の救世主だといっても過言ではないでしょう。
そんなたい平師の目から見た「笑点」の秘密を描いた最新著書が楽しいのです。独特の観察眼でメンバーの素顔にも迫り、また描く似顔絵の腕も達者。自ら落語会のチラシも手掛けるようで、そのために落語のみならずあらゆるジャンルのチラシ収拾が趣味だとか。雑誌「笑芸人」（白夜書房）ではそれらのコレクションを元にした連載を持ち文才も鮮やか。さらには落語の名作「芝浜」をフォークソング風にＪ−ＰＯＰ化した楽曲「芝浜ゆらゆら」を手掛けるなど八面六臂。元が名作だけに時代に左右されない息の長い名曲への気配を伺わせます。
もちろん本業、落語でも語りの面白さも然る事ながら、得意の声帯模写、形態模写を加えた演出はビジュアルの楽しさも加わって、また心底好きで演じているなと、こちらまで楽しくなってしまいます。
前回はガッテン承知な立川志の輔師。今回はショウテン（笑点）マルチ（な才能）なたい平師…でした。