良い天気。ちょっと歩くと汗が出るも、湿度がない分、風が吹く分心地良し。
ただいま、大阪・天王寺〜大阪市立美術館 前。これより「パリを魅了した江戸の華 北斎・写楽・歌麿」、鑑賞。
絵画鑑賞とは何とセレブなことよ。けど、チケットは貰いモンです（笑）。
只今、時刻午前３時５０分。やれやれやっとこ寝ようと思たら、３匹のうちどのガキやら、掛け布団のうえにおしっこジャ〜…。敷布団に付かないように畳んだら、その奥からウンチがコロン…。
それにしても、コヤツら何事もなかったかのようにイビキかいてケツカル。落語のＣＤで子守唄代わりも全部台無しのパー。
さぁ、どこで寝よ？
黒パグの、糞尿まみれる、“黄金”週間…カストロ議長バンザイ…何だかワカラナイ！
今秋、落語界初の親子同時改名（襲名）の林家木久蔵・林家きくお親子。きくおさんは真打ち昇進とともに父親である「二代目木久蔵」を。そして、その名を明渡す当の木久蔵師も公募によって改名する名前が決定した模様です。その芸名は「林家木久扇（はやしや・きくおう）」。
当初、年寄字である「翁」を付けて「木久翁」（きくおう）と噂されていたのですが、当の木久蔵師、まだまだ扇のように羽ばたきたいと、「木久扇」。古希を迎えてますますの向上心。「煙とナントカは高いところが好む」とも掛かっているのか？（笑）。いずれにしても、秋からも「木久ちゃん」のまま、不動の黄色いイヤんバカ〜ン。ちなみに私も応募して、ありきたりですが、木久蔵師の師匠にちなんで「林家彦六」に一票。震えた声で『バカヤロ〜』の物真似でお馴染みだった、前の「八代目林家正蔵」だったあの師匠です。そんな彦六師の口癖と、木久蔵師のキャラにちなんでもういっちょ、「林家馬蚊帳楼（はやしや・ばかやろう）」とも考えてみたのですが、アハハ。ともあれ、ご両師の、ますますのご発展のほどを…。
そんな改名ブームに乗って（？）、本日４月29日の祝日は「みどりの日」から今年より「昭和の日」に改名。ご祝儀はどこに渡せば良いのやら？
ま、ご祝儀どころか、相変わらず、耐え難きを〜耐え、忍び難きを忍び…です。
今日一日も、近所（某神宮）を派手に走り抜けるマーチ（日産のマーチではなく、マーチ＝行進曲を流して走る車）の大音量に負けずに〆切、頑張ろう〜♪
ゴールデンウィーク？…知らねぇよ、ンなもんはよォ〜！
ヒマが無いのかって？…カネがねぇんだよォ〜（泣）
なので、こちらの本を読んで時間を埋めます。
どちらさまもご安全な大型連休を…ツ〜ン！
「さてはトコトン菊水丸」（MBSラジオ／2007年４月27日放送）、『おたまじゃくし音楽堂』に演歌歌手の中村美律子さん、『トコトン生ゲスト』は月に一度のお楽しみ、西川のりお師匠。石田雄一党首の愛猫ちゃん。かつて党首のご自宅内レコーディングスタジオにお出ましの西川のりお師が、その愛猫ちゃんをイジり倒したからさぁ大変（笑）。日頃温厚な党首もさすがの愛猫攻撃にはダマってられぬと怒りを露にするも、かえってのりお師の火に油を注ぐ事となって？…（笑）。
愛猫ちゃんを取り巻く、党首とのりお師の熱き攻防やいかに？。のりお師往年の当たり役、テツに「じゃりン子チエ」風の党首と愛猫ちゃん。
いつかめでたく、仲直り、乾杯！…トークそんぐ、となりますか？的落書きやんけ〜…見たってやぁ〜！
今から25年前の年末年始、吉本興業タレント陣が出演の特別番組ガイドです。
年末の「輝け!!“特別生放送”笑いは日本を救う!?」（日本テレビ／1981年12月31日放送）は、漫才ブーム絶頂の、前年は５時間半の特番もこの年は夜６時30分から９時00分までの２時間半に抑えられ、ブームの沈滞の兆しが徐々に。それでも９時00分以降は、漫才勢は一斉移動で「笑ってサヨナラ'81東西ＢＥＳＴ漫才！」（ＴＢＳ／1981年12月31日夜９時00分〜11時24分放送）。沈滞化と言われながら、やはり合計５時間に渡って「輝く日本レコード大賞」（ＴＢＳ）、「ＮＨＫ紅白歌合戦」といった国民的番組にぶつかっているのは立派。両番組ともやはり気になり、紅白の合間、特にツービートや島田紳助・松本竜介、そして西川のりお・上方よしお目当てに見ていた記憶が。
また、日本テレビは９時00分以降に「喜劇スペシャル笑って忘れろ！'81」（日本テレビ／1981年12月31日放送）といった、笑福亭仁鶴、桂三枝、柳家小さん、立川談志、また、一挙36人抜きの真打ち昇進で話題となった春風亭小朝ら各師などなど東西人気落語家勢揃いによる古典落語のドラマ化、落語喜劇をぶつけております。これだけ魅力的なメンバー。なのに、一切の記憶にない（笑）。やっぱり落語よりも子供には…というよりネコも杓子も皆、漫才の時代で、一体、視聴率はいかほどだったのでしょうか。このなかで一番見てみたい。そんな「笑って〜」…。解説にもあります、数多の落語陣に混じって、「タモリ」とあるのが妙（笑）。そういえば、よく六代目三遊亭円生の物真似を演じてはいましたが、誰かこのビデオをお持ちではありませんか？（笑）。
並ぶ11番組のなかで、共同制作を含め在阪局が制作に関わるのは「初笑いオールスター大行進マンザイＶＳらくご」（朝日放送／1982年１月２日放送）、「初春東西ナウ演芸」（テレビ朝日＝朝日放送／1982年１月２日放送）、「お正月だよ！クイズＤＥデート」（関西テレビ／1982年１月２日放送）、「大爆笑!!やすし・きよしの弥次喜多珍道中」（関西テレビ／1982年１月２日放送）、「初笑い京から浪花から」（ＮＨＫ／1982年１月３日放送）、「東西寄席」（ＴＢＳ＝毎日放送／1982年１月３日放送）の以上６本。３ヵ日でこれだけの大阪発の全国ネットは今では考えられない本数で、そのほとんどを桂三枝、横山やすし・西川きよしのやはり２大エースが牽引しています。特に「やすし・きよしの弥次喜多〜」は、その前年はやはりお昼間の放送にも関わらず、視聴率28.７％の高視聴率…と解説にあります。やすきよが弥次喜多を演じたら、三枝師が一方で「爆笑水戸黄門」を務めるなど、これらは先述の正月恒例、吉本オールスター番組の決定版でもありました。
お正月のテレビといえば、特に関西では「三枝・やすきよ」という時代が何年も続いたという記憶が、改めて思い出されます。
年末の「輝け!!“特別生放送”笑いは日本を救う!?」（日本テレビ／1981年12月31日放送）は、漫才ブーム絶頂の、前年は５時間半の特番もこの年は夜６時30分から９時00分までの２時間半に抑えられ、ブームの沈滞の兆しが徐々に。それでも９時00分以降は、漫才勢は一斉移動で「笑ってサヨナラ'81東西ＢＥＳＴ漫才！」（ＴＢＳ／1981年12月31日夜９時00分〜11時24分放送）。沈滞化と言われながら、やはり合計５時間に渡って「輝く日本レコード大賞」（ＴＢＳ）、「ＮＨＫ紅白歌合戦」といった国民的番組にぶつかっているのは立派。両番組ともやはり気になり、紅白の合間、特にツービートや島田紳助・松本竜介、そして西川のりお・上方よしお目当てに見ていた記憶が。また、日本テレビは９時00分以降に「喜劇スペシャル笑って忘れろ！'81」（日本テレビ／1981年12月31日放送）といった、笑福亭仁鶴、桂三枝、柳家小さん、立川談志、また、一挙36人抜きの真打ち昇進で話題となった春風亭小朝ら各師などなど東西人気落語家勢揃いによる古典落語のドラマ化、落語喜劇をぶつけております。これだけ魅力的なメンバー。なのに、一切の記憶にない（笑）。やっぱり落語よりも子供には…というよりネコも杓子も皆、漫才の時代で、一体、視聴率はいかほどだったのでしょうか。このなかで一番見てみたい。そんな「笑って〜」…。解説にもあります、数多の落語陣に混じって、「タモリ」とあるのが妙（笑）。そういえば、よく六代目三遊亭円生の物真似を演じてはいましたが、誰かこのビデオをお持ちではありませんか？（笑）。
並ぶ11番組のなかで、共同制作を含め在阪局が制作に関わるのは「初笑いオールスター大行進マンザイＶＳらくご」（朝日放送／1982年１月２日放送）、「初春東西ナウ演芸」（テレビ朝日＝朝日放送／1982年１月２日放送）、「お正月だよ！クイズＤＥデート」（関西テレビ／1982年１月２日放送）、「大爆笑!!やすし・きよしの弥次喜多珍道中」（関西テレビ／1982年１月２日放送）、「初笑い京から浪花から」（ＮＨＫ／1982年１月３日放送）、「東西寄席」（ＴＢＳ＝毎日放送／1982年１月３日放送）の以上６本。３ヵ日でこれだけの大阪発の全国ネットは今では考えられない本数で、そのほとんどを桂三枝、横山やすし・西川きよしのやはり２大エースが牽引しています。特に「やすし・きよしの弥次喜多〜」は、その前年はやはりお昼間の放送にも関わらず、視聴率28.７％の高視聴率…と解説にあります。やすきよが弥次喜多を演じたら、三枝師が一方で「爆笑水戸黄門」を務めるなど、これらは先述の正月恒例、吉本オールスター番組の決定版でもありました。
お正月のテレビといえば、特に関西では「三枝・やすきよ」という時代が何年も続いたという記憶が、改めて思い出されます。
現在、大阪・日本橋「おたくの殿堂」４Ｆにて開催中の河内家菊水丸師所蔵「菊水丸秘宝館」開催を勝手に記念して、当資料からも懐かしの、なんば・うめだ・京都、各花月劇場の、1982（昭和57）年お正月興行の出番表を公開。
それにしても揃いも揃った吉本オールスター演芸陣。1982年といえば、この年の春にＮＳＣが開設されるので、まだダウンタウンやハイヒール、トミーズ以降のいわゆるノーブランド（師匠なし）芸人が存在する前の、ここに出番の演芸陣はすべて弟子出身の本寸法揃い。
当時３館あった花月劇場。京都→うめだ→なんば…と若手から順にステップアップする檜舞台への道ですが、お正月だけはミナミとキタでなんば・うめだが肩を並べてのプログラム。なんばにやすきよ師（横山やすし・西川きよし）を立てれば、うめだに桂三枝師…この両組だけは、いずれがどちらかの両花月でそれぞれトリを務め、特に80年代の正月上席興行に限っては看板を並べることのなかったライバルで、吉本の２大切り札。ここに、なんば花月を格上と重んじる分、やすきよ師に笑福亭仁鶴師を並べて、バランスを図っておりました。
吉本新喜劇は３座あり、当時は木村進、間寛平、室谷信雄の新喜劇ビッグ３が凌ぎを削る時代。そのなかでも若手ながら先に座長に伸しあがった進・寛平両座長が上席では２大拠点、なんば・うめだで爆笑をさらっています。一方で京都花月は、なんば・うめだで上演された新喜劇作品を２次使用した劇場でもあり、また、両花月と比べてやや笑いを抑えた人情系の演出で通好みにも評判。それゆえに進・寛平の先輩格で達者な室谷座長が京都上席を任されたのでしょう。室谷座長な分だけ京都花月の色物勢、オール阪神・巨人師ら当時の若手陣を揃えてこれもまた、バランスを図っているようです。
新喜劇陣は上席以降、３座が３劇場を順繰りにまわって、結局は総勢座員休み無しのフル稼働。正月興行のみならず、３劇場が揃った60年代以降は、各座メンバーを入れ替えながら切磋琢磨。その結果が、新喜劇黄金時代へと繋がっていくのです。また正月は正月で、そんな各座の新喜劇陣に加え、やすきよ・三枝両御大をゲスト座長に招き、まさに吉本オールスターによるコメディ特番が毎年のように制作。この時代の恒例でした。
以上のメンバーよりもさらに大御所にある中田ダイマル・ラケット、人生幸朗・生恵幸子といった各師も健在。しかしさすがのダイラケ師とて、その名は上席に無く、３劇場のうち２番館であるうめだ花月の中席に留まるのみ。また幸朗・幸子師は京都花月のしかも下席に連ねています。1960年代の爆笑王でもあったダイラケ師は晩年になって吉本に移籍したいわば外様で、それゆえの扱いといったところか。また、人生師は戦前に吉本に席を並べたものの、戦後は他社で再出発。ほどなく吉本に復帰して、長らくの大看板を堅持してきたのですが、それでも正月、上席に名前が無いということは、このころ既に体調を崩されていて往年の迫力が期待できなかった、というのが原因ではないでしょうか。ほどなく、この翌月に人生師はお亡くなりになります。
正月上中下席、こうして網羅してみると、各花月３館を休み無く走りまわるのは、新喜劇陣のほか色物勢では太平サブロー・シロー、西川のりお・上方よしお、今いくよ・くるよの３組。漫才ブームに乗っかった、もちろんの人気者でもあったのですが、吉本側にとってこの３組、大変、便利勝手が良かったのでしょう（笑）。
ほかにも漫談の滝あきら、ジャズ漫画の木川かえる、声帯模写の翠みち代（桂福団治夫人）、奇術の一陽斎蝶一といった諸芸の各師匠方のお名前も見られます。滝師、かえる師のように亡くなった方は仕方ないとしても、漫才落語以外の今も現役でもある諸芸の皆さん、その舞台が現在のＮＧＫから少なくなったのは寂しい限りです。
このように10日交替の興行が過ぎ、やがて春、４月にＮＳＣが開設され新時代を迎え行く吉本興業。新旧交代の兆しがある意味、顕著に見られたのが、この年の正月興行だったといえるでしょう。
それにしても揃いも揃った吉本オールスター演芸陣。1982年といえば、この年の春にＮＳＣが開設されるので、まだダウンタウンやハイヒール、トミーズ以降のいわゆるノーブランド（師匠なし）芸人が存在する前の、ここに出番の演芸陣はすべて弟子出身の本寸法揃い。当時３館あった花月劇場。京都→うめだ→なんば…と若手から順にステップアップする檜舞台への道ですが、お正月だけはミナミとキタでなんば・うめだが肩を並べてのプログラム。なんばにやすきよ師（横山やすし・西川きよし）を立てれば、うめだに桂三枝師…この両組だけは、いずれがどちらかの両花月でそれぞれトリを務め、特に80年代の正月上席興行に限っては看板を並べることのなかったライバルで、吉本の２大切り札。ここに、なんば花月を格上と重んじる分、やすきよ師に笑福亭仁鶴師を並べて、バランスを図っておりました。
吉本新喜劇は３座あり、当時は木村進、間寛平、室谷信雄の新喜劇ビッグ３が凌ぎを削る時代。そのなかでも若手ながら先に座長に伸しあがった進・寛平両座長が上席では２大拠点、なんば・うめだで爆笑をさらっています。一方で京都花月は、なんば・うめだで上演された新喜劇作品を２次使用した劇場でもあり、また、両花月と比べてやや笑いを抑えた人情系の演出で通好みにも評判。それゆえに進・寛平の先輩格で達者な室谷座長が京都上席を任されたのでしょう。室谷座長な分だけ京都花月の色物勢、オール阪神・巨人師ら当時の若手陣を揃えてこれもまた、バランスを図っているようです。
新喜劇陣は上席以降、３座が３劇場を順繰りにまわって、結局は総勢座員休み無しのフル稼働。正月興行のみならず、３劇場が揃った60年代以降は、各座メンバーを入れ替えながら切磋琢磨。その結果が、新喜劇黄金時代へと繋がっていくのです。また正月は正月で、そんな各座の新喜劇陣に加え、やすきよ・三枝両御大をゲスト座長に招き、まさに吉本オールスターによるコメディ特番が毎年のように制作。この時代の恒例でした。
以上のメンバーよりもさらに大御所にある中田ダイマル・ラケット、人生幸朗・生恵幸子といった各師も健在。しかしさすがのダイラケ師とて、その名は上席に無く、３劇場のうち２番館であるうめだ花月の中席に留まるのみ。また幸朗・幸子師は京都花月のしかも下席に連ねています。1960年代の爆笑王でもあったダイラケ師は晩年になって吉本に移籍したいわば外様で、それゆえの扱いといったところか。また、人生師は戦前に吉本に席を並べたものの、戦後は他社で再出発。ほどなく吉本に復帰して、長らくの大看板を堅持してきたのですが、それでも正月、上席に名前が無いということは、このころ既に体調を崩されていて往年の迫力が期待できなかった、というのが原因ではないでしょうか。ほどなく、この翌月に人生師はお亡くなりになります。
正月上中下席、こうして網羅してみると、各花月３館を休み無く走りまわるのは、新喜劇陣のほか色物勢では太平サブロー・シロー、西川のりお・上方よしお、今いくよ・くるよの３組。漫才ブームに乗っかった、もちろんの人気者でもあったのですが、吉本側にとってこの３組、大変、便利勝手が良かったのでしょう（笑）。
ほかにも漫談の滝あきら、ジャズ漫画の木川かえる、声帯模写の翠みち代（桂福団治夫人）、奇術の一陽斎蝶一といった諸芸の各師匠方のお名前も見られます。滝師、かえる師のように亡くなった方は仕方ないとしても、漫才落語以外の今も現役でもある諸芸の皆さん、その舞台が現在のＮＧＫから少なくなったのは寂しい限りです。
このように10日交替の興行が過ぎ、やがて春、４月にＮＳＣが開設され新時代を迎え行く吉本興業。新旧交代の兆しがある意味、顕著に見られたのが、この年の正月興行だったといえるでしょう。
藤山直美＆沢田研二、もはやゴールデンコンビとも呼んでよいほどのご両人によります舞台「桂春団治」が３年ぶりに再演。４月は東京・新橋演舞場、５月は福岡・博多座、そして６月は春団治ご当地、大阪・松竹座にと３ヶ月のロングラン。
舞台の「桂春団治」といえば、長谷川幸延・原作のかつては「松竹新喜劇」でも上演された、十八番のプログラムで、最初に春団治を演じた二代目渋谷天外時代に、まだ若手であった藤山寛美が、春団治宅に出入りする酒屋の丁稚役、そのトボケた演技が評判となり当たり役を掴んだどころか、「新喜劇に寛美あり」を決定付けたモニュメント的作品に。後年に寛美師自身も「春団治」に扮することになり、その時代のものが映像として残っていてＤＶＤ化されています。
「松本人志の放送室」（ＴＦＭ）にて、松ちゃん…このＤＶＤを見た感想を先日放送分で。
舞台で演じられる「初代桂春団治」の生涯と、それを演じる藤山寛美の芸人人生が随所にダブって感動したとの話。初代春団治はそれまでの寄席での笑い、その既成概念をぶち破り、一躍爆笑王の座に。しかし、横山エンタツ・花菱アチャコを筆頭とする「しゃべくり漫才」という新しい分野の演芸に落語界全体が侵食され、さすがの春団治ですら、太刀打ちできず志半ばで亡くなってしまいます。舞台ではその今際の際、寛美扮する春団治が人力車に乗って冥土名人会へ旅立つ模様を、春団治に仕え、先に亡くなっていた車夫の霊（曾我廼家文童）とともに演じられているのですが、まさにこの部分こそ、実際の藤山寛美の苦悩がだぶって。実際、寛美師も松竹新喜劇としての結果的に後継者を残せずに亡くなってしまったという、その後悔のようなものを見た、と松本氏。
その延長で、自身の芸人としての最期はどうなってしまうのかという話や、まさか、相方の浜ちゃん（浜田雅功）に先立たれて、その葬儀で弔辞を読むのだけは避けたいなど。弔辞だけは「『東野（幸治）変わってくれ』では済まんからな（笑）」。
その後日にwebラジオにて「高田文夫のラジオビバリー昼ズ」（ニッポン放送／毎週月曜朝11時30分〜昼１時00分放送）、ある日のオープニングを聴いていたら、高田先生も、演舞場で上演の舞台を観た感想に、「ジュリーの華麗さと春団治の華がダブっちゃうんだよなぁ」（要約）。実際の初代春団治、舞台はもちろん数々に浮き名を流した私生活も評判で、そこから付いたあだ名が「後家殺し」、見事な「芸人」ぶり。
コレという伝説の芸人を寛美、ジュリーというそれぞれの今を生きた役者が演じると、少しニュアンスが違えども、松ちゃん、高田先生、やっぱりそんな感想になるものかと思わず感心。
藤山直美さん、舞台の宣伝を兼ねた特番に大忙し。過日、「藤山直美のハチャメチャハワイ旅行 ハワイのことはワイにキキ！」（よみうりテレビ／2007年４月22日放送）。何とは中身のない、お手盛りの旅番組なのですが、そのなかで直美さん、
「舞台をやって良かった。昼夜昼夜で一生懸命やってたからこそ、こんなとこ（ハワイ）に連れていってもらえるねんなぁ」
としみじみ。休みなく連日の舞台に生きる直美さんならではの言葉。思わず「お疲れサマ、ご苦労様です」と声をかけたくもなる折角の場面も、直美さんに臨席する某女性芸人、
「ホンマ、ホンマ、頑張ってたらエエことあるわ！（要約）」
とテキトーな相槌。思わず「アンタが言うな！」と血の気が上る（笑）。アンタらは直美さんのオコボレで呼んでもらってるのだ。ましてや日頃からテレビ局（他人）のお金であっちこっち家族で贅沢旅行まで出来て…と、コレは半分個人的ヒガミでもあるのですが（笑）、ただ、人のお金で贅沢してもイイけど漫才、やってよ！…であります。長らく舞台を演じてないクセに、単なる賑やかしになってしもてから。ここの部分に思わず「アンタが言うな！」。
舞台宣伝続く。昨夜のスマスマ（『SMAP×SMAP』関西テレビ＝フジテレビ／2007年４月23日放送）、ビストロスマップに直美さんとジュリー。
SMAPメンバーにも果敢に直美節炸裂で大笑い。ジュリーの着物姿も舞台映えしそうな貫禄たっぷり。若いころのカッコイイジュリーも良かったけれど、貫禄のジュリーもなお良し。カッコ良く年齢を重ねるとはこういうことでしょうか。
ゲストのお二人、いずれかが「美味しい」という声に反応して、お約束の香取慎吾、ゲストにまつわる扮装で登場は着物姿の春団治で。ま、他愛のない小噺のようなものでお茶濁し程度ではあったのですが、ただ、出囃子の音源がちゃんと「野崎」を使用していたのには、ちょっと感心。初代から当代の三代目師匠に至るまで、春団治といえばこの出囃子。制作者のその神経だけでも、嬉しい。
春団治とは関係ないのですが、ついでに。ジュリーに因んで草��剛さんがコンサートで「TOKIO」を披露した話。
「あの衣裳はタケちゃんマンになっちゃいました（笑）」とジュリー。どんな風に歌ったのかちょっとやってみてと、草��さんにリクエスト。すると、♪ＴＯ〜ＫＩ〜Ｏッ！…振付が、右手をかざしながらグルグル回すだけの、
「それじゃ西城秀樹 ブーメラン、ブーメランだよ！」
に大笑い。
草��さんには、もしも大阪弁が操れたら、是非とも「春団治」、酒屋の丁稚役を演じていただきたいもの…と、以上、直美＆ジュリーの舞台「桂春団治」にまつわる昨日今日アレコレ駄文でした。
舞台の「桂春団治」といえば、長谷川幸延・原作のかつては「松竹新喜劇」でも上演された、十八番のプログラムで、最初に春団治を演じた二代目渋谷天外時代に、まだ若手であった藤山寛美が、春団治宅に出入りする酒屋の丁稚役、そのトボケた演技が評判となり当たり役を掴んだどころか、「新喜劇に寛美あり」を決定付けたモニュメント的作品に。後年に寛美師自身も「春団治」に扮することになり、その時代のものが映像として残っていてＤＶＤ化されています。「松本人志の放送室」（ＴＦＭ）にて、松ちゃん…このＤＶＤを見た感想を先日放送分で。
舞台で演じられる「初代桂春団治」の生涯と、それを演じる藤山寛美の芸人人生が随所にダブって感動したとの話。初代春団治はそれまでの寄席での笑い、その既成概念をぶち破り、一躍爆笑王の座に。しかし、横山エンタツ・花菱アチャコを筆頭とする「しゃべくり漫才」という新しい分野の演芸に落語界全体が侵食され、さすがの春団治ですら、太刀打ちできず志半ばで亡くなってしまいます。舞台ではその今際の際、寛美扮する春団治が人力車に乗って冥土名人会へ旅立つ模様を、春団治に仕え、先に亡くなっていた車夫の霊（曾我廼家文童）とともに演じられているのですが、まさにこの部分こそ、実際の藤山寛美の苦悩がだぶって。実際、寛美師も松竹新喜劇としての結果的に後継者を残せずに亡くなってしまったという、その後悔のようなものを見た、と松本氏。
その延長で、自身の芸人としての最期はどうなってしまうのかという話や、まさか、相方の浜ちゃん（浜田雅功）に先立たれて、その葬儀で弔辞を読むのだけは避けたいなど。弔辞だけは「『東野（幸治）変わってくれ』では済まんからな（笑）」。
その後日にwebラジオにて「高田文夫のラジオビバリー昼ズ」（ニッポン放送／毎週月曜朝11時30分〜昼１時00分放送）、ある日のオープニングを聴いていたら、高田先生も、演舞場で上演の舞台を観た感想に、「ジュリーの華麗さと春団治の華がダブっちゃうんだよなぁ」（要約）。実際の初代春団治、舞台はもちろん数々に浮き名を流した私生活も評判で、そこから付いたあだ名が「後家殺し」、見事な「芸人」ぶり。
コレという伝説の芸人を寛美、ジュリーというそれぞれの今を生きた役者が演じると、少しニュアンスが違えども、松ちゃん、高田先生、やっぱりそんな感想になるものかと思わず感心。
藤山直美さん、舞台の宣伝を兼ねた特番に大忙し。過日、「藤山直美のハチャメチャハワイ旅行 ハワイのことはワイにキキ！」（よみうりテレビ／2007年４月22日放送）。何とは中身のない、お手盛りの旅番組なのですが、そのなかで直美さん、
「舞台をやって良かった。昼夜昼夜で一生懸命やってたからこそ、こんなとこ（ハワイ）に連れていってもらえるねんなぁ」
としみじみ。休みなく連日の舞台に生きる直美さんならではの言葉。思わず「お疲れサマ、ご苦労様です」と声をかけたくもなる折角の場面も、直美さんに臨席する某女性芸人、
「ホンマ、ホンマ、頑張ってたらエエことあるわ！（要約）」
とテキトーな相槌。思わず「アンタが言うな！」と血の気が上る（笑）。アンタらは直美さんのオコボレで呼んでもらってるのだ。ましてや日頃からテレビ局（他人）のお金であっちこっち家族で贅沢旅行まで出来て…と、コレは半分個人的ヒガミでもあるのですが（笑）、ただ、人のお金で贅沢してもイイけど漫才、やってよ！…であります。長らく舞台を演じてないクセに、単なる賑やかしになってしもてから。ここの部分に思わず「アンタが言うな！」。
舞台宣伝続く。昨夜のスマスマ（『SMAP×SMAP』関西テレビ＝フジテレビ／2007年４月23日放送）、ビストロスマップに直美さんとジュリー。
SMAPメンバーにも果敢に直美節炸裂で大笑い。ジュリーの着物姿も舞台映えしそうな貫禄たっぷり。若いころのカッコイイジュリーも良かったけれど、貫禄のジュリーもなお良し。カッコ良く年齢を重ねるとはこういうことでしょうか。
ゲストのお二人、いずれかが「美味しい」という声に反応して、お約束の香取慎吾、ゲストにまつわる扮装で登場は着物姿の春団治で。ま、他愛のない小噺のようなものでお茶濁し程度ではあったのですが、ただ、出囃子の音源がちゃんと「野崎」を使用していたのには、ちょっと感心。初代から当代の三代目師匠に至るまで、春団治といえばこの出囃子。制作者のその神経だけでも、嬉しい。
春団治とは関係ないのですが、ついでに。ジュリーに因んで草��剛さんがコンサートで「TOKIO」を披露した話。
「あの衣裳はタケちゃんマンになっちゃいました（笑）」とジュリー。どんな風に歌ったのかちょっとやってみてと、草��さんにリクエスト。すると、♪ＴＯ〜ＫＩ〜Ｏッ！…振付が、右手をかざしながらグルグル回すだけの、
「それじゃ西城秀樹 ブーメラン、ブーメランだよ！」
に大笑い。
草��さんには、もしも大阪弁が操れたら、是非とも「春団治」、酒屋の丁稚役を演じていただきたいもの…と、以上、直美＆ジュリーの舞台「桂春団治」にまつわる昨日今日アレコレ駄文でした。
「笑点」（日本テレビ／1966年〜）では司会者（1970年就任）、「お笑いオンステージ」（ＮＨＫ／1972〜1982年）では『てんぷく笑劇場』の座長、「スターどっきり（秘）報告」（フジテレビ／1976年〜1979年）ではキャップ、そして「三波伸介の凸凹大学校」（テレビ東京／1977〜1982年）では校長先生。様々なキャラクターで70年代のテレビ界を縦横無尽に席巻した三波伸介さん。圧倒的な大声で司会者としての「笑点」では、桂歌丸師と三遊亭小円遊師による火花散る激突をなだめたり茶化したり。「お笑いオンステージ」では、中村メイコさんを相手に仲睦まじい夫婦を演じたかと思えば、翌週には丁丁発止の夫婦ゲンカを繰り広げ、そこに割って入る東八郎師が、「止しなさい」となだめるは良いものの、「八ちゃんは引っ込んでろ！」「そうよ、人ん家の夫婦ゲンカのこと放っといてよ！…ねぇ〜、アンタ〜」と結局、夫婦は共闘を組み、割って入る東八郎師の情けない顔と髪の毛…（笑）。
「スターどっきり〜」ではレポーター陣、小野ヤスシ氏、宮尾すすむ氏らを配しながら、時々、キャップ自身がどっきりVTRに仕掛け人として出演し、決まってそれが農家の主人でズーズー弁。
様々に甦る名場面にあって、特に印象的なのが「凸凹大学校」。当時、テレビ東京系の番組は関西にネット局が無かったので、ＫＢＳ京都が代替でネットを組んでいました。ちなみに「ヤンヤン歌うスタジオ」などはテレビ朝日系列の朝日放送が。ぐっと後になってからアニメの「まいっちんぐマチコ先生」は日本テレビ系列の読売テレビで放送されていて、コレが途中で打ち切りになった時に学校の友達と、『テレビ局に抗議しよう！』とバカな思いつきの間もなくテレビ東京系として開局したテレビ大阪で再開し、夢中になった覚えが…（笑）。
まぁ、テレ東系の関西におけるネット事情はどうでも良いとして、とにかく、ＫＢＳ京都で見ていた「凸凹大学校」…歌あり、コントあり、クイズあり、ゲームありのまさにバラエティで、この番組で初めてツービートととのコントを見た記憶が。三波氏が「バカ、たけし！」と凄むも（三波氏のツッコミは開口一番、必ず『バカ！』でした 笑）、その重低音の隙間をチョロチョロとまるでガキ大将のようにハシャギ回る若きビートたけし氏の姿。その前にレギュラーであった「ずうとるび」の、今や座布団運びでお馴染みの山田隆夫氏が、確かそんな役回りで、「ずうとるび」解散後の入れ替わりでツービートが起用されたと記憶します。
学校形式なので、コントやクイズは一応の学校、授業のような流れを汲んでいて、「８時だョ！全員集合」（ＴＢＳ／1969〜1985年）でお馴染みだった『学校コント』というよりは、後の「平成教育委員会」（フジテレビ／1991年〜）に似ていて、「凸凹〜」では生徒役のたけし氏、ここからヒントを得て番組を作ったのではないでしょうか。
話戻って三波伸介さん。「凸凹〜」でのスタイル、校長先生役のキャラクターは、ご本人がデザインしたものだそうで、番組立ち上げ前夜、アイデアに煮詰まっていたスタッフ会議の席で、同席していた三波氏、手元にあった画用紙にサラサラと描き込んで、「こんな感じでどうだろうね？」。
他の番組にはなかった「校長」というポジションはその『落書き』と共に生まれたといいます。
ハゲオヤジでチョビヒゲで、燕尾服に手にはメガホン…。考えてみれば洋の東西、お笑いキャラクターのオイシイとこどり。ハゲヅラは浅草仕込みで馴染みの、お笑いにとっても王道で伝統的なスタイル。チョビヒゲも然りでこれが燕尾服を相なればあっという間にチャップリン。さらに手にするメガホンは、まさにツッコミ師としての、笑いの伝家宝刀。ボケでもツッコミでも何でもありのゴッタ煮で、欲張り過ぎたキャラクターではゴテゴテし過ぎでしつこ過ぎるてらいもあり、逆にお客さんが引いてしまいそうなところ。しかし、そこは流石に三波伸介。笑いの和洋折衷、すべてをキチンと消化して、見事、「凸凹大学校長」、自身のものに。
顔面をグニャグニャにしてほころんだかと思えば、急にドスの利いた声でキレの良いツッコミを放ち、笑いはもちろん、『減点パパ』なイラストや絵もピカイチ。司会も出来て、スターもダマせて、着物も似合って背広姿も貫禄があってと何をやってもサマになる、まさに華のある芸が、「凸凹校長」に集結したのだと今になって思います。
♪凸凹大学校〜、はじまるよ〜
今日のゲストは誰だろな？（やぁ〜！）
ちょいと覗いてみれみれチョン（やぁ〜！）
みんなで楽しく勉強っきょ〜！（勉強っきょ〜！）
童謡「めだかの学校」の替え歌で確か、こんな歌詞のオープニング。作詞は高田文夫先生。数年前、五十路の平成歌謡デュオ「ペーソス」のライブで一度だけお目にかかったことがあり、緊張しながらそのお話をさせていただいたら、「よく覚えてんなぁ〜」。
天国の三波さんからのまるで、思し召しを得たかのような、嬉しい思い出です（笑）。
当日慌てていたので、入場できるか心配のまま何とか到着、そして入場。開映も迫っていたので慌てて座席を確保。
５本のうち２本の上映、１本目の「０課の女 赤い手錠」、あまりの迫力に圧倒されたまま休憩時間もじっと座席に。そうこうしてたら次の「仁義なき戦い 広島死闘編」が始まったので、結局、ず〜っと、座席についたまま。
とにかく、どこに誰か知った顔やら、まさか有名人などおられまいと、今さっき、カタカタしてたら、あっ、大西ユカリさんもご来場だったのだとか。ブログにもその模様が記されていて、ありゃりゃ…。
さすが、平成の歌うピンキーバイオレンス（？）。「県警対組織暴力をもう一度」のお姐（あねぇ）さん。まさに♪深作欣二〜…に、♪笠原和夫〜（広島死闘編も監督・脚本、このコンビ!!）…。大変、お見逸れ致しました。
ユカリさんもお仕事のため、この２本で劇場を飛び出されたとかで、一緒や一緒や（笑）。それにしても何ともタイミングの違いというか、引きが悪いと言うか、ツイてないというか…。
私めにしてみれば「県警〜」よりも「道頓堀東映さよなら興行よ、もう一度」。
けど、タイトルにしてみたら、長いな（笑）。
なお、今落書きは、上記２本も含めた東映映画の手書きタイトル、その職人技の素晴らしさにほれぼれしたので…、
権力が、総力を挙げて、 展開する、狂気の、
特別大捜査網（!!）
檻（オリ）にうごめき、 刑場に刻まれた、女の、
憤怒と血涙
…とある、「女囚さそり 701号怨み節」（東映東京／1973年、長谷部安春・監督／脚本、神波史夫・安田寛夫・脚本、梶芽衣子・主演、『０課〜』と同じ篠原とおる・原作）、その予告編を参考にして。
一字一句に至る文字の、キャプションコピーも含めてまさに職人技。憤怒と書いて『いかり』、血涙と書いて初めて『なみだ』と読ませるところなど、渋い、憎い！。バックの劇伴だけでもゾクゾクさせてくれます。
ＹＴでも公開中。やさぐれた三角マーク、杉作Ｊ太郎気分に浸っております（笑）。
５本のうち２本の上映、１本目の「０課の女 赤い手錠」、あまりの迫力に圧倒されたまま休憩時間もじっと座席に。そうこうしてたら次の「仁義なき戦い 広島死闘編」が始まったので、結局、ず〜っと、座席についたまま。
とにかく、どこに誰か知った顔やら、まさか有名人などおられまいと、今さっき、カタカタしてたら、あっ、大西ユカリさんもご来場だったのだとか。ブログにもその模様が記されていて、ありゃりゃ…。さすが、平成の歌うピンキーバイオレンス（？）。「県警対組織暴力をもう一度」のお姐（あねぇ）さん。まさに♪深作欣二〜…に、♪笠原和夫〜（広島死闘編も監督・脚本、このコンビ!!）…。大変、お見逸れ致しました。
ユカリさんもお仕事のため、この２本で劇場を飛び出されたとかで、一緒や一緒や（笑）。それにしても何ともタイミングの違いというか、引きが悪いと言うか、ツイてないというか…。
私めにしてみれば「県警〜」よりも「道頓堀東映さよなら興行よ、もう一度」。
けど、タイトルにしてみたら、長いな（笑）。
なお、今落書きは、上記２本も含めた東映映画の手書きタイトル、その職人技の素晴らしさにほれぼれしたので…、
権力が、総力を挙げて、 展開する、狂気の、
特別大捜査網（!!）
檻（オリ）にうごめき、 刑場に刻まれた、女の、
憤怒と血涙
…とある、「女囚さそり 701号怨み節」（東映東京／1973年、長谷部安春・監督／脚本、神波史夫・安田寛夫・脚本、梶芽衣子・主演、『０課〜』と同じ篠原とおる・原作）、その予告編を参考にして。
一字一句に至る文字の、キャプションコピーも含めてまさに職人技。憤怒と書いて『いかり』、血涙と書いて初めて『なみだ』と読ませるところなど、渋い、憎い！。バックの劇伴だけでもゾクゾクさせてくれます。
ＹＴでも公開中。やさぐれた三角マーク、杉作Ｊ太郎気分に浸っております（笑）。
４月18日で通常興行、52年の歴史に幕を閉じた道頓堀東映の、一昨日と昨日は「さよなら興行」。その千秋楽に参りました。
映画館はそのスクリーンの圧倒的迫力ながらも、なぜか場内の雰囲気が馴染めないのか、馴染み過ぎか。とにかく暗い照明が妙な眠気を誘うので、苦手な場所でもあるのですが、一昨日と昨日は入場料1000円で一日通しで東映黄金期の名作が楽しめるとあって早速…。しかし、本当なら全作品を楽しみたかったのですが、そこそこにウロウロする用事があったので（笑）、お名残に名残惜しんで、あえて頭の２本のみを鑑賞。
ちなみに、４月20日上映の作品は、以下の通り。
11時00分〜「０課の女 赤い手錠（わっぱ）」
（東映東京／1974年、篠原とおる・原作、
野田幸男・監督、神波史男／松田寛夫・脚本）
12時40分〜「仁義なき戦い 広島死闘編」
（東映京都／1973年、飯干晃一・原作、
深作欣二・監督、笠原和夫・脚本）
14時45分〜「十三人の刺客」
（東映京都／1963年、工藤栄一・監督、池上金男・脚本）
17時00分〜「明治侠客伝 三代目襲名」
（東映京都／1965年、俊藤浩滋･企画、紙屋五平･原作
加藤泰・監督、村尾昭／鈴木則文・脚本）
18時40分〜「鉄道員（ぽっぽや）」
（「鉄道員」製作委員会、東映・配給／1999年、
浅田次郎・原作、降旗康男・監督／脚色、岩間芳樹・監督）
このなかの頭２本。東映ピンキーバイオレンスに実録路線。一言で言えば、午前中から濃厚過ぎます（笑）。有名な「仁義〜」はともかく杉本美樹・主演（!!）「０課の女〜」はテレビはもちろん、ビデオでもなかなかお目にかかれないため楽しみでした。
ソワソワしながらいざ開映。お馴染みの波しぶきが振りかかる岩場をバックに三角マーク、出た〜、東、映〜!!。
画面いっぱいに広がる独特のタイトルロゴ（手書き〜！！職人芸〜！）。何から何まで初っ端から圧倒のスクリーンに映し出されるは…ウォ〜！（笑）。つかみはＯＫにしても、いきなりのキャ〜ッ！。開映早々２分も立たないうちにゴーゴーダンスに艶やかな肢体…腫れぼったい唇、70年代特有のケバめのメイクも何とはなしにムズムズ（笑）。特にゴーゴーダンスは、銀幕デビュー直前にファッションモデルを務めながらテレビの深夜番組「オールナイトフジ」（フジテレビ／後の80年代、女子大生ブームの火付け役となったそれではなく、同名の番組が1969〜1971年放送）でもアシスタントとして、番組のなかでゴーゴーダンスを披露していたそうで、ある意味のこの時代のダンスクィーンといったところでしょうか。
そんなダンスと相反して、杉本美樹の台詞回しや表情の乏しさにどことなしに排他的な雰囲気の漂う物悲しさ。そこに追い討ちをかけるような共演男優陣による超絶なまでの屈辱の数々。それでもクールに装い耐え抜く様子がたまらなく恐ろしく、後に繋がる復讐アクションシーンへの強烈な振りにもなっています。
派手なアクション、悪の狂気、セクシーな色香…すべての欲望がゴッタ煮にして迫る迫る、これぞザ・東映！。特に本作での、悪の部分、その部門をこれでもかと一手に引き受ける室田日出男のこれ以上ない鬼畜なこと!!（もちろんご本人そのものではありません。念のため。そして合掌）。拷問プレイが強烈にえぐい。このえぐさに杉本美樹の艶技が拮抗しながらストーリーは進んでいくのですが、これが拮抗すればするほど、ストーリーを追うというより演技というより、とにかく段々と役者陣のドキュメントな部分を垣間見るようで、頭のなかがパニックを起こしそう（笑）。そういう意味では映画という映像メディアながらも、ライブ感たっぷりな演劇を観ているような、そのあたりが不思議な感覚で魅力でもある、東映バイオレンス。ほかにも丹波哲郎、三原葉子、宍戸錠の実弟でちあきなおみの夫となる郷英治などなど圧倒的な存在感の怪優怪演勢揃い。
これと前後の「暴走パニック 大激突」（東映／1976年、深作欣二・監督）では、主人公の銀行強盗、渡瀬恒彦を支える健気な娼婦役も良かったのですが、やっぱりアクション＆セクシー！。本作だけでも強烈なのに、これだけはない作品の数、その量産の凄まじさたるや…。
２本目に上映された「仁義なき戦い 広島死闘編」は東映路線の原点ともなったシリーズ第２作目。本作に関しては有無も言わさず千葉真一扮する「大友勝利」に尽きます。大阪の一角にある真昼間の映画館のスクリーンによくぞ映し出されたものだと変な感心までしてしまうほどの、とにかく、川谷拓三へのこれでもか、大友（千葉ちゃん）による仕打ちの数々。言葉にするには今の時代、憚られる四文字が巡るシーンの数々。これほどまでの狂いっぷり（あ、四文字のヒント、半分言うてしもた！ 笑）キャラクターは日本映画史上屈指。しかしながら、各シーンに散りばめられた名台詞の数々。シリーズでは他にも登場人物、それぞれに名台詞があって、近年それらを集めた著書なども発売されましたが、いずれも、眠れるオスの本能を目覚めさせる台詞ばかり。特に千葉ちゃんの大友の場合は、狂えば狂ってる分、妙な一本気溢れる筋が通った、血の温かみさえ感じてしまうのは不思議。物語、元は戦後間もないころの実際の事件にも関わらず、そんな感覚を覚えてしまうのは、本作出演俳優陣の、芸の力。役者が揃ったとは、まさにこういうことで、アイドル歌手やらモデル上がりの見た目だけが目立ちジャリ役者とは何百倍も違い、生の舞台や撮影所育ちの武勇たち、オールスター勢揃い。
暴力そのもののエンタテイメント化は困りますが、こういうエンタテイメントは大歓迎です。
それにしても名台詞数々。熱狂的ファンはいずれの台詞を空んじて語ることが出来る人もいるようです。ちなみに、古典落語には登場人物すべてが芝居（歌舞伎）好きで、それに興じて騒動が…いった作品が何作かありますが、それを下地に、「仁義なき戦い」好きな登場人物ばかりを集めて、シリーズの名台詞で何かしらの騒動が起きるネタを考えたことがあるのですが（笑）。物語、その騒動のたびに♪チャララ〜！…と例のテーマソングが流れるという、それだけでもきっとウケるはず（それだけ名曲だという証拠）…と、色々練ってはみたものの、こればっかりは肝心の演者さんが「仁義…」、好きでないと（笑）。どなたか「仁義」好きな落語家さん、いてへんかなぁ（笑）。
上演後は舞台挨拶に「仁義〜」、主演を張った北大路欣也氏、熱狂的な拍手のなか登場（本作の若き日の北大路さん、カッチョイイ！…思わず、大関が飲みたくなります）。スクリーンのなかの若かりし姿のダークヒーローが、時空を超えて舞台に存在する…それだけでも感慨深いのに、「道頓堀東映」としては52年前、「大阪東映」（後に、キタ地区にも直営館の『梅田東映』が完成したので、ミナミ地区は『道頓堀〜』と名称変更）として開場した時の記念口上を、実父の市川右太衛門御大が務められたとか（歌舞伎出身の右太衛門丈、東映歌舞伎の若手を引き連れて、舞踊を実演したとか…見たかった！）で、二重の時空に思いが巡ります。
なお、前日には浜村淳さんが舞台に登場。かつて浜村さんが務めた深夜のラジオ番組「サタデーバチョン」（ラジオ大阪）では、番組主催の試写会をよく行ったそうで、さよなら興行に相応しい、こちらもキャスティング。
時間の都合もあったので、これにて引き払った道頓堀東映（携帯を忘れて写真撮影出来なかったのが残念）。後の、特に４本目の「明治侠客伝〜」も観たかったので余計に惜しい（３本目に上映されたのなら、無理して観たのに！。娘から女侠客として生まれ変わる藤純子の意気地と、それを陰日向で支える高倉健の侠気がカッチョエエ！。折角なら３本目の作品は、片岡千恵蔵御大の作品より、北大路氏を挨拶を受けて右太衛門御大の作品を上映すべきだったのでは？）。
ともかく、道頓堀からは、同じく先日閉館してしまった松竹系の「松竹角座」とともに映画館の灯は完全に消えてしまいました。
「仁義〜」や「０課」が上映された70年代…映画館のみならず、並びには隣の角座ではかしまし娘に宮川左近ショウと粋で陽気な大看板が彩り、落語では桂春団治に六代目笑福亭松鶴並ぶなかで、春団治門下の二代目桂春蝶師は、東映ヤクザ映画をパロディとした「昭和任侠伝」という新作落語を世に放ち、後世に残しました。また中座では、藤山寛美率いる松竹新喜劇もバリバリの健在で、劇場の勢いがそのままテレビ中継で茶の間にも浸透。もちろん、当時から食堂ビル道頓の「くいだおれ人形」が踊り、「かに道楽」も大看板のカニが舞い、「づぼらや」のフグも満面に膨れ上がり、いずれもが、目に耳に味にと、庶民の娯楽をフグ同様に、満腹にしてきた街が道頓堀。80年代に入ってもそうで、辛うじてそれに間に合っている者としては、どれだけ家族で出掛けた街の賑わい、楽しかったことか。
そんな道頓堀も、相変わらずの賑やかさではありますが、芝居に映画に寄席にとすべてを失ってしまい、どこか空虚な賑やかさが残るのみ。それでもこの夏には、そのうち寄席の「角座」が新装復活するかと楽しみにしていたら、これも予算計画を予想以上にオーバーして頓挫の報。柿落としでは、桂春菜改メ三代目桂春蝶襲名興行も予定されていたそうで、余計に残念（Ｂ１角座のますますの奮起にも期待しつつ）。
赤い灯青い灯道頓堀の、大衆娯楽文化よ、どこへ行く？ 祭りのあとの寂しさだけが残ります。
※「０課〜」、ビデオ化されていたんですね。「明治〜」…高倉健ではなく、鶴田浩二でした。藤純子と来たら健さん…強烈なコンビですので、つい(^^ゞ。追記として訂正させていただきます
映画館はそのスクリーンの圧倒的迫力ながらも、なぜか場内の雰囲気が馴染めないのか、馴染み過ぎか。とにかく暗い照明が妙な眠気を誘うので、苦手な場所でもあるのですが、一昨日と昨日は入場料1000円で一日通しで東映黄金期の名作が楽しめるとあって早速…。しかし、本当なら全作品を楽しみたかったのですが、そこそこにウロウロする用事があったので（笑）、お名残に名残惜しんで、あえて頭の２本のみを鑑賞。
ちなみに、４月20日上映の作品は、以下の通り。
11時00分〜「０課の女 赤い手錠（わっぱ）」
（東映東京／1974年、篠原とおる・原作、
野田幸男・監督、神波史男／松田寛夫・脚本）
12時40分〜「仁義なき戦い 広島死闘編」
（東映京都／1973年、飯干晃一・原作、
深作欣二・監督、笠原和夫・脚本）
14時45分〜「十三人の刺客」
（東映京都／1963年、工藤栄一・監督、池上金男・脚本）
17時00分〜「明治侠客伝 三代目襲名」
（東映京都／1965年、俊藤浩滋･企画、紙屋五平･原作
加藤泰・監督、村尾昭／鈴木則文・脚本）
18時40分〜「鉄道員（ぽっぽや）」
（「鉄道員」製作委員会、東映・配給／1999年、
浅田次郎・原作、降旗康男・監督／脚色、岩間芳樹・監督）
このなかの頭２本。東映ピンキーバイオレンスに実録路線。一言で言えば、午前中から濃厚過ぎます（笑）。有名な「仁義〜」はともかく杉本美樹・主演（!!）「０課の女〜」はテレビはもちろん、ビデオでもなかなかお目にかかれないため楽しみでした。
ソワソワしながらいざ開映。お馴染みの波しぶきが振りかかる岩場をバックに三角マーク、出た〜、東、映〜!!。
画面いっぱいに広がる独特のタイトルロゴ（手書き〜！！職人芸〜！）。何から何まで初っ端から圧倒のスクリーンに映し出されるは…ウォ〜！（笑）。つかみはＯＫにしても、いきなりのキャ〜ッ！。開映早々２分も立たないうちにゴーゴーダンスに艶やかな肢体…腫れぼったい唇、70年代特有のケバめのメイクも何とはなしにムズムズ（笑）。特にゴーゴーダンスは、銀幕デビュー直前にファッションモデルを務めながらテレビの深夜番組「オールナイトフジ」（フジテレビ／後の80年代、女子大生ブームの火付け役となったそれではなく、同名の番組が1969〜1971年放送）でもアシスタントとして、番組のなかでゴーゴーダンスを披露していたそうで、ある意味のこの時代のダンスクィーンといったところでしょうか。
そんなダンスと相反して、杉本美樹の台詞回しや表情の乏しさにどことなしに排他的な雰囲気の漂う物悲しさ。そこに追い討ちをかけるような共演男優陣による超絶なまでの屈辱の数々。それでもクールに装い耐え抜く様子がたまらなく恐ろしく、後に繋がる復讐アクションシーンへの強烈な振りにもなっています。
派手なアクション、悪の狂気、セクシーな色香…すべての欲望がゴッタ煮にして迫る迫る、これぞザ・東映！。特に本作での、悪の部分、その部門をこれでもかと一手に引き受ける室田日出男のこれ以上ない鬼畜なこと!!（もちろんご本人そのものではありません。念のため。そして合掌）。拷問プレイが強烈にえぐい。このえぐさに杉本美樹の艶技が拮抗しながらストーリーは進んでいくのですが、これが拮抗すればするほど、ストーリーを追うというより演技というより、とにかく段々と役者陣のドキュメントな部分を垣間見るようで、頭のなかがパニックを起こしそう（笑）。そういう意味では映画という映像メディアながらも、ライブ感たっぷりな演劇を観ているような、そのあたりが不思議な感覚で魅力でもある、東映バイオレンス。ほかにも丹波哲郎、三原葉子、宍戸錠の実弟でちあきなおみの夫となる郷英治などなど圧倒的な存在感の怪優怪演勢揃い。
これと前後の「暴走パニック 大激突」（東映／1976年、深作欣二・監督）では、主人公の銀行強盗、渡瀬恒彦を支える健気な娼婦役も良かったのですが、やっぱりアクション＆セクシー！。本作だけでも強烈なのに、これだけはない作品の数、その量産の凄まじさたるや…。
２本目に上映された「仁義なき戦い 広島死闘編」は東映路線の原点ともなったシリーズ第２作目。本作に関しては有無も言わさず千葉真一扮する「大友勝利」に尽きます。大阪の一角にある真昼間の映画館のスクリーンによくぞ映し出されたものだと変な感心までしてしまうほどの、とにかく、川谷拓三へのこれでもか、大友（千葉ちゃん）による仕打ちの数々。言葉にするには今の時代、憚られる四文字が巡るシーンの数々。これほどまでの狂いっぷり（あ、四文字のヒント、半分言うてしもた！ 笑）キャラクターは日本映画史上屈指。しかしながら、各シーンに散りばめられた名台詞の数々。シリーズでは他にも登場人物、それぞれに名台詞があって、近年それらを集めた著書なども発売されましたが、いずれも、眠れるオスの本能を目覚めさせる台詞ばかり。特に千葉ちゃんの大友の場合は、狂えば狂ってる分、妙な一本気溢れる筋が通った、血の温かみさえ感じてしまうのは不思議。物語、元は戦後間もないころの実際の事件にも関わらず、そんな感覚を覚えてしまうのは、本作出演俳優陣の、芸の力。役者が揃ったとは、まさにこういうことで、アイドル歌手やらモデル上がりの見た目だけが目立ちジャリ役者とは何百倍も違い、生の舞台や撮影所育ちの武勇たち、オールスター勢揃い。
暴力そのもののエンタテイメント化は困りますが、こういうエンタテイメントは大歓迎です。
それにしても名台詞数々。熱狂的ファンはいずれの台詞を空んじて語ることが出来る人もいるようです。ちなみに、古典落語には登場人物すべてが芝居（歌舞伎）好きで、それに興じて騒動が…いった作品が何作かありますが、それを下地に、「仁義なき戦い」好きな登場人物ばかりを集めて、シリーズの名台詞で何かしらの騒動が起きるネタを考えたことがあるのですが（笑）。物語、その騒動のたびに♪チャララ〜！…と例のテーマソングが流れるという、それだけでもきっとウケるはず（それだけ名曲だという証拠）…と、色々練ってはみたものの、こればっかりは肝心の演者さんが「仁義…」、好きでないと（笑）。どなたか「仁義」好きな落語家さん、いてへんかなぁ（笑）。
上演後は舞台挨拶に「仁義〜」、主演を張った北大路欣也氏、熱狂的な拍手のなか登場（本作の若き日の北大路さん、カッチョイイ！…思わず、大関が飲みたくなります）。スクリーンのなかの若かりし姿のダークヒーローが、時空を超えて舞台に存在する…それだけでも感慨深いのに、「道頓堀東映」としては52年前、「大阪東映」（後に、キタ地区にも直営館の『梅田東映』が完成したので、ミナミ地区は『道頓堀〜』と名称変更）として開場した時の記念口上を、実父の市川右太衛門御大が務められたとか（歌舞伎出身の右太衛門丈、東映歌舞伎の若手を引き連れて、舞踊を実演したとか…見たかった！）で、二重の時空に思いが巡ります。
なお、前日には浜村淳さんが舞台に登場。かつて浜村さんが務めた深夜のラジオ番組「サタデーバチョン」（ラジオ大阪）では、番組主催の試写会をよく行ったそうで、さよなら興行に相応しい、こちらもキャスティング。
時間の都合もあったので、これにて引き払った道頓堀東映（携帯を忘れて写真撮影出来なかったのが残念）。後の、特に４本目の「明治侠客伝〜」も観たかったので余計に惜しい（３本目に上映されたのなら、無理して観たのに！。娘から女侠客として生まれ変わる藤純子の意気地と、それを陰日向で支える高倉健の侠気がカッチョエエ！。折角なら３本目の作品は、片岡千恵蔵御大の作品より、北大路氏を挨拶を受けて右太衛門御大の作品を上映すべきだったのでは？）。
ともかく、道頓堀からは、同じく先日閉館してしまった松竹系の「松竹角座」とともに映画館の灯は完全に消えてしまいました。
「仁義〜」や「０課」が上映された70年代…映画館のみならず、並びには隣の角座ではかしまし娘に宮川左近ショウと粋で陽気な大看板が彩り、落語では桂春団治に六代目笑福亭松鶴並ぶなかで、春団治門下の二代目桂春蝶師は、東映ヤクザ映画をパロディとした「昭和任侠伝」という新作落語を世に放ち、後世に残しました。また中座では、藤山寛美率いる松竹新喜劇もバリバリの健在で、劇場の勢いがそのままテレビ中継で茶の間にも浸透。もちろん、当時から食堂ビル道頓の「くいだおれ人形」が踊り、「かに道楽」も大看板のカニが舞い、「づぼらや」のフグも満面に膨れ上がり、いずれもが、目に耳に味にと、庶民の娯楽をフグ同様に、満腹にしてきた街が道頓堀。80年代に入ってもそうで、辛うじてそれに間に合っている者としては、どれだけ家族で出掛けた街の賑わい、楽しかったことか。
そんな道頓堀も、相変わらずの賑やかさではありますが、芝居に映画に寄席にとすべてを失ってしまい、どこか空虚な賑やかさが残るのみ。それでもこの夏には、そのうち寄席の「角座」が新装復活するかと楽しみにしていたら、これも予算計画を予想以上にオーバーして頓挫の報。柿落としでは、桂春菜改メ三代目桂春蝶襲名興行も予定されていたそうで、余計に残念（Ｂ１角座のますますの奮起にも期待しつつ）。
赤い灯青い灯道頓堀の、大衆娯楽文化よ、どこへ行く？ 祭りのあとの寂しさだけが残ります。
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※「０課〜」、ビデオ化されていたんですね。「明治〜」…高倉健ではなく、鶴田浩二でした。藤純子と来たら健さん…強烈なコンビですので、つい(^^ゞ。追記として訂正させていただきます
とにかく綺麗なぁ。艶やかで可憐でカト吉っちゃん（笑）。「さてはトコトン菊水丸」（MBSラジオ／2007年４月13日放送）、『おたまじゃくし音楽堂』にご出演。着物姿も然る事ながら、普段着もなかなかキュート。どんな方と結婚されるのやらと眺めていたら、なんと、まさかの杉良太郎、杉サマ！。このときは驚きました。
いにしえのザ・芸能界で、座長で、名奉行で遊び人な金さんで、スキがない。にも関わらず「すきま風」とはこれ如何にで、その隙間から、伍代さんがフッと現代の風を送り込んでいる様子も番組では伺えました。
杉サマカレーは、いつかのトーク番組で同じ出演者が皆、トリコになった天下一品ぶりで、最近はお好み焼き、その引っくり返す技もなかなかなのだと嬉しそうに、番組では伍代さん。新曲「舟」も好調な売れ行きだとか。
「コメディ・お江戸でござる」（NHK）の歌のコーナー…良かったですな。
ところで、ただいま、河内家菊水丸師所蔵の「旧なんば花月」、名だたる名人上手たちの舞台用看板、いわゆる『めくり』、40枚組が大阪・日本橋の「おたくの殿堂」４階にて無料公開中。昨日はその公開初日で、さっそく見学に参ってきたのですが、「開運！なんでも鑑定団」（テレビ東京／毎週火曜夜８時54分〜９時54分放送）にて合計300万円もの値がついた（2006年７月18日放送）という、豪華40枚組。横山やすし・西川きよし、桂三枝、笑福亭仁鶴…各師を筆頭に、落語家時代の明石家さんま師（看板に『落語 さんま』とある）、さらには島田紳助・松本竜介、オール阪神・巨人、西川のりお・上方よしお、ザ・ぼんちといった漫才ブームを彩った人気者たちの名前が白地に黒文字で大きく迫ってきます。何せ、1000人規模の大劇場、観客すべてに出番が誰かを伝えるためには、それぐらい大きくて、また目立たないと。とにかく、狭い会場での展示ゆえにその迫力はなおのことさら。
会場に到着すると、菊水丸師が報道各社の記者たちを前に、その看板にまつわる思い出を語っていた矢先。またこの展示会のプロデューサーでもある、澤田隆治氏も来阪し、やはり記者よりインタビューに応じて。
それぞれのインタビュー。その様子を盗み聞きすれば、西川のりお師が今の芸名になる前に名乗った「横中バック・ケース（のりお師はバック）」のめくりを前にして、「バック・ケースのめくりが（吉本系の）なんば花月から見つかったのは不思議やね」と澤田氏。伺えば「バック・ケース」時代は松竹芸能に所属しており、いわば出演劇場は、道頓堀角座。また浪曲の先代京山幸枝若師もしかりで、やはり後年に少しだけ花月にも出演されており、そういう意味では大変貴重なもの。
また、漫才ブームのころにこぞって来演した関東勢のなかにあって「コント赤信号」は、菊水丸師がリーダーの渡辺正行氏に実際にこの看板を見せたところ、「懐かしい…というよりも、大阪ではウケなかったイヤな思い出が甦ります」と苦笑いされたとか。ちなみにブーム当時、うめだ花月ですが、「オレたちひょうきん族」（フジテレビ／1981〜1989年）が番組ごと来演し、吉本新喜劇のセットを前に『タケちゃんマン』が繰り広げられたのでした。
さらに貴重なのは、そのめくりの裏に書かれた、数々の落書き（笑）。実はこの落書きこそ、演芸史の貴重な、まさに裏面史の様相を呈し、めくりそのものの価値を高めた原因の代物。今回は40枚のうち数枚の裏面が公開。その一部を紹介すると、例えば「落語 さんま」とあった裏には「さんま」と劇場の係員に分かりやすいようにマジックで書かれた、その横に「いわし」「ひらめ」などと誰かに書かれていて、まさに「子供の落書き」状態（笑）。
また、ダウンタウンは『ダウンタウンスペシャル』というめくりがあって、その裏には、「ＮＳＣのホープ」と落書きながら持ち上げたかと思うと、その隣には「ボタン師匠のネタ、パクるな〜！」という暴露も（笑）。ボタン師匠というのは言わずとしれた「中田カウス・ボタン」の中田ボタン師のことで、特にダウンタウン浜田氏は、今に知らめるツッコミの術を、若き日に、すべてを舞台袖よりボタン師に倣って研究したという、有名なエピソードを物語る『暴露』。これだけでも裏面の落書きの「価値」、伺えようというもの。
ほかにも菊水丸秘宝館より、サイン入りレコードジャケットや貴重な直筆原稿、加えて同じフロアには、プロデュースの澤田氏所蔵の「てなもんや三度笠」時代の超レアグッズなども展示。「てなもんや〜」グッズに関しては売却も兼ねていて、既にプレミアム値が。その額に思わず驚愕していると、別の記者のインタビューに応じていた澤田氏に、遠くより菊水丸師、
「（展示されていた）てなもんやの三度笠…アレ、売約済みでお願いします」。
レアグッズをその場で購入予約されていました（流石！ 笑）。
会場では菊水丸師に、お弟子さんの河内家牛若丸さんもお付き添い。それぞれにご挨拶を申し上げ、本日のいよいよ個人的なメインイベント、澤田氏へのご挨拶も。かつて、一度お電話を頂戴した時のそのお礼と、そして驚嘆のほどを申し上げると、「いやいやどうも…」。そのあと、似顔絵談義やら演芸談義やら色々教えを伺いながら、クリエイティブという、その奥の深さを知らしめられたり見せつけられたり。
「何か一緒に出来たらエエのにね」とも仰っていただき有難いやら舞いあがるやら、とにかく向こうはテレビ界、笑いの天皇とも言われた方。ただただ恐縮するばかり。
藤田まこと、やすきよ、三枝、仁鶴を育てた、その鋭い眼光にびびってしまい、まともにお顔を見られずに、澤田氏の圧倒的存在感と同時に己の何もかもものちっちゃさを、改めて認識させられた一日でした…（笑）。
とにもかくにも、演芸ファン及び関係者は菊水丸演芸秘宝展、必見です。場所などの詳しい内容は、「おたくの殿堂」ホームページを参照してみてください。
由利徹。由利徹の前に由利徹なし。由利徹の後にも由利徹、当然なし。従って、出演作品、どれが一番楽しいかとは選べないのが、この由利先生。選べないというか、とにかくコメディから任侠映画から時代劇から、東映から東宝から松竹から…出まくっています。高倉健の影に由利徹、菅原文太の隣に由利徹、クレージーキャッツに混じって由利徹、ザ・ドリフターズと共に由利徹…。出てくる、それだけでオカシイのが由利徹大先生。
唯一無二唯我独尊由利徹…チンチロリンでカックン！と、これまた語呂良くおしゃまんべっ！。
しばらく留守で自動更新の拙ブログ。本日より自力更新再稼動でございます。
その間に訃報はかつての長寿番組「素人名人会」（毎日放送／1960〜2002年放送）、その放送開始から一貫して歌謡曲部門の審査員（長）としてもお馴染みでした、大久保怜さん。個人的には一度、NGKの楽屋でそのお姿を拝見したのを思い出しました。
「素人〜」などのイメージ通り、肩書きを尋ねられる「審査員」といった印象が強かったのですが、まぁ、実際にそんな肩書きで飯食ってる人はいない（笑）。大久保怜さんは、関西の民間放送、開局と同時に飛び出した司会者タレントで、当時は西条凡児師にように寄席出身から放送界に進出されたのではなく、まったくの開局と同時の活躍でまさしく、放送タレント第１号。なので肩書きは「タレント」さん。この方なくして、世の「タレント」は存在しなかったといっても過言ではない方です。
大村崑さんはお弟子さんで昭和30年代の上方コメディブームの立役者に。昭和40年代には当時ブームとなった戦前（戦中）歌謡の再発見。それらを総じて「なつメロ」と最初に命名したのは確か、大久保さん。その功績を傍らに、その名に恥じぬ歌謡曲普及に、後に繋がる「審査員」という立場から尽力を。番組のみならず、各地大小ののど自慢大会にも審査員には大久保怜ありと言われた方で、そういえば、我が家の近所の大会にもよくお出ましに。また「素人名人会」、歌部門の出場者には、よく「この人（出場者）は、前に聴いたときはあれだけビブラートが効いてたのに、今回はちょっと元気がなかった」などと、かつて審査した経験の出場者の顔もよく覚えていて、その記憶力にテレビの向こうから感心していたもの…です。
昭和40年代から50年代は「日産ミュージックギャラリーポップ対歌謡曲」（ABCラジオ／1967〜1995年）の司会者としても名調子。♪たんたん、たよし、いちよしたよし〜…か。このＣＭも古いフィルムのものが深夜に長らく流れていて（笑）、このお陰で、歳取らん人やなぁという印象も強かっただけに、86歳とは改めてびっくり。
ヘッドホーンを片耳に当てた独特のポーズで、時折、「中田ダイマル・ラケット」のダイマル師を彷彿とされるアクセント。厳しくも温かい審査評。時折、歌専門の審査に熱が入りすぎて、思わず司会の西川きよし師、「大久保先生はこない言うてはりますけど、文枝師匠はどう思われますか？」。思わぬムチャ振りに唸りながらも五代目桂文枝師、演芸部門の審査員にも関わらず、「う〜ん、私も（大久保先生の通りだと）そう思います」。きよし師に「エエ加減なこと言いなはんな！（笑）」とツッコまれて、おみやげおみやげ。
西条凡児時代から「〜名人会」、チームワークで笑いを塗して出場者も会場のお客さんも、テレビの前の視聴者も、皆ほんわかとした雰囲気に包み込んだ日曜日の夕方の光景は、まさしく『名人賞〜』でした。
ご冥福をお祈りいたします。
その間に訃報はかつての長寿番組「素人名人会」（毎日放送／1960〜2002年放送）、その放送開始から一貫して歌謡曲部門の審査員（長）としてもお馴染みでした、大久保怜さん。個人的には一度、NGKの楽屋でそのお姿を拝見したのを思い出しました。
「素人〜」などのイメージ通り、肩書きを尋ねられる「審査員」といった印象が強かったのですが、まぁ、実際にそんな肩書きで飯食ってる人はいない（笑）。大久保怜さんは、関西の民間放送、開局と同時に飛び出した司会者タレントで、当時は西条凡児師にように寄席出身から放送界に進出されたのではなく、まったくの開局と同時の活躍でまさしく、放送タレント第１号。なので肩書きは「タレント」さん。この方なくして、世の「タレント」は存在しなかったといっても過言ではない方です。大村崑さんはお弟子さんで昭和30年代の上方コメディブームの立役者に。昭和40年代には当時ブームとなった戦前（戦中）歌謡の再発見。それらを総じて「なつメロ」と最初に命名したのは確か、大久保さん。その功績を傍らに、その名に恥じぬ歌謡曲普及に、後に繋がる「審査員」という立場から尽力を。番組のみならず、各地大小ののど自慢大会にも審査員には大久保怜ありと言われた方で、そういえば、我が家の近所の大会にもよくお出ましに。また「素人名人会」、歌部門の出場者には、よく「この人（出場者）は、前に聴いたときはあれだけビブラートが効いてたのに、今回はちょっと元気がなかった」などと、かつて審査した経験の出場者の顔もよく覚えていて、その記憶力にテレビの向こうから感心していたもの…です。
昭和40年代から50年代は「日産ミュージックギャラリーポップ対歌謡曲」（ABCラジオ／1967〜1995年）の司会者としても名調子。♪たんたん、たよし、いちよしたよし〜…か。このＣＭも古いフィルムのものが深夜に長らく流れていて（笑）、このお陰で、歳取らん人やなぁという印象も強かっただけに、86歳とは改めてびっくり。
ヘッドホーンを片耳に当てた独特のポーズで、時折、「中田ダイマル・ラケット」のダイマル師を彷彿とされるアクセント。厳しくも温かい審査評。時折、歌専門の審査に熱が入りすぎて、思わず司会の西川きよし師、「大久保先生はこない言うてはりますけど、文枝師匠はどう思われますか？」。思わぬムチャ振りに唸りながらも五代目桂文枝師、演芸部門の審査員にも関わらず、「う〜ん、私も（大久保先生の通りだと）そう思います」。きよし師に「エエ加減なこと言いなはんな！（笑）」とツッコまれて、おみやげおみやげ。
西条凡児時代から「〜名人会」、チームワークで笑いを塗して出場者も会場のお客さんも、テレビの前の視聴者も、皆ほんわかとした雰囲気に包み込んだ日曜日の夕方の光景は、まさしく『名人賞〜』でした。
ご冥福をお祈りいたします。
「続・男はつらいよ」（1969年／松竹）山田洋次・監督／原作／脚本、小林俊一・宮崎晃・脚本
「男はつらいよ」全48作のうちの第２作目。渥美清扮する寅次郎出生の秘密が開かされる大事なストーリーで、寅次郎と妹のさくらは腹違いの兄と妹がご存知の通り。シリーズで名物となった冒頭の、うたた寝寅さんの夢見シーンも、その実の母親を思い浮かべることで、物語のあらましを見事に表現。しかし、夢に見た心優しき母親も、実際は京都で連れ込み旅館を営む、しかも性格の荒い、ミヤコ蝶々だと分かったときの寅の悲劇ときたら…（笑）。
産んだ捨てたで母子対面、その後の互いの考え違いが一気に噴出するときの、蝶々・渥美の壮絶な掛け合いが見所。感情的な場面は特に映像の場合、何かになぞらえたり、別のカットを挿入したり、それなりの表現に走りがちなところも、この母子の対面シーンだけは、二人の掛け合いだけで見事に成立しているのが、芸好きにとっては嬉しい場面でもあります。
で、第二作…に限らず初期の寅さんのダークなこと。こんな人間、近所にいたら困るだろうなぁという人物像を見事に体現。嫌われて張り詰めて追い込まれてと窮地の頂点から、母親には嫌われる、おまけに頼りの恩師の先生が亡くなってしまうと、心の拠り所を一気に失っていく様は悲しいながら、これから先のシリーズの展開を知る者としては、ちょっと嬉しい。
本格的な気まま人生の始まりを知るには、この第二作、必見。
「幕末太陽傳」（1957年／日活）川島雄三・監督／脚本、田中啓一・今村昌平・脚本 黛敏郎・音楽
フランキー堺・主演の名作。落語のお馴染み「居残り左平次」に扮するフランキーが、ちんとんしゃんなリズムに乗って、廓噺の世界を縦横無尽に飛び回る姿は軽快で鮮やかで若さ爆発。一瞬の無駄もなく、さすがはミュージシャンという部分が随所各場。この時代のフランキー堺、天才的。
後も大のち、大阪芸術大学の教授になられて、学生時代にその姿を何度も目撃。学内では常に自転車移動で、その様子も軽やかでしたが、実際の授業に関してはかなり評価も厳しかった模様。学内ではあくまでも、本名の堺正俊先生で、「フランキー堺」と呼べば怒られた学生もいたとか…。
霊感ヤマ感第六感で、空気を読めよ…という教えだったのかも。
「まらそん侍」（1956年／大映）
伊場春部・原作、森一生・監督、八木隆一郎・主演。
勝新太郎がまだ「不知火検校」も「悪名」も「座頭市」でもない、いわゆる銀幕のダークヒーローとして世に輝く以前の二枚目時代、いわゆる大映映画のライバルの市川雷蔵と共に会社に天秤をかけられてたころの主演作品。
トニー谷は出て来るだけで時代錯誤も甚だしく、それだけでも大笑い。もちろんお馴染みのソロバン演奏も披露しほかにもコメディリリーフ、当時の人気者が大勢出演するなかで、この作品の個人的なベスト怪演賞、実はトニー谷ではなく、大泉滉（笑）。以降30年以上もあの芸当、その初期の輝きぶり。ああ、奥田胃腸薬。
伊場春部・原作、森一生・監督、八木隆一郎・主演。
勝新太郎がまだ「不知火検校」も「悪名」も「座頭市」でもない、いわゆる銀幕のダークヒーローとして世に輝く以前の二枚目時代、いわゆる大映映画のライバルの市川雷蔵と共に会社に天秤をかけられてたころの主演作品。トニー谷は出て来るだけで時代錯誤も甚だしく、それだけでも大笑い。もちろんお馴染みのソロバン演奏も披露しほかにもコメディリリーフ、当時の人気者が大勢出演するなかで、この作品の個人的なベスト怪演賞、実はトニー谷ではなく、大泉滉（笑）。以降30年以上もあの芸当、その初期の輝きぶり。ああ、奥田胃腸薬。
分からんことは多恵ちゃんに聞け。これはABCラジオで毎年、プロ野球ナイターオフシーズンに放送されている「ＡＢＣ歌謡大全集」、桂南光師とともにもう何シーズンも名コンビを組まれている土谷多恵子さんとの人気コーナー、そのタイトル。
テレビ・ラジオ、音楽、そして世の中の森羅万象分からんことは、すべて多恵ちゃんに聴けば、答えてくれると、リスナーはこぞって、「これはどう？あれは何？」のメッセージを添えて。毎回のごとく、明快な解答…の合間の脱線トークもこれまたご愛嬌で、さまざまなリスナーの疑問は、ここで解消されました…か？。
土谷多恵子さん。長年ラジオの音楽番組を担当されていて、自身も学生時代に素人参加の音楽番組に出演されるなど、その造詣は深い。結局、「分からんことは〜」…次のプロ野球ナイターシーズンまでおあずけで、日々の疑問は募る事多しなのですが、その間は、土谷多恵子さんのブログでお勉強をば…
土谷多恵子のRADIO DAYS
特にフォークソングに強い多恵子さん。フォークソングといえば、今夜のラジオ、こちらが聴きもの…
「春一の風が吹く」（ABCラジオ／2007年４月15日夜８時00分〜８時30分）
ゴールデンウィーク恒例の野外音楽イベント「春一番コンサート」の歴史を貴重な音源で網羅…とあります。
さらに深夜は
「お宝ハンター菊水丸・さよなら千里探検隊」（MBSラジオ／2007年４月15日深夜２時30分〜４時30分）
今秋解体が予定されている、麗しの毎日放送千里丘放送センターに眠る秘蔵音源を河内家菊水丸師がマニアックに探索。何しろ当時、西日本の放送局で一番のレコード所蔵を誇るといわれた同局の、果たしていかなる珍盤迷盤、貴重な音源が確保されるのか!?。
両番組とも楽しみです。
テレビ・ラジオ、音楽、そして世の中の森羅万象分からんことは、すべて多恵ちゃんに聴けば、答えてくれると、リスナーはこぞって、「これはどう？あれは何？」のメッセージを添えて。毎回のごとく、明快な解答…の合間の脱線トークもこれまたご愛嬌で、さまざまなリスナーの疑問は、ここで解消されました…か？。
土谷多恵子さん。長年ラジオの音楽番組を担当されていて、自身も学生時代に素人参加の音楽番組に出演されるなど、その造詣は深い。結局、「分からんことは〜」…次のプロ野球ナイターシーズンまでおあずけで、日々の疑問は募る事多しなのですが、その間は、土谷多恵子さんのブログでお勉強をば…
土谷多恵子のRADIO DAYS
特にフォークソングに強い多恵子さん。フォークソングといえば、今夜のラジオ、こちらが聴きもの…
「春一の風が吹く」（ABCラジオ／2007年４月15日夜８時00分〜８時30分）
ゴールデンウィーク恒例の野外音楽イベント「春一番コンサート」の歴史を貴重な音源で網羅…とあります。
さらに深夜は
「お宝ハンター菊水丸・さよなら千里探検隊」（MBSラジオ／2007年４月15日深夜２時30分〜４時30分）
今秋解体が予定されている、麗しの毎日放送千里丘放送センターに眠る秘蔵音源を河内家菊水丸師がマニアックに探索。何しろ当時、西日本の放送局で一番のレコード所蔵を誇るといわれた同局の、果たしていかなる珍盤迷盤、貴重な音源が確保されるのか!?。
両番組とも楽しみです。
テストです。携帯電話からの投稿が可能になりました。ま、そないに遣うことないと思いますが（笑）。
せっかくなので、パソコンから追加…。
写真。手前が父パグ、奥がチビパグ。父娘は仲良しで余所の犬の前では共闘でウゥ〜！。父パグが表立ち、その後ろをチビパグはチンピラ子分みたいにウゥ〜…。
さっき。余所の犬…というよりも、我が家の雑種犬とやっぱりこのパグ親子一緒になってウゥ〜！。雑種も負けじと、それこそ歯茎剥き出しで吠え出したら、３匹のどの犬よりも一番チビパグがまず興奮して、挙句、ガブッ！…噛みよった!!
キャンキャンキャ〜ン！…鳴いたのは何と父パグで、興奮したチビパグにお尻を噛まれよりました。やや出血もあって、やれ薬、やれカニトップ（キチンキトサン入りの健康食品。飲んでも良し、塗っても良し）と人間は大騒ぎ。
可哀想な父パグ。しばらくぐったりしておりましたが、ほどなくするとまたチビパグが「遊んでくれよ」と寄ってきて。そしたら何のことはない、父娘、一緒になって部屋ンなかを嬉しそうに走りまわって。痛かろうに肛門。辛かろうに父パグ。その辛さを微塵も見せず一緒になって走りまわる姿は、父としての懐の深さか。それとも今、流行りの鈍感力なのか。さもなければ、やっぱり単純にアホなのか？？
いずれにしても、父パグの後ろから「血！血！」とティッシュと持って追いかける私…。
かなり振り回されております。
落語をやらない落語家というケースがあります。マスコミで早くに売れ出すと、本業とのバランスを鑑みているうちに、次第と落語からも離れて、結果、「落語をやらない落語家」。確かに舞台での高座は見られなくなるものの、精神面はもう、どう転んでも落語家さんという、その最たるタイプが笑福亭鶴瓶師。テレビなどで聴かれる日常の鶴瓶噺はまさに落語そのものです。その鶴瓶師も最近は本業、落語にシフト。同様にお弟子さんにも徐々に影響を及ぼし始めてと、これはこれで落語界にとっても将来、かなり明るい。
そのなかで、筆頭弟子である笑福亭笑瓶師。笑瓶師以下の弟弟子さんあるなかで、なかなかとご当人の落語が聴けず、また「落語、出来はるんやろか？」とも穿ってみたりもするのですが、しかしこの方も「日常そのものが落語家」というタイプ。ますますのその高座を見てみたい…と気持ちが募っていたら、今月下旬にそのチャンスがあるやもと、細かい日時をあれこれ調べていたら、耳に挟んだ話、その落語会の予定が無くなってしまった模様…。
残念なり。ますますと笑瓶落語への思いは募ります。
押し入れ大掃除で「夢で逢えたら」大量発掘。ウッチャンナンチャンのコントが無性に見たいと思っていた矢先だったのでちょっと嬉しい。ところがラベルには何もないので整理のしようがないな、細かい放送リストだけでも欲しいなぁとネットでアレコレ調べてみたら、やっぱりあるところにはある、ウンナンファンサイト。
当時は特にウンナンファンというわけでもなかったのですが、改めて見ると「夢逢え」…よく出来たコントの数々。キャラクターでは『マンジュ丸』と『みどり』が秀逸。
私的にざっくり振り返ってみると幼児期にドリフと欽ちゃんがあって、小学校で「オレたちひょうきん族」、中学校でおニャン子クラブのブームとともに「とんねるず」の台頭。高校あたりで登場したのがウンナンとダウンタウンという感じか。考えたらコントの味でいえば、子供に真似しやすいドリフとひょうきんを経て、学校が面白くなり始めた中学校でとんねるず、学園コントが人気に。高校に入るとちょっと世間体が気になりだして斜に構えたようになると、ちょっとスネたダウンタウンの笑いがタイミング良く登場し、一方、ウッチャンナンチャンもそれまでになかった設定の「コンビニ」や「ファミレス」、そして「レンタルビデオ」コントなど。これらに通い出したのが個人的には高校のころなので、改めて振り返る、ニッポンお笑い史と私めの個人史が何となく上手く合致するのが今となっては面白いです。
■フジテレビ
▽夢で逢えたら ★Ａ ＳＷＥＥＴ ＮＩＧＨＴＭＡＲＥ★
「キミしかいない！」（1990年４月７日放送）
「区切りをつけよう！」（1990年４月21日放送）
「やりすぎだって！」（1990年４月28日放送）
「自信を持とう！」（1990年５月５日放送）
「間違ってない！」（1990年５月19日放送）
「応援してます！」（1990年５月26日放送）
「さみしくなんかない！」（1990年６月９日放送）
「おつかれさま！」（1990年６月16日放送）
「反省してます！」（1990年６月23日放送）
「ツイてるネ！」（1990年６月30日放送）
「リクエスト大会」（1990年７月14日放送）
「いつてもどこでも！」（1990年７月28日放送）
■フジテレビ
▽夢で逢えたら ★Ａ ＳＷＥＥＴ ＮＩＧＨＴＭＡＲＥ★
「バカヤロー！」（1989年８月９日放送）
「お中元のバカ！」（1989年８月24日放送）
「何かが足りない！」（1990年10月27日放送）
「ゆるせない！」（1990年12月15日放送）
「コワイものは何もない！」（1991年１月26日放送）
「ガマンできない！」（1991年２月２日放送）
「チェック！」（1991年２月９日放送）
「お先に！」（1991年２月23日放送）
「なんとかしなくちゃ！」（1991年３月２日放送）
「もう待てない！」（1991年３月９日放送）
「気になるッ！」（1991年３月16日放送）
「野沢直子卒業・お世話になりました！」（1991年３月23日放送）
「心機一転」（1991年３月30日放送）
「たまってる？」（1991年４月６日放送）
■フジテレビ
▽笑いの殿堂３
ウッチャンナンチャン、ピンクの電話、石塚英彦
おきゃんぴー、磯野貴理子、大川豊、爆笑問題
入江雅人、竹本リエ（1988年１月27日放送）
▽ウッチャンナンチャンのやるならやらねば！
「冬休みスペシャル！笑いの直滑降でもうハラわれそう！」
ちはる、石原良純、名古屋章、菅井きん、戸田研一郎、不破万作､
田中美奈子､獣神サンダーライガー（1991年１月８日放送）
「半年に１度の秘蔵ＶＴＲ総集編スペシャル」
楠田絵里子、出川哲朗、勝俣州和（1991年９月21日放送）
「１周年記念スペシャル」
谷村新司、加瀬邦彦＆ワイルドワンズ、原田大二郎、
小倉久寛、坂上忍、浅田美代子、長谷川初範、石田ゆり子、
鹿沼えり、土屋潤、相原勇、宮下直紀、尾崎魔弓、
石井光三、山本小鉄、志生野温夫、桜井幸子、日光猿軍団、
一色紗英、ピンクの電話、いいとも青年隊（1991年10月５日放送）
▽フジテレビヤングシナリオ大賞「七衛門の首」
※南原清隆・ドラマ初主演作品（1993年３月３日放送）
「夢逢え」以前にはウッチャンナンチャン、深夜に「笑いの殿堂」シリーズがあって、これは当時呼ばれていた「お笑い第三世代」、特に関東勢が集結。キャスティングからいえば、若きウンナン座長に、看板女優がピンクの電話という按配。座員には、まだピンのコメディアンだった石塚英彦さん。ちなみにこのあと恵俊彰さんと「ホンジャマカ」結成で、バカルディ（現・さまぁ〜ず）と共に「お笑い第四世代」として世に登場。ダウンタウンにＢ21スペシャル辺りが加わった「〜第三世代」がネーミングと共に比較的成功したために、調子に乗ったマスコミが「〜第四世代」と名付けるも結果的には「第三〜」の二匹目のドジョウといった印象が拭えずで、ホン・バカ共、回り道の憂き目に。
おきゃんぴーはピン電と共に、その前の世代に当たる「ひょうきん族」からの流れで、世代の橋渡し役を担いました。
大川豊総裁と、爆笑問題の姿は、今となっては考えられませんね。ウンナンベースの「合コンコント」などを初々しく務める姿は別の意味で笑えて、新鮮。当時はまだ大手事務所に所属で、後にそれぞれの事情もあって、大手より独立、離脱。ホン・バカとは一味違った、やはり回り道があって、追求する笑いの道に今やそれぞれ君臨。
こうして見ると、平成以降の笑いを俯瞰から眺めるような、我ながら録画ラインナップですな（笑）。
最近のテレビではコント番組減少の傾向。しかしこの当時のコントがまた色々見直される時期かもしれません。「やるやら」に「ごっつ」が終了し、とんねるずも「とんねるずのみなさんのおかげです」では作り物の笑いから遠撤退するなど、10年前にも一度そんなことが言われましたが、その危機的状況をウンナン、特にウッチャン・内村光良さんが見事救って、これが「笑う犬」シリーズ。「夢逢え」の流れを汲んだ人気となり、他にも様々なコント番組が深夜を中心にして誕生。「はねるのトびら」に「リチャードホール」など、独自のキャラクターコントで人気を集めると互いにいよいよゴールデン（プライム）タイム進出。しかし悲しいかな、大通りのお客集めにはコントよりもむしろゲームコーナーが手っ取り早いということで、今や再びコント番組壊滅の危機。コント番組栄枯盛衰とともにあった感の、平成お笑い20年史です。
しかし、この20年の区切りと、また周期的にも感じるのですが、来年あたりに再びコントブームが訪れるのでは？。そのときも再び、ウッチャンが救世主となるのでは？。
いずれにしても、ウンナンのもうひと暴れ奮起を大いに期待しております。
当時は特にウンナンファンというわけでもなかったのですが、改めて見ると「夢逢え」…よく出来たコントの数々。キャラクターでは『マンジュ丸』と『みどり』が秀逸。
私的にざっくり振り返ってみると幼児期にドリフと欽ちゃんがあって、小学校で「オレたちひょうきん族」、中学校でおニャン子クラブのブームとともに「とんねるず」の台頭。高校あたりで登場したのがウンナンとダウンタウンという感じか。考えたらコントの味でいえば、子供に真似しやすいドリフとひょうきんを経て、学校が面白くなり始めた中学校でとんねるず、学園コントが人気に。高校に入るとちょっと世間体が気になりだして斜に構えたようになると、ちょっとスネたダウンタウンの笑いがタイミング良く登場し、一方、ウッチャンナンチャンもそれまでになかった設定の「コンビニ」や「ファミレス」、そして「レンタルビデオ」コントなど。これらに通い出したのが個人的には高校のころなので、改めて振り返る、ニッポンお笑い史と私めの個人史が何となく上手く合致するのが今となっては面白いです。
■フジテレビ
▽夢で逢えたら ★Ａ ＳＷＥＥＴ ＮＩＧＨＴＭＡＲＥ★
「キミしかいない！」（1990年４月７日放送）
「区切りをつけよう！」（1990年４月21日放送）
「やりすぎだって！」（1990年４月28日放送）
「自信を持とう！」（1990年５月５日放送）
「間違ってない！」（1990年５月19日放送）
「応援してます！」（1990年５月26日放送）
「さみしくなんかない！」（1990年６月９日放送）
「おつかれさま！」（1990年６月16日放送）
「反省してます！」（1990年６月23日放送）
「ツイてるネ！」（1990年６月30日放送）
「リクエスト大会」（1990年７月14日放送）
「いつてもどこでも！」（1990年７月28日放送）
■フジテレビ
▽夢で逢えたら ★Ａ ＳＷＥＥＴ ＮＩＧＨＴＭＡＲＥ★
「バカヤロー！」（1989年８月９日放送）
「お中元のバカ！」（1989年８月24日放送）
「何かが足りない！」（1990年10月27日放送）
「ゆるせない！」（1990年12月15日放送）
「コワイものは何もない！」（1991年１月26日放送）
「ガマンできない！」（1991年２月２日放送）
「チェック！」（1991年２月９日放送）
「お先に！」（1991年２月23日放送）
「なんとかしなくちゃ！」（1991年３月２日放送）
「もう待てない！」（1991年３月９日放送）
「気になるッ！」（1991年３月16日放送）
「野沢直子卒業・お世話になりました！」（1991年３月23日放送）
「心機一転」（1991年３月30日放送）
「たまってる？」（1991年４月６日放送）
■フジテレビ
▽笑いの殿堂３
ウッチャンナンチャン、ピンクの電話、石塚英彦
おきゃんぴー、磯野貴理子、大川豊、爆笑問題
入江雅人、竹本リエ（1988年１月27日放送）
▽ウッチャンナンチャンのやるならやらねば！
「冬休みスペシャル！笑いの直滑降でもうハラわれそう！」
ちはる、石原良純、名古屋章、菅井きん、戸田研一郎、不破万作､
田中美奈子､獣神サンダーライガー（1991年１月８日放送）
「半年に１度の秘蔵ＶＴＲ総集編スペシャル」
楠田絵里子、出川哲朗、勝俣州和（1991年９月21日放送）
「１周年記念スペシャル」
谷村新司、加瀬邦彦＆ワイルドワンズ、原田大二郎、
小倉久寛、坂上忍、浅田美代子、長谷川初範、石田ゆり子、
鹿沼えり、土屋潤、相原勇、宮下直紀、尾崎魔弓、
石井光三、山本小鉄、志生野温夫、桜井幸子、日光猿軍団、
一色紗英、ピンクの電話、いいとも青年隊（1991年10月５日放送）
▽フジテレビヤングシナリオ大賞「七衛門の首」
※南原清隆・ドラマ初主演作品（1993年３月３日放送）
「夢逢え」以前にはウッチャンナンチャン、深夜に「笑いの殿堂」シリーズがあって、これは当時呼ばれていた「お笑い第三世代」、特に関東勢が集結。キャスティングからいえば、若きウンナン座長に、看板女優がピンクの電話という按配。座員には、まだピンのコメディアンだった石塚英彦さん。ちなみにこのあと恵俊彰さんと「ホンジャマカ」結成で、バカルディ（現・さまぁ〜ず）と共に「お笑い第四世代」として世に登場。ダウンタウンにＢ21スペシャル辺りが加わった「〜第三世代」がネーミングと共に比較的成功したために、調子に乗ったマスコミが「〜第四世代」と名付けるも結果的には「第三〜」の二匹目のドジョウといった印象が拭えずで、ホン・バカ共、回り道の憂き目に。
おきゃんぴーはピン電と共に、その前の世代に当たる「ひょうきん族」からの流れで、世代の橋渡し役を担いました。
大川豊総裁と、爆笑問題の姿は、今となっては考えられませんね。ウンナンベースの「合コンコント」などを初々しく務める姿は別の意味で笑えて、新鮮。当時はまだ大手事務所に所属で、後にそれぞれの事情もあって、大手より独立、離脱。ホン・バカとは一味違った、やはり回り道があって、追求する笑いの道に今やそれぞれ君臨。
こうして見ると、平成以降の笑いを俯瞰から眺めるような、我ながら録画ラインナップですな（笑）。
最近のテレビではコント番組減少の傾向。しかしこの当時のコントがまた色々見直される時期かもしれません。「やるやら」に「ごっつ」が終了し、とんねるずも「とんねるずのみなさんのおかげです」では作り物の笑いから遠撤退するなど、10年前にも一度そんなことが言われましたが、その危機的状況をウンナン、特にウッチャン・内村光良さんが見事救って、これが「笑う犬」シリーズ。「夢逢え」の流れを汲んだ人気となり、他にも様々なコント番組が深夜を中心にして誕生。「はねるのトびら」に「リチャードホール」など、独自のキャラクターコントで人気を集めると互いにいよいよゴールデン（プライム）タイム進出。しかし悲しいかな、大通りのお客集めにはコントよりもむしろゲームコーナーが手っ取り早いということで、今や再びコント番組壊滅の危機。コント番組栄枯盛衰とともにあった感の、平成お笑い20年史です。
しかし、この20年の区切りと、また周期的にも感じるのですが、来年あたりに再びコントブームが訪れるのでは？。そのときも再び、ウッチャンが救世主となるのでは？。
いずれにしても、ウンナンのもうひと暴れ奮起を大いに期待しております。
とりたてて今日は何も無し。頼まれた似顔絵も完成したし、落語の〆切はまだ先のことなので、それと昨夜から頭もズキズキで、一日うなだれたまま。
そんなことを書いても仕方ないので、そういう時は拙ブログ、穴埋めに便利なカテゴリー「私的データベース映像編」。タイトルはやれやれダビング完了とありますが、まだＶＨＳのままでこれからの段階。早くＤＶＤに取りかからなくては…。
■ＮＨＫ
▽劇場への招待「花あかり 天下分け目の女いくさ」
藤山直美、美木良介、星由里子、ベンガル、藤間紫
松原敏春・脚本
〜大阪・道頓堀松竹座／1999年11月24日（2000年２月19日放送）
▽笑いがいちばん
牧伸二、里見まさと・亀山房代、
東京ビンゴビンゴダイナマイトジャパン、古今亭志ん輔
司会・ヨネスケ、河合美智子（2000年２月19日放送）
▽土曜特集・鶴瓶の家族に乾杯
「伊東四朗と行く大阪・大正区の旅」（2000年２月19日放送）
「さだまさしと行く愛知・鳳来町の旅」（2000年３月18日放送）
▽NHK人間講座・文珍流落語への招待
「第７回／いまもう一度聴きたい落語家（三）」
『放送の実況／二代目立花家花橘』
『いかけや（一部）／初代桂春団治』
『天王寺詣り（一部）／二代目三遊亭百生』
『らくだ（一部）／六代目笑福亭松鶴』
『夏の医者（一部）／二代目桂枝雀』（2000年２月17日放送）
「第12回／二十一世紀に落語は生き残れるか」
桂文珍（2000年３月23日放送）
▽ＢＳあの歌この芸
「三波春夫」
♪チャンチキおけさ／雪の渡り鳥／大利根無情／
東京五輪音頭／世界の国からこんにちは／
北前船の豪商・高田屋嘉兵衛さん／
元禄名槍譜・俵星玄番（2000年３月29日放送）
「思い出の名人芸〜火事息子／六代目三遊亭円生」
〜1978年１月２日放送『新春落語特選』（2000年４月５日放送）
▽爆笑オンエアバトル「第２回チャンピオン大会」
アメリカザリガニ、アルファルファ、アンタッチャブル、号泣
ツインカム、テツandトモ、ドランクドラゴン、ますだおかだ
ラーメンズ、ルート33／DonDokoDon（2000年３月25日放送）
▽金曜オンステージ・ふたりのビッグショー
「歌に芝居に『必殺』勝負！藤田まこと＆小林幸子」
♪旅愁／雪椿／矢切の渡し／おもいで酒／大阪ろまん／
大阪ぐらし／点数／泣かせ雨／てなもんや三度笠
ゲスト…菅井きん、名和宏（2000年３月31日放送）
■ＮＨＫ
▽ステージドア
「自由劇場 女優・吉田日出子『上海バンスキング』を語る」
（1996年５月19日放送）
▽ＢＳスペシャル 七回忌追善・藤山直美名舞台
「一姫二太郎三かぼちゃ」 藤本義一（1996年５月20日放送）
「はなの六兵衛」 藤山直美（1996年５月21日放送）
「大阪ぎらい物語」 桂小米朝（1996年５月22日放送）
「お種と仙太郎」 市川猿之助（1996年５月23日放送）
▽漫才大王「歌って笑って芸歴100年・横山ホットブラザーズ」
▽日本の話芸 「高田の馬場／三遊亭金馬」
■ＮＨＫ
▽劇場への招待
「ご存知一心太助 目から鱗の物語」
堺正章、植木等、小川範子、柴俊夫、黒田アーサー、星セント
下山啓・脚本 北村文典・演出
〜東京・浜町明治座より中継録画（2001年１月２日放送）
▽初笑い東西寄席「東西４元生中継」
�‥豕�・上野鈴本演芸場
昭和のいる・こいる、いっこく堂、林家正楽、
三遊亭金馬 司会・爆笑問題
��大阪・千日前 なんばグランド花月
大木こだま・ひびき、里見まさと・亀山房代、おかけんた・ゆうた
太平かつみ・尾崎小百合、宮川大助・花子、中田カウス・ボタン
司会・笑福亭仁鶴、なるみ
�Ｅ豕�・新宿 末広亭
松旭斎すみえ、チャーリーカンパニー、あした順子・ひろし
桂文治 司会・三遊亭小遊三、春風亭昇太、高橋真美
�ぢ膾紂ζ仔榾戞￣薹櫃力臆嶌�
横山たかし・ひろし、海原はるか・かなた、はな寛太・いま寛大
横山ホットブラザーズ、夢路いとし・喜味こいし、
酒井くにお・とおる 司会・ますだおかだ、片山淳子
（2001年１月３日放送）
▽ＢＳお茶の間初芝居「喜劇・道頓堀ものがたり」（三幕）
藤山直美、林与一、淡島千景、土田早苗、小島慶四郎、小島秀哉
三田純市・原作、宮永雄平・脚本／演出
〜大阪・道頓堀松竹座より中継録画（2001年１月３日放送）
マチャアキと植木さんによる太助と彦左の掛け合い絶妙
そんなことを書いても仕方ないので、そういう時は拙ブログ、穴埋めに便利なカテゴリー「私的データベース映像編」。タイトルはやれやれダビング完了とありますが、まだＶＨＳのままでこれからの段階。早くＤＶＤに取りかからなくては…。
■ＮＨＫ
▽劇場への招待「花あかり 天下分け目の女いくさ」
藤山直美、美木良介、星由里子、ベンガル、藤間紫
松原敏春・脚本
〜大阪・道頓堀松竹座／1999年11月24日（2000年２月19日放送）
▽笑いがいちばん
牧伸二、里見まさと・亀山房代、
東京ビンゴビンゴダイナマイトジャパン、古今亭志ん輔
司会・ヨネスケ、河合美智子（2000年２月19日放送）
▽土曜特集・鶴瓶の家族に乾杯
「伊東四朗と行く大阪・大正区の旅」（2000年２月19日放送）
「さだまさしと行く愛知・鳳来町の旅」（2000年３月18日放送）
▽NHK人間講座・文珍流落語への招待
「第７回／いまもう一度聴きたい落語家（三）」
『放送の実況／二代目立花家花橘』
『いかけや（一部）／初代桂春団治』
『天王寺詣り（一部）／二代目三遊亭百生』
『らくだ（一部）／六代目笑福亭松鶴』
『夏の医者（一部）／二代目桂枝雀』（2000年２月17日放送）
「第12回／二十一世紀に落語は生き残れるか」
桂文珍（2000年３月23日放送）
▽ＢＳあの歌この芸
「三波春夫」
♪チャンチキおけさ／雪の渡り鳥／大利根無情／
東京五輪音頭／世界の国からこんにちは／
北前船の豪商・高田屋嘉兵衛さん／
元禄名槍譜・俵星玄番（2000年３月29日放送）
「思い出の名人芸〜火事息子／六代目三遊亭円生」
〜1978年１月２日放送『新春落語特選』（2000年４月５日放送）
▽爆笑オンエアバトル「第２回チャンピオン大会」
アメリカザリガニ、アルファルファ、アンタッチャブル、号泣
ツインカム、テツandトモ、ドランクドラゴン、ますだおかだ
ラーメンズ、ルート33／DonDokoDon（2000年３月25日放送）
▽金曜オンステージ・ふたりのビッグショー
「歌に芝居に『必殺』勝負！藤田まこと＆小林幸子」
♪旅愁／雪椿／矢切の渡し／おもいで酒／大阪ろまん／
大阪ぐらし／点数／泣かせ雨／てなもんや三度笠
ゲスト…菅井きん、名和宏（2000年３月31日放送）
■ＮＨＫ
▽ステージドア
「自由劇場 女優・吉田日出子『上海バンスキング』を語る」
（1996年５月19日放送）
▽ＢＳスペシャル 七回忌追善・藤山直美名舞台
「一姫二太郎三かぼちゃ」 藤本義一（1996年５月20日放送）
「はなの六兵衛」 藤山直美（1996年５月21日放送）
「大阪ぎらい物語」 桂小米朝（1996年５月22日放送）
「お種と仙太郎」 市川猿之助（1996年５月23日放送）
▽漫才大王「歌って笑って芸歴100年・横山ホットブラザーズ」
▽日本の話芸 「高田の馬場／三遊亭金馬」
■ＮＨＫ
▽劇場への招待
「ご存知一心太助 目から鱗の物語」
堺正章、植木等、小川範子、柴俊夫、黒田アーサー、星セント
下山啓・脚本 北村文典・演出
〜東京・浜町明治座より中継録画（2001年１月２日放送）
▽初笑い東西寄席「東西４元生中継」
�‥豕�・上野鈴本演芸場
昭和のいる・こいる、いっこく堂、林家正楽、
三遊亭金馬 司会・爆笑問題
��大阪・千日前 なんばグランド花月
大木こだま・ひびき、里見まさと・亀山房代、おかけんた・ゆうた
太平かつみ・尾崎小百合、宮川大助・花子、中田カウス・ボタン
司会・笑福亭仁鶴、なるみ
�Ｅ豕�・新宿 末広亭
松旭斎すみえ、チャーリーカンパニー、あした順子・ひろし
桂文治 司会・三遊亭小遊三、春風亭昇太、高橋真美
�ぢ膾紂ζ仔榾戞￣薹櫃力臆嶌�
横山たかし・ひろし、海原はるか・かなた、はな寛太・いま寛大
横山ホットブラザーズ、夢路いとし・喜味こいし、
酒井くにお・とおる 司会・ますだおかだ、片山淳子
（2001年１月３日放送）
▽ＢＳお茶の間初芝居「喜劇・道頓堀ものがたり」（三幕）
藤山直美、林与一、淡島千景、土田早苗、小島慶四郎、小島秀哉
三田純市・原作、宮永雄平・脚本／演出
〜大阪・道頓堀松竹座より中継録画（2001年１月３日放送）
マチャアキと植木さんによる太助と彦左の掛け合い絶妙