♪エンヤコラセ〜ドッコイセ〜の、一年あっという間、再び出でたるニッポンの夏、櫓の夏は、この南山城村よりスタート。名建築家・黒川紀章氏の設計による「やまなみホール」は、まさに「山波」の巧みな彎曲設計に包まれた、ユニークな建築である。同ホール、駐車場には地元産品が販売されるブースも花盛りで、当日の河内家菊水丸師、その第２の故郷をあげての歓迎、遠路はるばるのお客さんをお出迎えである。14時開演の、到着はそんなこんなで30分前。ロビーにはすでに盛況溢れんばかりのお客様で一人ウロウロあらあらしていたら、「さてはトコトン菊水丸」（ＭＢＳラジオ）のリスナーでいらっしゃる、カイパパさんにお声ちょうだい、見つけていただく。正直な感想、あの交通手段でこの盛況、ただただ驚くばかりであった。色々あらあら他愛のない談笑後、開演時間も迫って来たので、全席自由の客席を確保し、その幕開けを待ち望む。場内のアナウンスは、和泉夏子嬢。明瞭端正なそれは、一層の期待を募らせてくれる。やがて開演、ステージの緞帳あがるは、上手にギターの石田雄一党首。下手には和太鼓、本年度より参加の三条史郎師、音頭界の両巨頭揃い踏み。勇壮な音色が絡み合うようにとどろくなか、舞台下手より、座長・河内家菊水丸師ご登場、ご挨拶。
「実はラジオで、木曜日担当の予報士の方が『出陣式当日は大雨、しかも豪雨です』という予報に反しましての、本日は幸い、これ免れることが出来ました」
まさにその通りで、ラジオで聴いた天気予報。しかも山間の豪雨と聞けば、傘一本でも間に合わないと思いきやの、晴天…とはいかないまでも、雨雲の谷間から太陽が時折差し込む、それはもう好天で、挨拶の端々からは、河内平野より移住20周年、記念の吉祥、第２のお膝元開催、晴れ男面目躍如の満面笑顔は、まさに堂々あっぱれ。加えてここに南山城村の村長さん（村長…という言葉の響きはとても新鮮で、妙に何やら和らぎますな）のご挨拶も添えられまして、いよいよ開演。
その昔、最寄の今は国道１６３号線を名古屋方面へ向ったという、軍人・乃木稀介伝、河内音頭新聞詠みは、お手拍子お賑やかに参加するというよりも、語りも入って、じっくりと聞き入る方が心地良い一席。途中、新聞詠み、取り込む現在の時事ネタは、大阪某高級料亭女将語録より（笑）。これらを含めて乃木伝、決して「頭が真っ白になる」ことがない（笑）、本年度初席を飾るにふさわしい一席に。
続けて和泉夏子さんがステージに加わって、フルメンバー勢揃い。菊水丸師本年度初おろしのお着物と、夏子嬢、あでやかな絽のお召し物は、色合いもぴったりで、誠に涼しげでございました。
やがて、ステージに大型スクリーンが用意されまして、今回もうひとつの目玉、映画「田中徳三監督少年河内音頭取り物語」上映会。そういえば、開演前より場内、お出迎えでかかっていたのが、この映画のエンディング曲、「カワチアンサマーエピソード２」、大西ユカリさん。ひょっとしてもしかして今回もどこかにご本人お出ましかなと色々探してはみましたが…残念でした（笑）。
映画上映を拝見するのは今回で３度目。うち２回が、田中徳三監督追悼であるのが重ね重ね惜しまれるところである。けれども３度も拝見すれば、いずれのシーンもすべて思い出で、ワンカットワンカットがとてもいとおしいところだ。３５分短編はあっという間の、さらにまだまだ出陣式の目玉は続く。まだどこでも公開されていない、本作のメイキング映像の公開である。こういう映像はドラマや何でも、何かしら別でカメラが回っているものであるが、本作が冠となっている「吉本芸人１００本映画」作品のなかでは、これほどまでカメラが回ったのは、この作品、唯一にして随一。それもこれも、「人生を賭けた、ザ・コレクター」、菊水丸師なればこその業であった。
今となっては貴重なシーンばかりである。菊水丸師に吉本興業側のスタッフが、最初に田中監督と接触を図られた段階から、打ち合わせ、子役オーディション、クランクインからアップまでの全行程、さらには完成記念上映会、そして、今年２月に開催された田中監督を偲ぶ「お別れ会」まで。
映画の企画後から、撮影、そしてその後の色々を、折々で、菊水丸師のラジオやらスタッフによるあらゆる情報などを伺ってきたので、まるで身内スタッフのような思い入れがあって、お宝映像の数々に思わず胸が熱くなる。特に、本作の企画プロデュース、そして脚本を担当された、吉本興業、永遠のＪガール女史が、ちょうどこちらの客席から視界に入る。さらに今回の「ツアー浴衣」、愛らしい絵柄のそれをお召しゆえに、まぁ、目立つこと！（笑）。そんなＪガール女史が涙をぬぐわれる（風）に見えたので、特に色んな情報を伝えてくれるブログ（当夜の模様の記事をリンクさせていただきます）を拝見していたこともあって、余計に気持ちも伝わってくる。
日本映画界にとっても貴重な映像は是非、いずれ発売予定のＤＶＤの特典映像で乞うところ。本編を最初に拝見したのが完成上映会、昨年の11月で季節は秋。ところが追悼となってしまい、その上映会がこの３月で春。そして今回の出陣式で３度目が夏、である。ということは４度目。今度はおそらく、発売のＤＶＤ時となるはず。そのときは、監督がお亡くなりになった、１２月発売が追悼の意味でベストなのでは。もちろん河内音頭、夏物語なので、夏発売が妥当かもしれない。ただ個人的には冬発売だと、四季折々に作品の思い出が抱けるのになと、ただそれだけの勝手な理由なのですが…（笑）。
河内音頭は盆踊り。盆踊りだからこそ、元々の御霊を賑やかに呼び寄せ、再び見送る、いわば入退場行進曲。この日もどこかで田中監督、きっとご覧のはず。おにぎやかな出陣式お開きは、座席の会場より踊り手の皆さん、ステージの社中を取り囲み、ダンスマメカチ、踊りの輪。
エンヤコラセ〜ドッコイセ、熱き夏、またやってきた。出陣式は、河内音頭の元日お正月である。
終演後のロビーで一同皆様お見送り。ひとこと「おめでとうございます」」とお声をかけて会場を後にした…んですよね、確か？。自分のことなのに、しかも昨日のことなのに実はよく覚えてない（笑）。ならば今までのことはデタラメかといえば、そうでもない。
何かとっても、良い心地に包まれたような、そんな夢を見たような…ん？、ちょっと酔っ払っているのか、それとも、根っからとうとうボケたのか？アハハ、ナンダカヨクワカラナイ（笑）。
そうそう、会場でお会いした皆様、それとわざわざ我が家の付近までお車でお送りいただきました、カイパパさん、大変お世話になりました。有難うございました。心より御礼申し上げます。
ご高配ご縁賜わりまして、今回、首尾良く時間も出来ましたので寄せてもらうこと叶います。ありがとうございますm(__)m。
…とはるばるおでかけ、河内家菊水丸師、河内より移住まる２０周年を迎えた、第２のお膝元、京都府相楽郡南山城村での、本年度出陣式である。一体どないして現場に向かえば良いものやらなお初の地であるが、実は、今回、以前に菊水丸監督作品「田中徳三監督少年河内音頭取り物語」の、パンフレットへ駄文色々ご迷惑なお手伝いが、何と今日までもご縁となって、ご招待を預かるという誠に光栄極まりない限りの、いわゆる以上が、ご高配のあらまし。だが、ご招待状を郵送いただいた時点で、今月末〆切の抱えていた色々があったので、さぁ、どうかなぁと実は迷ったところであったが、河内平野以外に構えた「お膝元」への興味は募るばかり。ままよ急げと用事も我ながら見事なスピードアップぶりで、迎えた当日である。
さてと南山城村、会場最寄の「大河原駅」までの交通手段。ＪＲ沿線であるのは存じていたが、どないして、行こか、と前日色々調べてつつ、当日着いてみれば最寄駅、「ＩＣＯＣＡ」が使えぬ無人駅であった（笑）。
我が家の最寄は、近鉄もあればＪＲもある。なのでＪＲ１本で行きたいところを、ああ、涙涙の浮き草稼業。何とか交通費を切り詰めぬものかと便利な時代のインターネット。いっとう格安の手段がこのテであった。
まず近鉄で「京都線・大和郡山駅」まで出る。そこから徒歩10分「ＪＲ大和路線・郡山駅」から「加茂」。「加茂」からワンマン電車13時11分発「ＪＲ関西本線・大河原駅」は、13時27分到着、徒歩５分で会場へ…とここまでは、いくら怠け者とはいえ、お初地不安もあって、一応調べた。
ところが、途中の「郡山徒歩」でミソがついた。一応奈良県内のテリトリー、油断であった。近鉄からＪＲの「徒歩10分」であるが、さて、東西南北どちらへ徒歩かはまるで調べていなかった。そんなもん、駅を下りれば地図ぐらいあるわいな、である。ところが、改札を出ても、予測していた現物が、ない。従って慌てる。が、冷静である。目前のコンビニを見つけるのである。店で売られる奈良県の「地図」さえ見れば、そんなもんはものの２分もありゃあ…ってなもんだ。勇んで店に出向く。書籍コーナーは入口そばだ。さてと「地図」はどの棚かいな、どの棚やろか、どの棚でしょう、どこにあるの？…答えは「売られて無い」のだ。
徒歩10分である。近鉄を下車したのが12時34分。ＪＲから出発するのは13時45分の「加茂行き快速」だ。アホみたいに地図を探していた、すっかり、３分という貴重な時間を要してしまった。とにかく加茂行きの快速に乗車しなければ、14時開演の「出陣式」の、まずその貴重な出鼻がくじかれてしまうのである。さぁ急げ、けど地図はない、さぁどこだ。どこにもない、あちらの改札、こちらの改札ウロウロウロウロしていたら、何のことはない、踏み切りのそばに誰が見ても分かりやすい大きな観光地図がそびえ立つではないかいな。あまりにも、ちょちょもうていて、それすら死角で三角にあらず。顔見りゃ四角と誰ぞが言うた、どんなんかなぁ〜…何のこっちゃ（笑）。
徒歩10分である。移動時間内の、７分という貴重な時間を、無駄に要した。
そこからはもう、とにかく走った走った。またこの日は雨上がりのジメジメとした不快指数絶頂な朝であった。にも関わらず急ぐしかないが、ＪＲ郡山、一向に姿を表わさない。すわ、これはもしかしてひょっとして、方角を間違えてしまったか…な？。道中のお饅頭屋さんで思わず道を尋ねると、
「そうです、このまま真っ直ぐです」
と方角だけは合っていたようである。とにかく時間がない。走った走った橋田壽賀子。その甲斐あってか、ようやく踏切が姿を表わした。あれこそまさしく、ＪＲ大和路線、目指すは本所松坂町〜と俵星玄蕃よろしくサク！サク！サクサク汗かく、クサクサクサ〜のその矢先、目の前が真っ暗となる。それはまだたきをしたからだ…ではなく、姿を表わした踏切を、方角でいば南から北の方向。舞台のステージでいえば、上手から下手に、プワ〜ンと、緑色のＪＲ車両が踏切を渡りきったからだ。ならば目の前は真っ緑ではないのか、であるが、真っ暗なのである。
そのワケは、近鉄線と平行に走るＪＲ線。上手から下手、南から北への方向は、紛れもなく奈良方面、加茂行きの電車なのである。つまりは、「乗り遅れた〜！」
あ〜あ、わなわな、あれだけ走って膝は笑うばかりであるが、泣きたい気分であった…が、案外とＪＲ車両、これがホームで結構長い時間、待ちつづけておる。そのとき駅舎は見えた。高架の改札であるがここは最後の力を振り絞って再び走るしかない。時刻は12時43分。出発の１分前の、ホームまでは距離にして２００ｍばかりか。高架の階段を駆け上がることを思えば、大変なリスクであるが、もう死んでも良い。とにかくあの列車に乗らなければ〜！のその思い叶って、切符購入、何とか改札を通り過ぎたその一瞬に、プワ〜ン！
ホームの列車は、何事もなかったかのように加茂駅へ向って出発していくのであった。これぞ涙の、哀愁列車。三波春夫先生に続いて三橋美智也節がむせび泣く、ああ、一人テレビ東京にっぽんの歌、玉置宏な状況にさらされた。一週間のご無沙汰どころか、時刻12時46分、次の電車までは15分のご無沙汰である…と思いきや、
「この次の、12時45分発の加茂行き快速電車は、大和路線、踏切の故障を原因にただいま徐行運転中です。到着の時刻遅れまして、お急ぎの方にはご迷惑をおかけしております」
ということはさっきの電車は何？というか、ほな何のために走ったン？。ということは大和路快速、乗れるのん？、というか、その到着が遅れてんねやったら、どっちにしても13時11分の、加茂駅発関西本線には、間に合わへんやないか〜。
嘆きと怒りと半笑いと、やっぱり嘆きで、何やら頭のなかがチンチラポッポでピーコピコ。
引き返すべきか否か、とにかくやれやれとホームのベンチに倒れ込むこと約６分後、それでも１０分以上にも感じたのちに、ようやく大和路快速はＪＲ郡山駅に到着。とにかくダメ元で行けるところまで行こうと、開いてた座席に腰を下ろし、とにかく乱れる息でも整えよかいなぁ…の、そんな余裕もないままに列車、６分遅れの郡山発車にも関わらず、通常１3時08分加茂到着のところを13時12分と４分遅れで。ということは２分だけ、列車、巻きよりましたんや。加茂駅で下車してから列車の先端へ移動して、どんな嬉しい運転手さんかと確認したら、これが女性の方でしたんや。もうその２分にあなた、惚れてしまいましたがな！、よぉやった、と。
にしても4分遅れは４分遅れである。ここから大河原駅行きの列車はもう無いと諦めていたら、目の前の乗り場、色あざやかなワンマンカー、少しチョロＱ的な、どことなく阪堺電車っぽい、可愛らしい車体が、「よっ！待ってたで。ごくろはん」。さらには「そんなもん今さら時刻通り急いだかて、ここら単線で１時間に１本のダイヤやがな。少々出発が遅れたかて、どうっちゅうことあらへん」などと、ほんに余裕の面持ちにも伺える、ああ、ワンマンカーちゃんが愛らしくて頼もしい。電車乗るなら関西本線のＪＲ！、ハンドバックは梅新みちくさ！、髪はあなたのもうひとつの髪、フォンテェ〜ヌ！！（？？）
いつもより異様な熱気に包まれている満員の車内はほぼ、南山城村での「出陣式」のお客さんであった。「電車が遅れたね」、「やっぱり山ンなかよね」、「駅からホールは近いんやろか」などなどの会話を耳にしながら、木津川を平行に走るワンマンカーは、まるでトロッコ列車のようである。雨のおかげで濁流の木津川、惜しかった。これが晴れていれば、また違った表情の景色を見せてくれたかもしれないが、それもまた、思い出で良し。
やっとこ何とか落ち着いたなぁと車内を見れば、ああ、なんとお隣には「さてはトコトン菊水丸」（ＭＢＳラジオ）の坂井プロデューサーさんに、さらにそのお隣は青いワンピース姿が艶やかな女優の三島ゆり子さん。「さてトコ」では何やかやとお世話になりながら、三島さんという圧倒的な輝きぶりに思わずひれ伏してしまい、せっかくのお二人を前に、思わず閉口の私め。まったくもってのあかんたれ、その失礼をお許しくださいませ…。
にぎやかな車両が無事に大河原駅へと到着。やや下り坂の国道１６３号線越しに、見事な設計が施された、今回の出陣式の会場である「やまなみホール」が見えましたところで、ちょうど時間となりました〜…このあと続きは、また次回〜♪
って、どこが「河内音頭」レポやねん、よぉ、ワ〜レ〜！。どうでもエエことばかりでホンマ、えらいスンマヘン！…
…とはるばるおでかけ、河内家菊水丸師、河内より移住まる２０周年を迎えた、第２のお膝元、京都府相楽郡南山城村での、本年度出陣式である。一体どないして現場に向かえば良いものやらなお初の地であるが、実は、今回、以前に菊水丸監督作品「田中徳三監督少年河内音頭取り物語」の、パンフレットへ駄文色々ご迷惑なお手伝いが、何と今日までもご縁となって、ご招待を預かるという誠に光栄極まりない限りの、いわゆる以上が、ご高配のあらまし。だが、ご招待状を郵送いただいた時点で、今月末〆切の抱えていた色々があったので、さぁ、どうかなぁと実は迷ったところであったが、河内平野以外に構えた「お膝元」への興味は募るばかり。ままよ急げと用事も我ながら見事なスピードアップぶりで、迎えた当日である。
さてと南山城村、会場最寄の「大河原駅」までの交通手段。ＪＲ沿線であるのは存じていたが、どないして、行こか、と前日色々調べてつつ、当日着いてみれば最寄駅、「ＩＣＯＣＡ」が使えぬ無人駅であった（笑）。
我が家の最寄は、近鉄もあればＪＲもある。なのでＪＲ１本で行きたいところを、ああ、涙涙の浮き草稼業。何とか交通費を切り詰めぬものかと便利な時代のインターネット。いっとう格安の手段がこのテであった。
まず近鉄で「京都線・大和郡山駅」まで出る。そこから徒歩10分「ＪＲ大和路線・郡山駅」から「加茂」。「加茂」からワンマン電車13時11分発「ＪＲ関西本線・大河原駅」は、13時27分到着、徒歩５分で会場へ…とここまでは、いくら怠け者とはいえ、お初地不安もあって、一応調べた。
ところが、途中の「郡山徒歩」でミソがついた。一応奈良県内のテリトリー、油断であった。近鉄からＪＲの「徒歩10分」であるが、さて、東西南北どちらへ徒歩かはまるで調べていなかった。そんなもん、駅を下りれば地図ぐらいあるわいな、である。ところが、改札を出ても、予測していた現物が、ない。従って慌てる。が、冷静である。目前のコンビニを見つけるのである。店で売られる奈良県の「地図」さえ見れば、そんなもんはものの２分もありゃあ…ってなもんだ。勇んで店に出向く。書籍コーナーは入口そばだ。さてと「地図」はどの棚かいな、どの棚やろか、どの棚でしょう、どこにあるの？…答えは「売られて無い」のだ。
徒歩10分である。近鉄を下車したのが12時34分。ＪＲから出発するのは13時45分の「加茂行き快速」だ。アホみたいに地図を探していた、すっかり、３分という貴重な時間を要してしまった。とにかく加茂行きの快速に乗車しなければ、14時開演の「出陣式」の、まずその貴重な出鼻がくじかれてしまうのである。さぁ急げ、けど地図はない、さぁどこだ。どこにもない、あちらの改札、こちらの改札ウロウロウロウロしていたら、何のことはない、踏み切りのそばに誰が見ても分かりやすい大きな観光地図がそびえ立つではないかいな。あまりにも、ちょちょもうていて、それすら死角で三角にあらず。顔見りゃ四角と誰ぞが言うた、どんなんかなぁ〜…何のこっちゃ（笑）。
徒歩10分である。移動時間内の、７分という貴重な時間を、無駄に要した。
そこからはもう、とにかく走った走った。またこの日は雨上がりのジメジメとした不快指数絶頂な朝であった。にも関わらず急ぐしかないが、ＪＲ郡山、一向に姿を表わさない。すわ、これはもしかしてひょっとして、方角を間違えてしまったか…な？。道中のお饅頭屋さんで思わず道を尋ねると、
「そうです、このまま真っ直ぐです」
と方角だけは合っていたようである。とにかく時間がない。走った走った橋田壽賀子。その甲斐あってか、ようやく踏切が姿を表わした。あれこそまさしく、ＪＲ大和路線、目指すは本所松坂町〜と俵星玄蕃よろしくサク！サク！サクサク汗かく、クサクサクサ〜のその矢先、目の前が真っ暗となる。それはまだたきをしたからだ…ではなく、姿を表わした踏切を、方角でいば南から北の方向。舞台のステージでいえば、上手から下手に、プワ〜ンと、緑色のＪＲ車両が踏切を渡りきったからだ。ならば目の前は真っ緑ではないのか、であるが、真っ暗なのである。
そのワケは、近鉄線と平行に走るＪＲ線。上手から下手、南から北への方向は、紛れもなく奈良方面、加茂行きの電車なのである。つまりは、「乗り遅れた〜！」
あ〜あ、わなわな、あれだけ走って膝は笑うばかりであるが、泣きたい気分であった…が、案外とＪＲ車両、これがホームで結構長い時間、待ちつづけておる。そのとき駅舎は見えた。高架の改札であるがここは最後の力を振り絞って再び走るしかない。時刻は12時43分。出発の１分前の、ホームまでは距離にして２００ｍばかりか。高架の階段を駆け上がることを思えば、大変なリスクであるが、もう死んでも良い。とにかくあの列車に乗らなければ〜！のその思い叶って、切符購入、何とか改札を通り過ぎたその一瞬に、プワ〜ン！
ホームの列車は、何事もなかったかのように加茂駅へ向って出発していくのであった。これぞ涙の、哀愁列車。三波春夫先生に続いて三橋美智也節がむせび泣く、ああ、一人テレビ東京にっぽんの歌、玉置宏な状況にさらされた。一週間のご無沙汰どころか、時刻12時46分、次の電車までは15分のご無沙汰である…と思いきや、
「この次の、12時45分発の加茂行き快速電車は、大和路線、踏切の故障を原因にただいま徐行運転中です。到着の時刻遅れまして、お急ぎの方にはご迷惑をおかけしております」
ということはさっきの電車は何？というか、ほな何のために走ったン？。ということは大和路快速、乗れるのん？、というか、その到着が遅れてんねやったら、どっちにしても13時11分の、加茂駅発関西本線には、間に合わへんやないか〜。
嘆きと怒りと半笑いと、やっぱり嘆きで、何やら頭のなかがチンチラポッポでピーコピコ。
引き返すべきか否か、とにかくやれやれとホームのベンチに倒れ込むこと約６分後、それでも１０分以上にも感じたのちに、ようやく大和路快速はＪＲ郡山駅に到着。とにかくダメ元で行けるところまで行こうと、開いてた座席に腰を下ろし、とにかく乱れる息でも整えよかいなぁ…の、そんな余裕もないままに列車、６分遅れの郡山発車にも関わらず、通常１3時08分加茂到着のところを13時12分と４分遅れで。ということは２分だけ、列車、巻きよりましたんや。加茂駅で下車してから列車の先端へ移動して、どんな嬉しい運転手さんかと確認したら、これが女性の方でしたんや。もうその２分にあなた、惚れてしまいましたがな！、よぉやった、と。
にしても4分遅れは４分遅れである。ここから大河原駅行きの列車はもう無いと諦めていたら、目の前の乗り場、色あざやかなワンマンカー、少しチョロＱ的な、どことなく阪堺電車っぽい、可愛らしい車体が、「よっ！待ってたで。ごくろはん」。さらには「そんなもん今さら時刻通り急いだかて、ここら単線で１時間に１本のダイヤやがな。少々出発が遅れたかて、どうっちゅうことあらへん」などと、ほんに余裕の面持ちにも伺える、ああ、ワンマンカーちゃんが愛らしくて頼もしい。電車乗るなら関西本線のＪＲ！、ハンドバックは梅新みちくさ！、髪はあなたのもうひとつの髪、フォンテェ〜ヌ！！（？？）
いつもより異様な熱気に包まれている満員の車内はほぼ、南山城村での「出陣式」のお客さんであった。「電車が遅れたね」、「やっぱり山ンなかよね」、「駅からホールは近いんやろか」などなどの会話を耳にしながら、木津川を平行に走るワンマンカーは、まるでトロッコ列車のようである。雨のおかげで濁流の木津川、惜しかった。これが晴れていれば、また違った表情の景色を見せてくれたかもしれないが、それもまた、思い出で良し。
やっとこ何とか落ち着いたなぁと車内を見れば、ああ、なんとお隣には「さてはトコトン菊水丸」（ＭＢＳラジオ）の坂井プロデューサーさんに、さらにそのお隣は青いワンピース姿が艶やかな女優の三島ゆり子さん。「さてトコ」では何やかやとお世話になりながら、三島さんという圧倒的な輝きぶりに思わずひれ伏してしまい、せっかくのお二人を前に、思わず閉口の私め。まったくもってのあかんたれ、その失礼をお許しくださいませ…。
にぎやかな車両が無事に大河原駅へと到着。やや下り坂の国道１６３号線越しに、見事な設計が施された、今回の出陣式の会場である「やまなみホール」が見えましたところで、ちょうど時間となりました〜…このあと続きは、また次回〜♪
って、どこが「河内音頭」レポやねん、よぉ、ワ〜レ〜！。どうでもエエことばかりでホンマ、えらいスンマヘン！…
今年正月より勝手にノルマ、月に一度は必ず落語鑑賞。今月も何とか叶うこと出来ました。ありがてぇな〜！
まずは、当夜のプログラムはこちら
●「いらち俥」桂佐ん吉
●「時うどん」林家笑丸
●「松山鏡」 林家笑丸
（中入）
●「和楽器演奏」植木陽史（三味線奏者・ゲスト）
●「崇徳院」 林家笑丸 （敬称略）
今年芸歴１０周年を迎えられた林家笑丸さんとは、以前とある場所でおめにかかったご縁があって、６月の独演会はぜひ伺いますとお約束していた。しかし、従来の「座ブタ」である。チケットは当日２日前まで発売される前売券を期限ギリギリでも多分間に合うだろうと踏みながら、独演会より数日前に一応確認をとると、何とチケットは既に完売であるとのこと。ああ、なんと見くびってしまったのだろう、と後悔の念にかられた当日の午前である。繁昌亭にご一緒するはずだった方より電話が入り、
「チケット完売言うてたやつ。アレ、ちょっとだけまだ余ってるねんて。笑丸さんがちょっと数え間違いしてはったみたいやねん」
誠にほがらか、のんきな連絡であった（笑）。けれどもこれ幸いで、この夜、会場に伺うことかなった。
雨の「天満天神繁昌亭」。にも関わらず午後６時00分の開演前より長蛇の列。開場時間には場内、立ち見が出るほど大盛況。「前売完売」は数え間違いでも、林家笑丸さん自身のファンはもちろん、上方落語、相変わらずの関心の高さが伺えて、期待の熱気あふれる雰囲気がすでに出来上がっていた。
開口一番。桂吉朝門下の新鋭・桂佐ん吉さんの「いらち俥」。非常に若々しい快調なすべり出しで、噺に登場する伝法な人力車夫同様、勢いのある高座で、当夜の主役へ繋いでいく。
「時うどん」に「松山鏡」。２本立て続け。紋付袴姿、１本を演じ終えたところで一応楽屋に引っ込み、再び出囃子２本目は、紋付の上に羽織を重ねて、一人膝代わり。
前者はお馴染み、『ひとつ、ふたつ、みっつ…（中略）…うどん屋、今、何時（なんどき）や」。後者はタイトル通り、舞台は現在の愛媛・松山の、遠い遠い、まだ「鏡」というシロモノや概念すらもなかった時代のお話。村に初めて伝わってきた、鏡というものに映る己の姿を眺めながらも、そこに映るのは「一体、アンタ誰やねん？」が、村民の、若者であり、老人たちでありと、それぞれの小話を一本にまとめあげた演目。「時うどん」も然りだが、どちらも登場人物の天然ぶりが巻き起こす珍スケッチ物。この「珍」なるところはいくらでもクドく演じ上げたり、色んな「遊び」を取り入れたりと、時間的にもボリュームアップが可能な２題。そこをあえて、整理出来るところは整理して、新しい試み（演出）が組み込める部分は大いに取り入れたりと、バラエティな工夫が。
ただ、「整理し過ぎた」のかやや、小ざっぱりし過ぎたようにも感じられて、そこらあたりの兼ね合いも今後の課題ではなかったかと。ともあれ、いずれも個性豊かな登場人物のオンパレード。その辺りの演じワケというか、さまざまな声色や表情を駆使しつつ、初心者にも分かりやすい語り口で演じられたのは流石。早い話が、特に「年寄り」などの雰囲気は、ドリフなどのコントチックでもあり、まだ30代の若き主役、やはりテレビっ子世代を代表する落語家さんではないでしょうか。
前半２題は小ざっぱりと評してしまいましたが、後半の「崇徳院」はたっぷり、じっくり。恋煩いの若旦那を支える、「手伝いの熊はん」が『せおはや〜み〜！』と高津さん（神社）で出会い一目ボレ、見知らぬ相手の娘さん探しに東奔西走。
この「熊はん」、ベテランが演じれば、若旦那より年上のまさに「てったい」さんであるところも、笑丸さんが演じる分には、もちろん設定は「年上の熊はん」なのだが、いかにも「若旦那と同世代の熊はん」という感じ。しかし、これが、若旦那と熊はん、身分は違えども、互いが信頼しあう「友情物語」風にも垣間見えて、妙に新鮮な味わい。「若き熊はん」の侠気が十二分に伝わってきた。
ゲストには三味線奏者で和楽器演奏集団「独楽」のリーダーとしても活躍の植木陽史さん。お初である。なので、従来の舞台では、おそらく椅子に座りながらの演奏のはずも、今回は寄席に合わせて、座布団のうえで、いわゆる「俗曲」のような、つまりは「高座」。といっても、決して寄席芸人さんではないので話術という点では、ご本人ももちろん承知のはずの「拙さ」であったが、逆にこれが非常に初々しい。
客席のお客さんとやりとりも豊富で、もしこれが寄席芸人さんなら「客いじり」と悪い言葉になってしまうところも、寄席という「ホーム」のお客が、「アウェイ」の演者さんを迎え入れながら「イジられている」温かさもあって、和やかな彩りに。奏でる三味線が、義太夫の「太棹」。落語家の大喜利で演じられる「豊竹屋」…あ、ビールのようでビールでない！（ベンベン）である。このベンベンは、義太夫のパロディであり、太棹三味線の音色を表している。中棹同様、落語や寄席とも縁の深い三味線なのである。
ちなみに植木さんの高座によると、寄席囃子などで奏でられる三味線は「中棹」で、三味線の皮は、ご存知の通り「猫」のもの。なので太棹もそうかと思いきや、なんとそちらは「犬の背中」が用いられているのだそうだ。また、猫皮の中棹は、表面に４つの点々。確かにあるなと、さらに伺ってるところ、その点々は「猫の乳」なのだそうだ。
三味線演奏には初心者の、我々のようなお客にもキチンと分かりやすい薀蓄も居り込みながら、笑丸さんともほぼ同世代、共に、新たな観客層を取り込もうとする意気込みは、客席から見ていても清々しいものであった。
やわらかなおしゃべりが一転、太棹ながら軽やかな「沖縄民謡」や、当夜オリジナルの「天満天神繁昌亭の曲」、そして待ってましたの、バチさばきが唸った「津軽じょんがら」…。
何やかやのドタバタで入手出来たチケットのおかげで、思わぬめっけもんの至芸を堪能させてもらった。
まずは、当夜のプログラムはこちら
●「いらち俥」桂佐ん吉
●「時うどん」林家笑丸
●「松山鏡」 林家笑丸
（中入）
●「和楽器演奏」植木陽史（三味線奏者・ゲスト）
●「崇徳院」 林家笑丸 （敬称略）
今年芸歴１０周年を迎えられた林家笑丸さんとは、以前とある場所でおめにかかったご縁があって、６月の独演会はぜひ伺いますとお約束していた。しかし、従来の「座ブタ」である。チケットは当日２日前まで発売される前売券を期限ギリギリでも多分間に合うだろうと踏みながら、独演会より数日前に一応確認をとると、何とチケットは既に完売であるとのこと。ああ、なんと見くびってしまったのだろう、と後悔の念にかられた当日の午前である。繁昌亭にご一緒するはずだった方より電話が入り、
「チケット完売言うてたやつ。アレ、ちょっとだけまだ余ってるねんて。笑丸さんがちょっと数え間違いしてはったみたいやねん」
誠にほがらか、のんきな連絡であった（笑）。けれどもこれ幸いで、この夜、会場に伺うことかなった。
雨の「天満天神繁昌亭」。にも関わらず午後６時00分の開演前より長蛇の列。開場時間には場内、立ち見が出るほど大盛況。「前売完売」は数え間違いでも、林家笑丸さん自身のファンはもちろん、上方落語、相変わらずの関心の高さが伺えて、期待の熱気あふれる雰囲気がすでに出来上がっていた。
開口一番。桂吉朝門下の新鋭・桂佐ん吉さんの「いらち俥」。非常に若々しい快調なすべり出しで、噺に登場する伝法な人力車夫同様、勢いのある高座で、当夜の主役へ繋いでいく。
「時うどん」に「松山鏡」。２本立て続け。紋付袴姿、１本を演じ終えたところで一応楽屋に引っ込み、再び出囃子２本目は、紋付の上に羽織を重ねて、一人膝代わり。
前者はお馴染み、『ひとつ、ふたつ、みっつ…（中略）…うどん屋、今、何時（なんどき）や」。後者はタイトル通り、舞台は現在の愛媛・松山の、遠い遠い、まだ「鏡」というシロモノや概念すらもなかった時代のお話。村に初めて伝わってきた、鏡というものに映る己の姿を眺めながらも、そこに映るのは「一体、アンタ誰やねん？」が、村民の、若者であり、老人たちでありと、それぞれの小話を一本にまとめあげた演目。「時うどん」も然りだが、どちらも登場人物の天然ぶりが巻き起こす珍スケッチ物。この「珍」なるところはいくらでもクドく演じ上げたり、色んな「遊び」を取り入れたりと、時間的にもボリュームアップが可能な２題。そこをあえて、整理出来るところは整理して、新しい試み（演出）が組み込める部分は大いに取り入れたりと、バラエティな工夫が。
ただ、「整理し過ぎた」のかやや、小ざっぱりし過ぎたようにも感じられて、そこらあたりの兼ね合いも今後の課題ではなかったかと。ともあれ、いずれも個性豊かな登場人物のオンパレード。その辺りの演じワケというか、さまざまな声色や表情を駆使しつつ、初心者にも分かりやすい語り口で演じられたのは流石。早い話が、特に「年寄り」などの雰囲気は、ドリフなどのコントチックでもあり、まだ30代の若き主役、やはりテレビっ子世代を代表する落語家さんではないでしょうか。
前半２題は小ざっぱりと評してしまいましたが、後半の「崇徳院」はたっぷり、じっくり。恋煩いの若旦那を支える、「手伝いの熊はん」が『せおはや〜み〜！』と高津さん（神社）で出会い一目ボレ、見知らぬ相手の娘さん探しに東奔西走。
この「熊はん」、ベテランが演じれば、若旦那より年上のまさに「てったい」さんであるところも、笑丸さんが演じる分には、もちろん設定は「年上の熊はん」なのだが、いかにも「若旦那と同世代の熊はん」という感じ。しかし、これが、若旦那と熊はん、身分は違えども、互いが信頼しあう「友情物語」風にも垣間見えて、妙に新鮮な味わい。「若き熊はん」の侠気が十二分に伝わってきた。
ゲストには三味線奏者で和楽器演奏集団「独楽」のリーダーとしても活躍の植木陽史さん。お初である。なので、従来の舞台では、おそらく椅子に座りながらの演奏のはずも、今回は寄席に合わせて、座布団のうえで、いわゆる「俗曲」のような、つまりは「高座」。といっても、決して寄席芸人さんではないので話術という点では、ご本人ももちろん承知のはずの「拙さ」であったが、逆にこれが非常に初々しい。
客席のお客さんとやりとりも豊富で、もしこれが寄席芸人さんなら「客いじり」と悪い言葉になってしまうところも、寄席という「ホーム」のお客が、「アウェイ」の演者さんを迎え入れながら「イジられている」温かさもあって、和やかな彩りに。奏でる三味線が、義太夫の「太棹」。落語家の大喜利で演じられる「豊竹屋」…あ、ビールのようでビールでない！（ベンベン）である。このベンベンは、義太夫のパロディであり、太棹三味線の音色を表している。中棹同様、落語や寄席とも縁の深い三味線なのである。
ちなみに植木さんの高座によると、寄席囃子などで奏でられる三味線は「中棹」で、三味線の皮は、ご存知の通り「猫」のもの。なので太棹もそうかと思いきや、なんとそちらは「犬の背中」が用いられているのだそうだ。また、猫皮の中棹は、表面に４つの点々。確かにあるなと、さらに伺ってるところ、その点々は「猫の乳」なのだそうだ。
三味線演奏には初心者の、我々のようなお客にもキチンと分かりやすい薀蓄も居り込みながら、笑丸さんともほぼ同世代、共に、新たな観客層を取り込もうとする意気込みは、客席から見ていても清々しいものであった。
やわらかなおしゃべりが一転、太棹ながら軽やかな「沖縄民謡」や、当夜オリジナルの「天満天神繁昌亭の曲」、そして待ってましたの、バチさばきが唸った「津軽じょんがら」…。
何やかやのドタバタで入手出来たチケットのおかげで、思わぬめっけもんの至芸を堪能させてもらった。
「番組発生40周年記念!!８時だョ！全員集合ＳＰ」（ＴＢＳ／2008年６月25日放送）。これまで何度も似たような総集編、ＶＴＲを見せられてきたなかで、今回に限ってはおぉ、力入っとるなと興味深く見入ったのは、毎週公開生放送の「〜全員集合」。その前説からＣＭ中の模様までを収めたＶＴＲがＴＢＳには残っていて、今回はその模様が放送されていた。司会のＴＢＳアナ曰く、「テレビ初」なのだそうだ。貴重なＶＴＲ、まずその模様は生放送開始直前、ステージに居並ぶ出演者、その中央にはザ・ドリフターズのリーダー、いかりや長介、われらが長さん。以前、番組の裏側が書かれた著書で読んだことがあったのだが、生放送としては８時からが本番。ところが公開番組、ドリフ公演ともいうべきステージショーとしてその数十分前より色々と繰り広げられており、会場の熱気を温めるいわゆる前説を、ドリフのメンバーやゲスト歌手たちも含めて行われていたという。残念ながらそこまでの模様は今回流れなかったのだが、それでも、本番直前、３０秒前、もうその模様は、長さん奮闘、シャカリキの前説ショウであった。会場に詰め掛ける観客に向かって、何度も何度も「８時だョ！」に続く「全員集合〜！！」、そのコール＆レスポンスを練習させる。多くは子供が多かった観客である。今回のＶＴＲでは、一瞬でも声が小さいと、本気になって「声が小さいよ！」と怒鳴ってみせて、リアル『いかりやに、ア、怒られた！』状態。客席の子供にしてみれば、それもまた嬉しい思い出となるのだ。
「（本番まで）時間がもう無い！」などと急きたてながら、観客の意識を煽りつつ、「８時だョ！」「全員集合〜！！」…最後のお稽古が叶ったのは、本番４秒前であった。
とにかくギリギリ直前まで、何とか生本番を成功させるべく、まさに体当たり、真正面から観客にぶつけっていくリーダー・長さんの何とも凛々しい勇姿であった。時刻が８時ちょうどとなると、まさにその練習が成果を読んで、見事なコール＆レスポンスによるオープニングは「ドリフの北海盆唄」、ゲストと共に。
今回のＶＴＲには、そんなゲスト歌手のひとりに、都はるみさんの姿が。♪エンヤ〜コラサッとドッコイシャンシャンコ〜ラサッサ（ジャン！）、よろしく〜…と深々お辞儀で、最初のＣＭなのだが、その都はるみさん、タイミングを間違えて、ほかの出演者より少し早めに頭を上げてしまい、「はぁ、まだお辞儀だ」と気付いた途端に慌てて、再び頭を下げた。そこへ隣に居た長さん、大きな手を都さんの頭へ押しつけ「まだまだ」の合図。もちろん、ゲストゆえタイミングが掴めなかった都はるみさんへの、愛嬌もあったのだろうが、「観客（引いては視聴者）への礼節はめいっぱいに」という真意によるところでもあったのだろう。
いずれにしても、番組全体をトコトンまで突き詰めた完璧主義者だったという、何とも長さんらしい、カッコ良さ、潔さ、そして一生懸命さ。ああ、あんな番組を誰が「低俗番組」と呼んだのだろう。もちろん、放送当時はテレビの向うの大暴れぶりに思わず眉をひそめてしまう、その理由も分からないでもない。けれどもこうして改めて前説ＶＴＲを見せてもらうと、何も御託や理屈を並べるつもりはないのだが、とにかく出演者やスタッフの心意気が端々と垣間見えてならない。
大体、最近のテレビ番組は、視聴率対策もあってか、出演者の挨拶もそこそこに、いや、それすらも省かれていきなりオープニング。なかには番組タイトルのテロップすらも流さず、勢い６０分なり１２０分、また最後の「さようなら」までどっかへ飛んで行ってしまった番組も多い。別にのべつテレビに挨拶されたくはないが、けれども、ちょっとした心遣いというか、それらを一切排除してしまった状況を見れば、何だか視聴者や観客が何だか蔑ろにされているようで、どうにも世知辛いと考えるのは、歳くった証拠か（笑）。
「オィッス！…元気がないぞもうイッチョ、オイ〜ッス!!」の掛け声が本当に懐かしく、会場で「いかりやに、アッ、怒られて」もみたかったなぁ…と。
「８時だョ！全員集合」（ＴＢＳ／1979年４月28日放送）より、植木等＆加藤茶、ご両人新旧ステテコハゲオヤジ競演。1979（昭和54）年、この年は「シャボン玉ホリデー」（日本テレビ／1961〜1972年）の終了以降、グループとしての活動が一段落ついた「ハナ肇とクレージーキャッツ」が、結成25周年を迎えた年で個々に活躍していたメンバーが再集結。東京・有楽町の日本劇場で記念公演や、また久々の新曲も発表されるなど、ちょっとしたクレージー再ブレイク、再評価が成されます。そんな最中に、ゴールデンウィーク開催の「クレージー25周年公演」の、おそらく宣伝を兼ねてのゲスト出演と思われる、植木等さん＠８時だョ！全員集合。
クレージー再評価といいながら、テレビの世界は既に磐石のドリフ天下真っ只中。客席のチビッコもおそらく「クレージーを知らない子供たち」が占めていたと思うのですが、そんななかでも植木さんのハゲオヤジは、すでに性格俳優と評価されながらも「もうひと花咲かせたるぞ」と、コメディアンとしての現役復帰に燃える奮闘ぶり。さしたる天下のドリフ、しかもエースのあの加トちゃんが、緊張の面持ちで大先輩と絡む姿は、久々の初々しさ。その辺りの新鮮さも手伝って、逆に植木さんのベテランとしての度量の深さが際立ち、結果、客席の子供たちから爆笑と喝采。
クレージー＆ドリフ、エース同士の夢の競演。植木等健在なりをアピールし、その偉大なる背中を懸命に追いかける加トちゃん。ハゲオヤジ役だけに、まさに輝きの競演でございました。
「８時だョ！全員集合」（TBS）よりオリジナルバージョンの『バカ殿様』。この日の夜放送された、「番組発生40周年記念!!８時だョ！全員集合SP」（TBS／2008年６月25日放送）では、1983（昭和58年）放送『ドリフのオットットッ！殿のおなり〜？』（埼玉〜大宮市民会館より1983年５月21日放送）から。バカ殿様お馴染みのギャグとして、冒頭に殿が登場し、そばにいる３人腰元をして、「お前、歳はナンボじゃ？」。このときの腰元は毎回当代随一のアイドルが居並び、このときのVTRでは、松田聖子、堀ちえみ。また、３人いるもうひとりの腰元は必ずベテランが混じっており、このベテランが、娘好きの殿に無視されたり、また「１８歳です」と年齢をサバを読み、大いに殿の怒りを買うといったギャグが展開され、後の「ドリフ大爆笑」（フジテレビ）では、必ずこの役回りが、由紀さおりであった。ちなみに、この当時の彼女はドリフの良き女房役ともいうべき、見事なコメディセンスでほぼレギュラー出演。オープニングの「♪ドッ、ドッ、ドリフの大爆笑〜、ゲストはいつもの由紀さおり〜」なる替え歌が当時、少なくともウチの学校では流行っていた（笑）。
そんな年増の役回り。この日のVTRでは、八代亜紀さんが演じており、やはり殿から「お前の趣味はどうせ、ゲートボールだろ！」などと、ギャグのネタにされていた…。
けれども今改めて見てみると、なかなかの八代腰元、芳醇な艶っぽさはまさにおんな港町（？）。もしも私がバカ殿だったら、絶対言ってしまうだろう…
「よし、爺ィ、布団をひけ！」（笑）
「志村けんのバカ殿様」（フジテレビ）より、志村けんさん＠バカ殿様。本名は確か、「志村竹千代」だと、バカ殿キャラ独立初回の「月曜ドラマランド『志村けんのバカ殿様』」（フジテレビ／1986年４月28日放送）のなかで語られている。元々、「バカ殿様」としては「８時だョ！全員集合」（TBS）での前半メインコントが初出で、その後、「火曜ワイドスペシャル『ドリフ大爆笑』」（フジテレビ）内のスタジオコントに移殖。この評判を受けて独立の、現在へと続く長寿シリーズ。ただ、放送開始から２０年以上も経つのに、この日放送の「カスペ！」（フジテレビ）で、『祝！50回記念スペシャル』と銘打たれており、ということは年間２〜３本でじわりじわり、まさに「育て上げた」キャラクターなのだなと実感。コント番組でいうところの「寅さん」的存在かもしれない。
今週は「カスペ！『志村けんのバカ殿様 祝！50回記念スペシャル』」（フジテレビ／2008年６月24日放送）に「水トク『番組発生40周年記念!!８時だョ！全員集合SP』」（TBS／2008年６月25日放送）と立て続け、ザ・ドリフターズ関連の総集編特番目白押し。ただし、いずれも近日にDVDボックスが発売される、いわゆる宣伝のニオイプンプンなのですが（笑）、何にしても傑作コントに名場面珍場面の雨あられ。ドリフファン、コントフェチには有難くも嬉しい限り。そんななかにふたたびお送りいたしますは、トラウマコントキャラ大全集は、特にドリフコントに限定して。
その第１回は、「火曜ワイドスペシャル『ドリフ大爆笑』」より�睫撻屐�さん扮した『雷様』。確か初登場は、1986（昭和61）年の、この梅雨の時期、６月の放送だった…はず（間違っていたらスミマセン）。とにかくその登場はセンセーショナルの一語で、放送の翌日には「あの高木ブーのキレ具合、凄かったなぁ！」と大評判。もしもあの当時、今みたいにインターネットが発達していれば、それこそネット上ではきっと「お祭り騒ぎ」が巻き起こったに違いない。
とにかく、ブーさんといえば、いわゆるドリフの受け役専門。リーダーの長さんこといかりや長介氏をして、「しゃべらない、芸がない、役に立たない」とまで評され、けれども「これこそ、芸能界長生きの秘訣なり」という最大の賛辞まで送られた（『ドリフ大爆笑'81』よりコント、〜ドリフ（秘）歴史大公開〜）、そんなブーさんが、『雷様コント』、共演の長さん、仲本工事さんを前にして、とうとう、積もり積もった鬱憤を爆発させたのが、このコントの初回。
「ギャラが安過ぎるんだよ！」、「今までオレはわざとこういう役回りでいたんだよ！」
それまでの芸風から豹変。開き直りのアドリブ大連発に思わず長さん、仲本さんはたじろぎ、それにスタジオのスタッフもその意外ぶりに歓声をあげたほど（笑）。思えばこの当時、ちょうどドリフが看板だった「８時だョ！全員集合」（TBS）が前年に終了し、後番組として「加トちゃんケンちゃんごきげんテレビ!!」（TBS）がスタート。エース・加藤茶＆志村けんの活躍を尻目にTBS夜８時枠を追われてしまった３人は３人なりに、再度奮起をという矢先の内部告発、ブーさん一人クーデーター勃発！（笑）。とにかくドリフとしては微妙な時期ゆえの反乱、その反響は凄まじい物だった！…はず？（笑）。
とにもかくにも、このコントでブーさんは開き直り、新たなキャラクターを見出して、まさに当たり役となった。しかもこのコント以降、それまで厳禁だったドリフコントにおける『アドリブ』がようやく解禁された風にも思われ、それまでの作り込んだ世界よりも、ラフな笑いの流れが「志村けんのだいじょうぶだぁ」（フジテレビ）や、もちろん「〜大爆笑」にも大いに生かされた。また、雷様として「ダウンタウンのごっつええ感じ」（フジテレビ）に単独で出演するなど、他の看板との共演にも積極的だったのが、ブーさん。さらにこの「内部告発」がウケて、それまでコント一筋だったメンバー各自の、トーク番組進出へのキッカケにもなった。
そんな極め付けコントに味をしめたブーさん、「もう一回、また一回」と続けていくうちに、長さんや仲本さんに「またかよ！」と呆れられつつも結局、「ドリフ大爆笑」、新作コントが休止する1998（平成10）年まで延々と「雷様コント」は続くことになる。このあたりが、お約束の王道、もはや「伝統芸能」とまで称されたドリフコントの、らしいといえばらしい部分である。
1986年の初回から90年代以降のドリフ再評価、さらに新たなファン獲得に至るなど、ドリフ人気を延命させたのは、まぎれもなく、この雷様からであったといえる。
その第１回は、「火曜ワイドスペシャル『ドリフ大爆笑』」より�睫撻屐�さん扮した『雷様』。確か初登場は、1986（昭和61）年の、この梅雨の時期、６月の放送だった…はず（間違っていたらスミマセン）。とにかくその登場はセンセーショナルの一語で、放送の翌日には「あの高木ブーのキレ具合、凄かったなぁ！」と大評判。もしもあの当時、今みたいにインターネットが発達していれば、それこそネット上ではきっと「お祭り騒ぎ」が巻き起こったに違いない。とにかく、ブーさんといえば、いわゆるドリフの受け役専門。リーダーの長さんこといかりや長介氏をして、「しゃべらない、芸がない、役に立たない」とまで評され、けれども「これこそ、芸能界長生きの秘訣なり」という最大の賛辞まで送られた（『ドリフ大爆笑'81』よりコント、〜ドリフ（秘）歴史大公開〜）、そんなブーさんが、『雷様コント』、共演の長さん、仲本工事さんを前にして、とうとう、積もり積もった鬱憤を爆発させたのが、このコントの初回。
「ギャラが安過ぎるんだよ！」、「今までオレはわざとこういう役回りでいたんだよ！」
それまでの芸風から豹変。開き直りのアドリブ大連発に思わず長さん、仲本さんはたじろぎ、それにスタジオのスタッフもその意外ぶりに歓声をあげたほど（笑）。思えばこの当時、ちょうどドリフが看板だった「８時だョ！全員集合」（TBS）が前年に終了し、後番組として「加トちゃんケンちゃんごきげんテレビ!!」（TBS）がスタート。エース・加藤茶＆志村けんの活躍を尻目にTBS夜８時枠を追われてしまった３人は３人なりに、再度奮起をという矢先の内部告発、ブーさん一人クーデーター勃発！（笑）。とにかくドリフとしては微妙な時期ゆえの反乱、その反響は凄まじい物だった！…はず？（笑）。
とにもかくにも、このコントでブーさんは開き直り、新たなキャラクターを見出して、まさに当たり役となった。しかもこのコント以降、それまで厳禁だったドリフコントにおける『アドリブ』がようやく解禁された風にも思われ、それまでの作り込んだ世界よりも、ラフな笑いの流れが「志村けんのだいじょうぶだぁ」（フジテレビ）や、もちろん「〜大爆笑」にも大いに生かされた。また、雷様として「ダウンタウンのごっつええ感じ」（フジテレビ）に単独で出演するなど、他の看板との共演にも積極的だったのが、ブーさん。さらにこの「内部告発」がウケて、それまでコント一筋だったメンバー各自の、トーク番組進出へのキッカケにもなった。
そんな極め付けコントに味をしめたブーさん、「もう一回、また一回」と続けていくうちに、長さんや仲本さんに「またかよ！」と呆れられつつも結局、「ドリフ大爆笑」、新作コントが休止する1998（平成10）年まで延々と「雷様コント」は続くことになる。このあたりが、お約束の王道、もはや「伝統芸能」とまで称されたドリフコントの、らしいといえばらしい部分である。
1986年の初回から90年代以降のドリフ再評価、さらに新たなファン獲得に至るなど、ドリフ人気を延命させたのは、まぎれもなく、この雷様からであったといえる。
名人、重鎮が語り尽くす芸の半世紀…２作。
「いとしこいし想い出がたり」喜味こいし・戸田学・著（岩波書店／2008年６月）。「人生、成り行き―談志一代記」立川談志・著、聞き手・吉川潮（新潮社／2008年５月）。東西いずれの名人が、どちらも両演芸作家・評論家、いわゆる文筆家のインタビューからの採録形式で。一方は漫才界の神様「夢路いとし・喜味こいし」、もう一方は落語界の異端児にして天才「立川談志」。漫才、落語と異なるものの両作、それぞれの懸命なる芸との格闘、そして栄光の奇跡を生々しく今に伝えてくれる。
「いとしこいし〜」はインタビューの形を採りながら、いわゆるゴーストライト形式（戸田学氏の名も共著という形で出ているので正確な表現ではないが）で、漫才師であるこいし師の一人語りで。逆に吉川潮氏の質問に答える形を採っている談志師は、ゆえに落語家ながら漫才的掛け合いの文章になっているのが面白い。特に談志師は元来より時に毒蝮三太夫師、時に上岡龍太郎師、さらには前田武彦氏など相手を替えつつもその相手に似合った掛け合いがお好きであったようで、その色合いも彷彿。
こいし師もこれまで漫才や落語家など演芸陣の想い出語りの著書あれど、今作では日本映画全盛期、「いとこい」コンビで数多くの作品を飾られていて、勝新太郎、美空ひばり、大川橋蔵、堺駿二といった、往年の名優とのエピソードがおそらく初語りなはず。撮影所以外でも移動の新幹線などで偶然一緒になったという、加東大介とのエピソードは、こいし師大ファンの俳優だっただけに、へぇ、そんな微笑ましい思い出も？などなど、魅力的なまさに「想い出がたり」…。
いとし師との別れをもって、漫才を封印してしまったこいし師ではあるが、今もご意見番でありながら、時折、テレビ番組の商店街ロケなどに出掛けられては、豪快にコロッケなどを頬張る様子はますますお元気で何より。一方で談志師は、最近のweb上で公開の「談志・陳平の言いたい放題」（東京MXテレビ）を拝見した限りでは、お声の調子が芳しくないようで、これもただの風邪などで終始すればと願うのだが。いずれにしてもまだまだお若い、ご自愛いただきますようにと願うばかり（それにしても表紙の山藤章二氏、快作。良い表情、その瞬間の捉え方。こちらも改めて、名人芸ですな）
演芸界の両宝が語った、ファンとしても有難い２作である…が、現実は嗚呼、財布が今日も悲鳴をあげている。しばらく書店に出掛けるのは、避けとこ！（笑）
「いとしこいし想い出がたり」喜味こいし・戸田学・著（岩波書店／2008年６月）。「人生、成り行き―談志一代記」立川談志・著、聞き手・吉川潮（新潮社／2008年５月）。東西いずれの名人が、どちらも両演芸作家・評論家、いわゆる文筆家のインタビューからの採録形式で。一方は漫才界の神様「夢路いとし・喜味こいし」、もう一方は落語界の異端児にして天才「立川談志」。漫才、落語と異なるものの両作、それぞれの懸命なる芸との格闘、そして栄光の奇跡を生々しく今に伝えてくれる。
「いとしこいし〜」はインタビューの形を採りながら、いわゆるゴーストライト形式（戸田学氏の名も共著という形で出ているので正確な表現ではないが）で、漫才師であるこいし師の一人語りで。逆に吉川潮氏の質問に答える形を採っている談志師は、ゆえに落語家ながら漫才的掛け合いの文章になっているのが面白い。特に談志師は元来より時に毒蝮三太夫師、時に上岡龍太郎師、さらには前田武彦氏など相手を替えつつもその相手に似合った掛け合いがお好きであったようで、その色合いも彷彿。
こいし師もこれまで漫才や落語家など演芸陣の想い出語りの著書あれど、今作では日本映画全盛期、「いとこい」コンビで数多くの作品を飾られていて、勝新太郎、美空ひばり、大川橋蔵、堺駿二といった、往年の名優とのエピソードがおそらく初語りなはず。撮影所以外でも移動の新幹線などで偶然一緒になったという、加東大介とのエピソードは、こいし師大ファンの俳優だっただけに、へぇ、そんな微笑ましい思い出も？などなど、魅力的なまさに「想い出がたり」…。
 | いとしこいし想い出がたり (2008/06) 喜味 こいし戸田 学 商品詳細を見る |
 | 人生、成り行き―談志一代記 (2008/05) 立川 談志吉川 潮 商品詳細を見る |
いとし師との別れをもって、漫才を封印してしまったこいし師ではあるが、今もご意見番でありながら、時折、テレビ番組の商店街ロケなどに出掛けられては、豪快にコロッケなどを頬張る様子はますますお元気で何より。一方で談志師は、最近のweb上で公開の「談志・陳平の言いたい放題」（東京MXテレビ）を拝見した限りでは、お声の調子が芳しくないようで、これもただの風邪などで終始すればと願うのだが。いずれにしてもまだまだお若い、ご自愛いただきますようにと願うばかり（それにしても表紙の山藤章二氏、快作。良い表情、その瞬間の捉え方。こちらも改めて、名人芸ですな）
演芸界の両宝が語った、ファンとしても有難い２作である…が、現実は嗚呼、財布が今日も悲鳴をあげている。しばらく書店に出掛けるのは、避けとこ！（笑）
今月頭より制作にとりかかっておりました、林家染二師、「第２回繁昌亭大賞受賞記念ＤＶＤ 地獄八景亡者戯」（�襪未了�うさぎ・ズームゾーン�蝓Δ蕕�ご屋／2008年）が、いよいよ本日より発売。昨夜の第２回繁昌亭大賞受賞記念落語会（大阪・北区〜天満天神繁昌亭／2008年６月20日）、その盛大な授賞式を経て、今夜の記念独演会に合わせたこの日は、会場の繁昌亭も超満員の祝賀ムード一色。誠におめでたい勢いに乗って、ロビー物販は大騒ぎの大盛況。以前、落語初心者の方へは、大長講。区切って見ても大丈夫、というようなことをここでも書きましたが、何の何の。時事ネタ（2007年３月17日収録当時）を散りばめながらハイテンション、それでいて林家一門のお家芸ともいえる端正な演出も加わった、濃密にして重厚な世界にあっという間に引き込まれて、気がつけばノンストップで大団円、至極満腹幸福のひとときが…。
天満天神繁昌亭でも販売中。またその前後には近所の、落語グッズ専門店「らくご屋」（〒530−0041大阪市北区天神橋１丁目１２−１６／０６−６３５２−７７３９）にも平積みにて発売。また、林家染二師ホームページ（後日ご案内更新予定）からも通販でご購入いただけたりといたれりつくせり…。
染二ワールドに、ちょこっとお手伝いさせてもらった拙作もついでに（笑）…ぜひお手元へ！
ああ、知らなんだ！と思わず後悔の念にもかられてしまった、今朝の「さてはトコトン菊水丸」（ＭＢＳラジオ）、『トコトン生ゲスト』ご来場、う〜みさん。
何が知らなんだ、と後悔に駆られたといえば、今回のご来場ではなく、「う〜み」さん自体を今までチーッとも知らなんだ、ということ。
ミュージシャンなのだそうだ。そうそう、吉本新喜劇の「アイ・アム・座長」こと小籔千豊さんが歌う「プリン」という楽曲の、プロデュースだとか作曲とかで、春先の発売のころ、何となくそのお名前を耳にした記憶があるが、それも、ま、元々音楽好きの座長独特のご人脈、「向うの世界」の方だろう、という程度の認識でしかなかった。というて、自分がどこの世界の人間なのかもよう分からんのですが（笑）。
とにかく音楽は疎い。その分、ラジオのおしゃべり手には強いと勝手に自負していたのですが、何と、う〜みさん、そのラジオのおしゃべり手としてもご活躍だったとは…。「さてトコ」と同じＭＢＳラジオ、ナイターオフに放送の「上泉雄一のＵＷＡらじお」。あれぇ、番組、何度か聴いたことがあったのに、ええ？。
調べてみれば、う〜みさん、曜日別のお相手で、間ン悪くそのおしゃべりが聴けず仕舞いで縁を得なかったこということ。ちなみに「〜うわらじお」も「さてトコ」も同じ、坂井プロデューサー作品であったのが今回のご縁だったそうだ。そんなこととは露知らず（ま、当然といえば当然なのだが）、ようやっと、何の拍子の今回「さてトコ」で、いざフタを開けてみると…
アハハ、めちゃくちゃ面白い（笑）。こういうおしゃべり手を、よくぞ発掘されていたものだと、今さらながら流石あっぱれと恐れ入る！。う〜みさん、フットワークも軽い、というか軽過ぎる（笑）。もはや軽薄すらの印象であるが、単純に軽薄なら別に到底、耳先にもひっかからない。フワフワとどこへともなしに飛んでいきそうなところを、見事、河内家菊水丸師のアンテナに引っ掛かって、とッ捕まえて呼び戻されて。しばらくジッとしていたかと思うと、別にその状況に飽きたのではないだろうが、またどこかへ飛んで行ってしまう。要するに、自由気ままなのだ。そんなフワリフワリとどこかへ飛んでいくようなおしゃべりも、ホームグランド、歌の世界に舞い戻れば、これがまた、何と澄んだ歌声、圧倒的声量。何度も言うが音楽には疎い。けれども、伝わってくるものが十分ある。
石田雄一先生との生セッションも良かった。せっせと昨夜まで練習され、本日の本番、ジャカジャ〜ンと最後までキメようとする先生を尻目に、う〜みさん、そのギターの音色を口三味線でマネてみせ、またどこかへ飛んで行ってしまった（笑）。
党首曰く、「照れ屋さんなんでしょうね」。うん、照れ屋かもしれないけれども、それはもう、単純に「勝手気まま」なんやとラジオの前で。もちろん、侮蔑する意味ではない。俗に「不思議ちゃん」と称するタイプの方がいらっしゃるが、おしゃべりだけを聞くと、一瞬そう伺えるかもしれないが、タダのそれとは違うのやぞ、としっかりした歌声の、端々からその意気込みも伝わってくる。けれども「カッパを見た」とも言うてはる。はぁ、どないなんやか（笑）。
幼少より「絶対音感」の持ち主、いわゆる天才肌。けれども、音感の絶対を信じるよりも、カッパはいてる、という絶対のほうを信じるんやと。何かしらん、ホンマにカッパ、いてるな、きっと。それでも「絶対音感」である。なかなか持って生まれるものではないともちろん周囲は反応してしまうが、当人としては至極当たり前の日常であった。そこに周囲とのギャップをもたらせた幼少期である。馴染めない。やがて、ご両親がバスケットボールの指導者で今も現役選手であるという環境が、彼女をそちらの方向へ向かわせて結果は、大学の推薦入学を果たすほどの実力に。前途洋洋の学生生活、選手生活のはずであった。ところがその矢先、思わぬアクシデントに巻き込まれてしまう。ご当人としては今だから話せる出来事のようだが、さっきの今知った者があまりやいやいペラペラ書きたてるのも何なので、これはこちらのホームページ（う〜みの暖暖畑）のあちらこちら参照にしていただくとして。
そんなアクシデントの果て、思わぬ音楽との再会があって、今現在がある。
菊水丸師も「それは音楽とこうなる、やっぱり縁があったんでしょうな」。まさにその通りだと思う。
いやぁ、エエお話が伺えたと満足していたら、う〜みさん、「皆さんに今日はプレゼントを持って来たんですよ！」
和泉夏子さんも含めて当然感激の、
「あ、でもそのプレゼントをいれたカバン、スタジオの外に忘れてきた！」…なんじゃそら！（笑）
合間におそらくスタッフの方がスタジオに指し入れて、カバンのなかから取りだしたるシロモノは、
「私、北海道出身なので、北海道名物の『まりもっこり』の『まりもっこりドリンク』なんです。（ドリンクの瓶に書いてあるコピーでしょうか）『まりもっこりドリンク で、もっこりパワー！』です！」（笑）
かようのやりとりに、ドリンク無しでも元気を分けてもらった気分である。
ああ知らなんだ。けど知って良かった、今日の運命的ともいえる放送。遅れ馳せながら「う〜みの幸」（2000円）、ええい、遅れついでにと、開き直るわけではないが、某ポイント貯まり次第、注文させてもらうとしよう（笑）。２０００（ポイント／円）。あと数日で貯まる。
出身の北海道から関西の大学、海を渡って「うみ」に、津軽海峡の波「〜」で、「う〜み」なのだそうだが、これまでの歩みを伺えば、荒海波乱の人生で「う〜み」とも言えなくもないが、それはナンボなんでも今さら他人がとやかく…でもない、無粋である。けれども、この放送で聴かせてもらった歌声では、まだまだ「う〜み」の先に、まだまだ大きな「〜」も予感させる。ご当人はもちろん、聴かせてもらうこちら側もその歌におしゃべりに色々揺さぶられることだろう。う〜み〜は広いな大きいなぁ〜。
そういや奈良には海がないので、よく分かりませんが、海にカッパは居るのやら？。いや、きっと、いてるに決まってる（笑）。
何が知らなんだ、と後悔に駆られたといえば、今回のご来場ではなく、「う〜み」さん自体を今までチーッとも知らなんだ、ということ。
ミュージシャンなのだそうだ。そうそう、吉本新喜劇の「アイ・アム・座長」こと小籔千豊さんが歌う「プリン」という楽曲の、プロデュースだとか作曲とかで、春先の発売のころ、何となくそのお名前を耳にした記憶があるが、それも、ま、元々音楽好きの座長独特のご人脈、「向うの世界」の方だろう、という程度の認識でしかなかった。というて、自分がどこの世界の人間なのかもよう分からんのですが（笑）。
とにかく音楽は疎い。その分、ラジオのおしゃべり手には強いと勝手に自負していたのですが、何と、う〜みさん、そのラジオのおしゃべり手としてもご活躍だったとは…。「さてトコ」と同じＭＢＳラジオ、ナイターオフに放送の「上泉雄一のＵＷＡらじお」。あれぇ、番組、何度か聴いたことがあったのに、ええ？。
調べてみれば、う〜みさん、曜日別のお相手で、間ン悪くそのおしゃべりが聴けず仕舞いで縁を得なかったこということ。ちなみに「〜うわらじお」も「さてトコ」も同じ、坂井プロデューサー作品であったのが今回のご縁だったそうだ。そんなこととは露知らず（ま、当然といえば当然なのだが）、ようやっと、何の拍子の今回「さてトコ」で、いざフタを開けてみると…
アハハ、めちゃくちゃ面白い（笑）。こういうおしゃべり手を、よくぞ発掘されていたものだと、今さらながら流石あっぱれと恐れ入る！。う〜みさん、フットワークも軽い、というか軽過ぎる（笑）。もはや軽薄すらの印象であるが、単純に軽薄なら別に到底、耳先にもひっかからない。フワフワとどこへともなしに飛んでいきそうなところを、見事、河内家菊水丸師のアンテナに引っ掛かって、とッ捕まえて呼び戻されて。しばらくジッとしていたかと思うと、別にその状況に飽きたのではないだろうが、またどこかへ飛んで行ってしまう。要するに、自由気ままなのだ。そんなフワリフワリとどこかへ飛んでいくようなおしゃべりも、ホームグランド、歌の世界に舞い戻れば、これがまた、何と澄んだ歌声、圧倒的声量。何度も言うが音楽には疎い。けれども、伝わってくるものが十分ある。
石田雄一先生との生セッションも良かった。せっせと昨夜まで練習され、本日の本番、ジャカジャ〜ンと最後までキメようとする先生を尻目に、う〜みさん、そのギターの音色を口三味線でマネてみせ、またどこかへ飛んで行ってしまった（笑）。
党首曰く、「照れ屋さんなんでしょうね」。うん、照れ屋かもしれないけれども、それはもう、単純に「勝手気まま」なんやとラジオの前で。もちろん、侮蔑する意味ではない。俗に「不思議ちゃん」と称するタイプの方がいらっしゃるが、おしゃべりだけを聞くと、一瞬そう伺えるかもしれないが、タダのそれとは違うのやぞ、としっかりした歌声の、端々からその意気込みも伝わってくる。けれども「カッパを見た」とも言うてはる。はぁ、どないなんやか（笑）。
幼少より「絶対音感」の持ち主、いわゆる天才肌。けれども、音感の絶対を信じるよりも、カッパはいてる、という絶対のほうを信じるんやと。何かしらん、ホンマにカッパ、いてるな、きっと。それでも「絶対音感」である。なかなか持って生まれるものではないともちろん周囲は反応してしまうが、当人としては至極当たり前の日常であった。そこに周囲とのギャップをもたらせた幼少期である。馴染めない。やがて、ご両親がバスケットボールの指導者で今も現役選手であるという環境が、彼女をそちらの方向へ向かわせて結果は、大学の推薦入学を果たすほどの実力に。前途洋洋の学生生活、選手生活のはずであった。ところがその矢先、思わぬアクシデントに巻き込まれてしまう。ご当人としては今だから話せる出来事のようだが、さっきの今知った者があまりやいやいペラペラ書きたてるのも何なので、これはこちらのホームページ（う〜みの暖暖畑）のあちらこちら参照にしていただくとして。
そんなアクシデントの果て、思わぬ音楽との再会があって、今現在がある。
菊水丸師も「それは音楽とこうなる、やっぱり縁があったんでしょうな」。まさにその通りだと思う。
いやぁ、エエお話が伺えたと満足していたら、う〜みさん、「皆さんに今日はプレゼントを持って来たんですよ！」
和泉夏子さんも含めて当然感激の、
「あ、でもそのプレゼントをいれたカバン、スタジオの外に忘れてきた！」…なんじゃそら！（笑）
合間におそらくスタッフの方がスタジオに指し入れて、カバンのなかから取りだしたるシロモノは、
「私、北海道出身なので、北海道名物の『まりもっこり』の『まりもっこりドリンク』なんです。（ドリンクの瓶に書いてあるコピーでしょうか）『まりもっこりドリンク で、もっこりパワー！』です！」（笑）
かようのやりとりに、ドリンク無しでも元気を分けてもらった気分である。
ああ知らなんだ。けど知って良かった、今日の運命的ともいえる放送。遅れ馳せながら「う〜みの幸」（2000円）、ええい、遅れついでにと、開き直るわけではないが、某ポイント貯まり次第、注文させてもらうとしよう（笑）。２０００（ポイント／円）。あと数日で貯まる。
 | う~みの幸 (2008/05/21) う~み 商品詳細を見る |
出身の北海道から関西の大学、海を渡って「うみ」に、津軽海峡の波「〜」で、「う〜み」なのだそうだが、これまでの歩みを伺えば、荒海波乱の人生で「う〜み」とも言えなくもないが、それはナンボなんでも今さら他人がとやかく…でもない、無粋である。けれども、この放送で聴かせてもらった歌声では、まだまだ「う〜み」の先に、まだまだ大きな「〜」も予感させる。ご当人はもちろん、聴かせてもらうこちら側もその歌におしゃべりに色々揺さぶられることだろう。う〜み〜は広いな大きいなぁ〜。
そういや奈良には海がないので、よく分かりませんが、海にカッパは居るのやら？。いや、きっと、いてるに決まってる（笑）。
落ち着かない日々が続く。アレもしなければコレも片付けなければ。ただ、そのアレにしてもコレにしても、今すぐにというわけではなく、あと一週間先、何なら今月いっぱいで片付けられればそれで御の字であるがゆえに、まぁ、別に今日でのうてもかまへんか…とまた、怠け癖である。
それでもちょっとずつでも進行させねばとふんばってみるが、このところの蒸し暑さ。行く末をワヤしてかなわん。なので、何してるこっちゃらと落ち着かない悶々とした日々なのである。
何とか様子を落ち着かせつつ、そうそう、小説「告白」を少しずつでも読み進めなければと合間、合間のほとんどつまみ食いの、一日50ページでも読めたらな。ノンフィクションやコラム本だと３００ページは一気もザラであるが、いきおい小説となると、主人公の心情から言語から一言一句読み漏らさず、しかも周辺の人物やら風景像を脳裏に描きつつ、読み進めればまた戻って、アレはコレとどう繋がって…なるほどそうか、やっぱりなと一個ずつ状況確認、納得しながらの…とにかく一進一退、木目細かく読み進めたいので、要するに、「遅読」なのである。なるほど思った。拙ブログのような駄文だと一気にダーッと書けても、いざ落語などの台本となると、これがまた異様に「遅筆」で、しかも、出来上がりも「クドイ」。改めて後にそのクドさを整理に整理と、二度手間、三度手間を施さなければならない分、要するに「読み書き」の才能が無いのだなぁと改めて。
そんな具合で８５０ページの総量、２週間、いや遅くても３週間はかかるやろうな…のところがどっこい。気がつけばもう約半分まで読んでしまった。８５０ページぐらい一日でダッと読めんかという声もあろうが、脳みその限界と、少しでも長い期間を浸りたいという思いもあって、ひとまず区切った５０ページではあったが、文章の勢いが起伏に富んでいて、なおかつ、主人公・城戸熊太郎のもちろん心情をえぐりながら、ところどころに作者の町田康氏自身の「ツッコミ」もあったりで、その往たり来たりは、何度か読み返さなければならないが、一方で状況確認の読み返しが省けられている。なぜなら、この作品はもともと新聞の連載小説。新聞読者への配慮もあって、「何で、熊太郎がこの場面でこう感じているか」という心理描写が、その都度丁寧に描かれているからである。なので、快調なペース…と結局、こちらにサジ加減なので、そう言って良いのかどうかは別にしても、あっという間の４００ページであった。
もちろんクライマックスはまだこの後だけれど、この時点において、熊太郎は、とうとう、「盟友・谷弥五郎」と出会ってしまっている。結末を知るだけに、思わず「もう、やめとけ」とも叫びたくなるが、二人が契りを交わす心情も痛いほど伝わってくる。
当初は表紙にもあった「人はなぜ人を殺すのか」というテーマ。これに固執しながら、どうなるどうなるであったが、この時点では、それはもうどうでも良くなった。というよりも、まだそのテーマに関してはあまりピンと来ないでいる。小説というか文章自体を読む能力がないのか、想像力の欠如なのか。まぁ、それも当たらずとも遠からずで我ながら恥かしい限りであるが、我ながらといえば、段々と熊太郎に我が身を投影してしまっていることに気付かされる。いや、投影というよりも、熊太郎が持つ思惑や感受性は実に鋭い。もちろん、ここが似ているのではない。ただ、熊太郎が日頃、そしてその都度に感じた思いを、言葉として発する様がもどかしいのである。といおうか、要するに思ってることと口に出ることが実に一致にしない、その距離感というか格差というか。何も小難しいことやらカッコ付けようというわけではない。単純な「やぁ」とか「おぅ」の挨拶の類においてでも、どうにもこうにも鈍いというかドン臭いというか。そこら辺りがどうも自分自身と似通っているようで、思わず切ないというかいとおしいというか…さぁ、これも上手く表現出来ないところが、まさにそれであり…。
さらに、これは似てる、というよりも思わずぞっとしてしまったところであるが、このあと後半の成り行きはともかく、結末となる年、つまり明治26年は、熊太郎、35〜36歳を迎えた歳でもある。かく我が歳そのものズバリで、他人事だけども他人事ではない妙な感覚に陥ってしまっているというか、ともあれ、この４００ページの段階では、明治24年、33歳である。
この33歳の心情を、周囲の人物や風景とともに繊細に描かれているくだりがあるが、その熊太郎の敗北感というか、挫折感がやや、といえばカッコつけか。そうではなく、正直に言えば、かなり痛々しく身に沁む思いで読んだ。あらゆる物事に対して一旦「負けた」と心身共にひれ伏してしまったのが、ちょうどこの３３〜３４歳辺りで、情けないことに今もややそれを引きずってるところが少々、ある。ま、どうでもエエ話やけれども。
さてこのあと後半戦。そのまま熊太郎に同調しながら読み進めるのか、それとも「いや、それは違うで、ああやってもうた！」ともどかしがって読み進めるのか。同調して読み進めるのは少し怖い気もする。出来れば、「やめとけ、熊！」と叫び続けてあげたいものだが。
時空を越えて、熊太郎とはすっかり身内意識と化している。それは「同年代」であることに加え、若かりしころに熊太郎、我が町、我が家のほん近くにあった「賭場」でスッカラカンになってしまった、くだりがあって、ここにも親近感を覚えてしまうのである。どこで身包み剥がされたんや、熊やん。それにしても富田林からここまでよう歩いて来たんやなぁ。
当時にもし自分が生きていれば、多分ばったり熊太郎と賭場で出会っていたかもしれない。というて今現在、別にバクチに興味はないが、その分、人生自体をバクチに投じてしまっている（笑）。もちろん、テラ銭なんかはあれへん。そやさけ、このバクチ、どねしてでも絶対勝たなアカンのど。もちろん熊やんの分もやけ、われぇ！。
この小説に、どれだけハマってしまっているかは、ご推察の通りである（笑）。
それでもちょっとずつでも進行させねばとふんばってみるが、このところの蒸し暑さ。行く末をワヤしてかなわん。なので、何してるこっちゃらと落ち着かない悶々とした日々なのである。
何とか様子を落ち着かせつつ、そうそう、小説「告白」を少しずつでも読み進めなければと合間、合間のほとんどつまみ食いの、一日50ページでも読めたらな。ノンフィクションやコラム本だと３００ページは一気もザラであるが、いきおい小説となると、主人公の心情から言語から一言一句読み漏らさず、しかも周辺の人物やら風景像を脳裏に描きつつ、読み進めればまた戻って、アレはコレとどう繋がって…なるほどそうか、やっぱりなと一個ずつ状況確認、納得しながらの…とにかく一進一退、木目細かく読み進めたいので、要するに、「遅読」なのである。なるほど思った。拙ブログのような駄文だと一気にダーッと書けても、いざ落語などの台本となると、これがまた異様に「遅筆」で、しかも、出来上がりも「クドイ」。改めて後にそのクドさを整理に整理と、二度手間、三度手間を施さなければならない分、要するに「読み書き」の才能が無いのだなぁと改めて。
そんな具合で８５０ページの総量、２週間、いや遅くても３週間はかかるやろうな…のところがどっこい。気がつけばもう約半分まで読んでしまった。８５０ページぐらい一日でダッと読めんかという声もあろうが、脳みその限界と、少しでも長い期間を浸りたいという思いもあって、ひとまず区切った５０ページではあったが、文章の勢いが起伏に富んでいて、なおかつ、主人公・城戸熊太郎のもちろん心情をえぐりながら、ところどころに作者の町田康氏自身の「ツッコミ」もあったりで、その往たり来たりは、何度か読み返さなければならないが、一方で状況確認の読み返しが省けられている。なぜなら、この作品はもともと新聞の連載小説。新聞読者への配慮もあって、「何で、熊太郎がこの場面でこう感じているか」という心理描写が、その都度丁寧に描かれているからである。なので、快調なペース…と結局、こちらにサジ加減なので、そう言って良いのかどうかは別にしても、あっという間の４００ページであった。
もちろんクライマックスはまだこの後だけれど、この時点において、熊太郎は、とうとう、「盟友・谷弥五郎」と出会ってしまっている。結末を知るだけに、思わず「もう、やめとけ」とも叫びたくなるが、二人が契りを交わす心情も痛いほど伝わってくる。
当初は表紙にもあった「人はなぜ人を殺すのか」というテーマ。これに固執しながら、どうなるどうなるであったが、この時点では、それはもうどうでも良くなった。というよりも、まだそのテーマに関してはあまりピンと来ないでいる。小説というか文章自体を読む能力がないのか、想像力の欠如なのか。まぁ、それも当たらずとも遠からずで我ながら恥かしい限りであるが、我ながらといえば、段々と熊太郎に我が身を投影してしまっていることに気付かされる。いや、投影というよりも、熊太郎が持つ思惑や感受性は実に鋭い。もちろん、ここが似ているのではない。ただ、熊太郎が日頃、そしてその都度に感じた思いを、言葉として発する様がもどかしいのである。といおうか、要するに思ってることと口に出ることが実に一致にしない、その距離感というか格差というか。何も小難しいことやらカッコ付けようというわけではない。単純な「やぁ」とか「おぅ」の挨拶の類においてでも、どうにもこうにも鈍いというかドン臭いというか。そこら辺りがどうも自分自身と似通っているようで、思わず切ないというかいとおしいというか…さぁ、これも上手く表現出来ないところが、まさにそれであり…。
さらに、これは似てる、というよりも思わずぞっとしてしまったところであるが、このあと後半の成り行きはともかく、結末となる年、つまり明治26年は、熊太郎、35〜36歳を迎えた歳でもある。かく我が歳そのものズバリで、他人事だけども他人事ではない妙な感覚に陥ってしまっているというか、ともあれ、この４００ページの段階では、明治24年、33歳である。
この33歳の心情を、周囲の人物や風景とともに繊細に描かれているくだりがあるが、その熊太郎の敗北感というか、挫折感がやや、といえばカッコつけか。そうではなく、正直に言えば、かなり痛々しく身に沁む思いで読んだ。あらゆる物事に対して一旦「負けた」と心身共にひれ伏してしまったのが、ちょうどこの３３〜３４歳辺りで、情けないことに今もややそれを引きずってるところが少々、ある。ま、どうでもエエ話やけれども。
さてこのあと後半戦。そのまま熊太郎に同調しながら読み進めるのか、それとも「いや、それは違うで、ああやってもうた！」ともどかしがって読み進めるのか。同調して読み進めるのは少し怖い気もする。出来れば、「やめとけ、熊！」と叫び続けてあげたいものだが。
時空を越えて、熊太郎とはすっかり身内意識と化している。それは「同年代」であることに加え、若かりしころに熊太郎、我が町、我が家のほん近くにあった「賭場」でスッカラカンになってしまった、くだりがあって、ここにも親近感を覚えてしまうのである。どこで身包み剥がされたんや、熊やん。それにしても富田林からここまでよう歩いて来たんやなぁ。
当時にもし自分が生きていれば、多分ばったり熊太郎と賭場で出会っていたかもしれない。というて今現在、別にバクチに興味はないが、その分、人生自体をバクチに投じてしまっている（笑）。もちろん、テラ銭なんかはあれへん。そやさけ、このバクチ、どねしてでも絶対勝たなアカンのど。もちろん熊やんの分もやけ、われぇ！。
この小説に、どれだけハマってしまっているかは、ご推察の通りである（笑）。
「オレたちひょうきん族」（フジテレビ）より、明石家さんま師演による『ブラックデビル』。元々、高田純次さんが担当したキャラを、急遽お多福風邪の代演が思わぬ好評を博し、後に続くヒットキャラ、そして「お笑いビッグ３」の一角へと駆け上がる礎となりました。いわばさんま師の当たり役にして、出世キャラクターでもあるわけです。フジテレビ系列ＦＮＳ27局共同制作による「ＦＮＳ27時間テレビ」の季節がもう間もなく。21回目を迎える今年のメインパーソナリティは、第３回以来担当の明石家さんま師による、27時間トークマラソンなのだそうで、題して「ＦＮＳ27時間テレビ!!みんな笑顔のひょうきん夢列島」（2008年７月26日夜７時00分〜27日夜９時54分放送）。
タモリ・さんまの名コンビで24時間としてスタートしたのが1987（昭和62）年。「笑っていいとも！」（フジテレビ／1982年〜、毎週月〜金曜正午〜昼１時00分放送）と「オレたちひょうきん族」２大人気番組を軸にしながら、またこの年は、ワケあってお休み中だった、ビートたけし師が、ひっそりと深夜に、乱入という形でゲスト出演を果たし、いわゆる「お笑いビッグ３」が初の揃い踏み（実は、この数年前、『オレたちひょうきん族』でタケちゃんマンとブラックデビルが、いいともの『テレフォンショッキング』に乱入するエピソードがあり、そのときに実現。ただ、世間的にはまだ若きさんま氏を『ビッグ』と認識されていなかった）。とにかくただひたすら笑いに徹したストロングスタイル、良い物を見させてもらった。それから月日は流れ、フジテレビ伝統であるはずだった、この「お笑い路線」がいつしか「感動路線」を組み込んでしまい、旧来のファンはもちろん、スタッフの間からも、「こんなの２７時間テレビじゃない！」。
そこで原点回帰のさんま師起用。しかも番組内では一切、ＶＴＲコーナーを設けずオール生放送生トーク、さらにタイトルからも分かるように、明石家さんま師、「オレたちひょうきん族」から「明石家マンション物語」（フジテレビ／1999〜2001年）まで演じた往年のキャラクターが、随所各コーナーに突然出没という企画も設けられているそうで、今から楽しみ。
またこのような企画となったのは、今回の総合演出で、古くは「お昼のゴールデンショー」（1971年）を皮切りに「欽ちゃんのドンとやってみよう！」（1975〜1980年）、そして「オレたちひょうきん族」以降の、歴代人気バラエティ番組を担当した、三宅デタガリ恵介ディレクターの、定年（2009年）記念特番という、裏要素も含まれているそうで、だとすれば、「ひょうきん族」を軸に、来年開局50周年のフジテレビ一大バラエティ史という側面も是非とも盛り込んでいただきたいものです。
それにしても、三宅ディレクター。本来ならとうのとっくに管理職へと出世されているものの、後進育成の意味もこめて、最後まで現場に残したフジテレビの度量は、見事な人事采配。
ブラックデビルほか人気キャラが復活＋豪華お笑い陣で最後の花道で、「見事な攻撃だ！」な27時間、きっと賑やかな番組となることでしょう。
こんな新刊…といっても、もう既に発売されてから４ヵ月弱が経つ。しかもその約２ヵ月後、つまり春先購入した…ものの、手元に置いた妙な安心感…といえばタダの言い訳。要するに、解説文も含めた８５０ページたらんとする大執筆群、文庫本ながらの圧倒的分厚さその量に、恐れを成したっきりそのままになっていた…というか、これも言い訳っぽいな。とにかく生来の怠け癖が伴って、ぶっちゃけた話、放ったらかしになっていた、というのが真意、実情。したがって本来ならば、まかりなりにも「ぶっくれびゅ〜」。どこかしらで読書感想文たるコーナーだと自ら定義付けながら、その定義付けもまぁ、怠け者の仕業、「格闘」まっただなかながら、見切り発車ということを、私めの「告白」といたしまして…と、冗談で誤魔化してる場合やない。
町田康氏「告白」。今著は、文庫の帯から引用させていただくと、1893（明治26）年に起こった、現在の大阪南部は富田林界隈からさらに南部の金剛山一帯を舞台とした一大猟奇事件「水分騒動」のあらましが描かれている。それは単純なルポルタージュではなく、「何故人は人を殺すのか」という人類普遍かつ素朴な疑念への作者自身の対峙でもある。
というのも、この残虐事件。あっという間世間に知れ渡り、今でいう一報道であるのと同時に、あまりにも猟奇的で浮世離れした事件であったことと、事件を取り巻く「金」「恋」「人間関係」などすべてにおいての因果が日常的というか非常に生々しかったというか、逆にこの部分がエンタテイメント化されてしまい、「河内十人斬り」という、浪曲やお芝居、そして河内音頭へと化して行ったことに、作者の疑念は単を発する。
特に事件のお膝元に根ざした芸能である河内音頭においては、従来のいわゆる「古典ネタ」ではなく、事件の要に地元の、今でいえば新聞記者などが介在したことから、その状況を即時性を持って「時事ネタ」の音頭として創作され、今日に至る「代表作」とも称される。これらが転じて現在の「新聞（しんもん）詠み」。その家元として君臨されるのが河内家菊水丸師である。
ともかく、今著の根底のテーマである、「人はなぜ人を殺すのか」。その真意は、『物語』の登場人物、いわゆる主人公である『城戸熊太郎』の人間性と、周辺住民の生活環境であり、また河内平野のその風土などあらゆる抉り出しにかかるところである。そんな普遍がまた普遍を呼んでと、膨大に広がる巨編を今のところ、８５０ページ中、やっと、約１００ページあたり、ぜえぜえしながら読み終えたところである。
「人はなぜ人を殺すのか」。至極当たり前な疑念であるのだけれど、我が身にかえればあまりにも非日常過ぎる題材である。とはいえ、特にこのところ目を覆い、耳を塞ぎたくなるような事件の連続である。しかも、６月17日というこの日、今から約２０年前に発生したやはりセンセーショナルな事件が、犯人の死刑執行をもって一応の幕を閉じた日でもある。もちろん、ご遺族が背負う十字架は一生のものであると当然承知しているであるが。
そんな２０年前のあの事件。今はもちろん当時はあまりにも衝撃的な事実が次から次へと報道され、まさに震撼の実態であり、日々でもあった。前代未聞というか、今後もこれ以上むごい出来事はまさか起こるまいとさえも感じたものであるが、この２０年間の、そして秋葉原、先日の事件である。
「人はなぜ人を殺すのか」。何度もいう非日常な疑念であるが、２０年前の今での、テレビなどで目の当たりにする事件の、果たして衝撃度を我が身に問い質せば、これは誠に恐ろしいというか、明らかに神経が麻痺してしまっているようでならない。当然憎むべき事件であるが、正直、「またか」程度の感想で終わってしまっているのは、我ながらどういうことなのか。想像力が欠如してしまっているのか…。
あらゆる場面で流行り言葉というか、ボーダレスという言葉があるが、とすれば、その言葉の下に、非日常の日常化として徐々に脅かされてしまっているのか。だとすればもちろん自身で是正にかからなければならないところも、情けないというか、何やら一人では対処しきれない重荷を背負わされたというか、とにかくどこかで拠り所というか、線引きが欲しかった。そんな矢先の、今著である。
とはいえ、まさかこの「告白」が、完全な拠り所で線引きになるとは思えない。実際の事件、ドキュメントを下敷きとしながらも、あくまでもこれは小説、エンタテイメントである。が、にしても、拠り所というか、「人はなぜ人を殺すのか」。至極真っ当な疑念に対して、何かしらで対峙、という言葉が適当かどうかは別にして、じっくり腰を据えて少しずつでもその答えが見出さなくてはならない。が、一方でその答えが出たときの、変に悟りきった心境へと陥ってしまうような、そんな怖さも、ある。その怖さは、ワイドショーにおける各コメンテーターの発言に通じるものを感じてならないのだが…。
８５０ページ中１００ページ。まだまだこの辺りは、熊太郎の少年期。事件を頂点とする人格形成の発端であるから、ある種の滑稽というかユーモラスな表現で展開されている。が、これも２００、３００と読み進めていくうちに、きっと茨の上り坂が待っていることは、河内音頭の音源で既に知るところの当然の展開である。それでもやっぱり、という思いに駆られながら、その坂道をゆっくりと登ることとしよう。
永遠普遍でありながら、今日的となってしまった今著のテーマに、自分なりのペースで向き合ってみたいと思う。
町田康氏「告白」。今著は、文庫の帯から引用させていただくと、1893（明治26）年に起こった、現在の大阪南部は富田林界隈からさらに南部の金剛山一帯を舞台とした一大猟奇事件「水分騒動」のあらましが描かれている。それは単純なルポルタージュではなく、「何故人は人を殺すのか」という人類普遍かつ素朴な疑念への作者自身の対峙でもある。
というのも、この残虐事件。あっという間世間に知れ渡り、今でいう一報道であるのと同時に、あまりにも猟奇的で浮世離れした事件であったことと、事件を取り巻く「金」「恋」「人間関係」などすべてにおいての因果が日常的というか非常に生々しかったというか、逆にこの部分がエンタテイメント化されてしまい、「河内十人斬り」という、浪曲やお芝居、そして河内音頭へと化して行ったことに、作者の疑念は単を発する。
特に事件のお膝元に根ざした芸能である河内音頭においては、従来のいわゆる「古典ネタ」ではなく、事件の要に地元の、今でいえば新聞記者などが介在したことから、その状況を即時性を持って「時事ネタ」の音頭として創作され、今日に至る「代表作」とも称される。これらが転じて現在の「新聞（しんもん）詠み」。その家元として君臨されるのが河内家菊水丸師である。
ともかく、今著の根底のテーマである、「人はなぜ人を殺すのか」。その真意は、『物語』の登場人物、いわゆる主人公である『城戸熊太郎』の人間性と、周辺住民の生活環境であり、また河内平野のその風土などあらゆる抉り出しにかかるところである。そんな普遍がまた普遍を呼んでと、膨大に広がる巨編を今のところ、８５０ページ中、やっと、約１００ページあたり、ぜえぜえしながら読み終えたところである。
「人はなぜ人を殺すのか」。至極当たり前な疑念であるのだけれど、我が身にかえればあまりにも非日常過ぎる題材である。とはいえ、特にこのところ目を覆い、耳を塞ぎたくなるような事件の連続である。しかも、６月17日というこの日、今から約２０年前に発生したやはりセンセーショナルな事件が、犯人の死刑執行をもって一応の幕を閉じた日でもある。もちろん、ご遺族が背負う十字架は一生のものであると当然承知しているであるが。
そんな２０年前のあの事件。今はもちろん当時はあまりにも衝撃的な事実が次から次へと報道され、まさに震撼の実態であり、日々でもあった。前代未聞というか、今後もこれ以上むごい出来事はまさか起こるまいとさえも感じたものであるが、この２０年間の、そして秋葉原、先日の事件である。
「人はなぜ人を殺すのか」。何度もいう非日常な疑念であるが、２０年前の今での、テレビなどで目の当たりにする事件の、果たして衝撃度を我が身に問い質せば、これは誠に恐ろしいというか、明らかに神経が麻痺してしまっているようでならない。当然憎むべき事件であるが、正直、「またか」程度の感想で終わってしまっているのは、我ながらどういうことなのか。想像力が欠如してしまっているのか…。
あらゆる場面で流行り言葉というか、ボーダレスという言葉があるが、とすれば、その言葉の下に、非日常の日常化として徐々に脅かされてしまっているのか。だとすればもちろん自身で是正にかからなければならないところも、情けないというか、何やら一人では対処しきれない重荷を背負わされたというか、とにかくどこかで拠り所というか、線引きが欲しかった。そんな矢先の、今著である。
とはいえ、まさかこの「告白」が、完全な拠り所で線引きになるとは思えない。実際の事件、ドキュメントを下敷きとしながらも、あくまでもこれは小説、エンタテイメントである。が、にしても、拠り所というか、「人はなぜ人を殺すのか」。至極真っ当な疑念に対して、何かしらで対峙、という言葉が適当かどうかは別にして、じっくり腰を据えて少しずつでもその答えが見出さなくてはならない。が、一方でその答えが出たときの、変に悟りきった心境へと陥ってしまうような、そんな怖さも、ある。その怖さは、ワイドショーにおける各コメンテーターの発言に通じるものを感じてならないのだが…。
８５０ページ中１００ページ。まだまだこの辺りは、熊太郎の少年期。事件を頂点とする人格形成の発端であるから、ある種の滑稽というかユーモラスな表現で展開されている。が、これも２００、３００と読み進めていくうちに、きっと茨の上り坂が待っていることは、河内音頭の音源で既に知るところの当然の展開である。それでもやっぱり、という思いに駆られながら、その坂道をゆっくりと登ることとしよう。
永遠普遍でありながら、今日的となってしまった今著のテーマに、自分なりのペースで向き合ってみたいと思う。
 | 告白 (中公文庫 ま 35-2) (2008/02) 町田 康 商品詳細を見る |
目下、ヒマを見つけてはVHSからDVDへとダビング移行のその最中、どうしても資料性に欠くというか、保存の際に記録しておけばあとあと便利な、放送年月日がVHS録画時に不明で散逸した番組の、何と多いことよ。
VHSのころは、いちいち手書きでラベルにメモらなければならなかったものの、DVD（HDD）録画が、しっかり年月日もデータに記憶してくれる分、その均一性を持たせるべく、どうしてもVHS録画した番組の、年月日…揃っていないと後々、気持ちが悪い。
では、当時不明の年月日、どうして調べるかといえば、やはりこのご時世、インターネットの検索でしかない。番組タイトルやら、出演者の方のお名前を打ち込むと、まあ、半分方は判明する。また、特定の番組ともなれば、その番組ファンである方が、熱心に放映リストまで公開してくれているので、そちらを参考にさせてもらう場合もある。にしても、残り半分は未判明のまま、どうしたものかと大層な話、頭をもたげてしまう日々であった。
そんな折に、今さらかい！と思われるかもしれないが、特にNHKの番組に限っては、こちらの「アーカイブス」HPが存在することが、昨日になってやっと知った。ただ、色々調べてみると、ほとんどが1980年代以降の番組ばかりで、それ以前の番組はまだ整理出来ていないのか、もしくは番組の映像自体が存在しないのか、非常にその数は少ない。けれども、当方で録画している番組は、この時期以降のものばかりなので、さすがは放送局専門アーカイブスと、重宝している。検索機能で、それまで不明だった番組の、ほとんどがここで判明出来たことは、非常に喜ばしく有り難い限り。これでようやく、NHKの番組に限ってはスムーズにDVDへのダビング、整理。事運びそうである。
そんなNHKアーカイブスの検索機能。色んな方のお名前を打ってあれやこれや検索してみると、へぇ、そんな番組も？、とか、ああ、この番組録画しといたら良かったなぁ！などと後悔にも駆られたりして、ちょっとした遊び道具になってしまっている。民放各局でも是非、こういうアーカイブス、公開してくれたら助かるのだけれど…。
お宅に眠るNHK番組、お宝映像。もし何時の整理、保存の際には、どうぞこちらをご活用、オススメです。
→NHKアーカイブス
VHSのころは、いちいち手書きでラベルにメモらなければならなかったものの、DVD（HDD）録画が、しっかり年月日もデータに記憶してくれる分、その均一性を持たせるべく、どうしてもVHS録画した番組の、年月日…揃っていないと後々、気持ちが悪い。
では、当時不明の年月日、どうして調べるかといえば、やはりこのご時世、インターネットの検索でしかない。番組タイトルやら、出演者の方のお名前を打ち込むと、まあ、半分方は判明する。また、特定の番組ともなれば、その番組ファンである方が、熱心に放映リストまで公開してくれているので、そちらを参考にさせてもらう場合もある。にしても、残り半分は未判明のまま、どうしたものかと大層な話、頭をもたげてしまう日々であった。
そんな折に、今さらかい！と思われるかもしれないが、特にNHKの番組に限っては、こちらの「アーカイブス」HPが存在することが、昨日になってやっと知った。ただ、色々調べてみると、ほとんどが1980年代以降の番組ばかりで、それ以前の番組はまだ整理出来ていないのか、もしくは番組の映像自体が存在しないのか、非常にその数は少ない。けれども、当方で録画している番組は、この時期以降のものばかりなので、さすがは放送局専門アーカイブスと、重宝している。検索機能で、それまで不明だった番組の、ほとんどがここで判明出来たことは、非常に喜ばしく有り難い限り。これでようやく、NHKの番組に限ってはスムーズにDVDへのダビング、整理。事運びそうである。
そんなNHKアーカイブスの検索機能。色んな方のお名前を打ってあれやこれや検索してみると、へぇ、そんな番組も？、とか、ああ、この番組録画しといたら良かったなぁ！などと後悔にも駆られたりして、ちょっとした遊び道具になってしまっている。民放各局でも是非、こういうアーカイブス、公開してくれたら助かるのだけれど…。
お宅に眠るNHK番組、お宝映像。もし何時の整理、保存の際には、どうぞこちらをご活用、オススメです。
→NHKアーカイブス
今朝の「米朝よもやま噺」（ABCラジオ／2008年６月14日放送）より、兼ねてより骨折で入院中の桂米朝師匠が復帰。入院先の病室にて録音も、もっとも声量はまだまだこれからも、気丈なおしゃべりでお元気な様子が垣間見得て安堵で嬉しい。
出演は、ご子息の桂小米朝師に、お付きの孫弟子、桂吉の丞さん。それに番組プロデューサーで聴き手の朝日放送・市川寿憲氏。
一昨年にも骨折入院された、その際にはお弟子さん総出の持ち回りお世話番も、今回は最小限に留めるべく若手中心で。そんな入院生活は、もちろん何度も過ごすわけにはいかないものの、たまの休養として「お酒、タバコも摂生できますな」と市川氏が声かければ、「そのキーワード、せっかく（当の米朝師も）忘れかけてたとこやのに！」と小米朝師（笑）。
前回の入院の際も、摂生を心がけながら、季節は夏の、テレビの甲子園（高校野球）を見ていたらやたらギョウザのCMが流れていたそうで、無性にギョウザが食べたくなったという米朝師、曰く、
「コマーシャル言うもんは、さすが、エライもんやな！」（笑）
今回は残念ながらというか、季節が合わなかったものの、それでもテレビのCMや番組を眺めながら食欲も旺盛だそうで、何より。
「食欲がなくなったらオシマイですからな」
前回入院といえば、その際作成したコルセット。これがしばらく放ったらかしになっていたところ今回の入院で再び役立ったそうだが、放ったからしにしているのも何なんなのでお弟子さんの誰かが、コルセットに「桂米朝」の千社札！（笑）。堂々と国宝の千社札を輝かせながらリハビリに興じたかと思いきや、
「さすがにそれだけは、今回、剥がしましたけど」（笑）
実に落語家らしい、エピソード。コレクションとしては、千社札、そのままであった方がきっと高価な値がつくであろう（笑）。
今ではどこを骨折したやら分からなくもなってしまったという米朝師。あ、決してご老人特有のアレが原因というわけではありません（笑）。リハビリが順調すぎて、通常の体調に回復されているとのこと。
そんなある日、お弟子さんの桂米二師が、本来、米朝師も出演するはずであった京都の落語会、その休演のお知らせを是非とも「米朝師のおしゃべりで」と録音を兼ねたお見舞いに訪れたときのこと。
ベッドで横になる米朝師の身体を徐々に徐々に起こしていたのが付き添いに居た小米朝師、
「この角度は大丈夫ですか、師匠」
「うん、大丈夫や。」
「ほな、もうちょっと。これは大丈夫ですか」
「かまへんかまへん」
「ほな、あとちょっとだけ起こさせてもろて、この角度は…」
「痛タタタタ〜ッ！」
「師匠、大丈夫ですか！！」
このようなやりとりが、さすがに落語会では流されなかった（と思われる）ものの、今も録音テープとして、
「米二のとこに残ってるんやないかなぁ」（笑）。
小米朝師といえば、師が付き添いの落語会の帰り際、米朝師が転倒骨折されたのが、大阪、ミナミの某駐車場。これに関して桂ざこば師などは、
「ホンマは小米朝が師匠を押したんと違うか？」…あらぬ疑惑（笑）
またこの疑惑の尾ひれとして、「あの駐車場」と特定もされ、思わず、その管理人からもお見舞い金が届いたのだとか。さらに小米朝師、あの桂春団治師も病室に訪れて、昔の落語界などの話に華を咲かせつつ、「ほなお大事に」と見舞い金。これらを一手に管理していた小米朝師、書き込む帳簿に思わず、
「桂春団治師匠、ご祝儀 ○○円」…
それから以降のお見舞いがすべて「ご祝儀」と書き込まれていたそうで、若旦那曰く、
「三代目（春団治）師匠やわ、封筒の紅白の帯やわ、それ見たら思わずそう書き込んでしもてたんや！」（笑）
そんな御曹司の「五代目桂米団治」襲名。さすがの米朝御大も気はそぞろのうちはもうウカウカと倒れてはいられないはず（笑）。落語界ではもはや名物の小米朝師の天真爛漫さ。その天然ぶりが、何より国宝の特効薬であることは間違いなさそう。今回は、その雰囲気がありありと伝わり、パッと花咲く回快祝いのオンエアであった。
出演は、ご子息の桂小米朝師に、お付きの孫弟子、桂吉の丞さん。それに番組プロデューサーで聴き手の朝日放送・市川寿憲氏。
一昨年にも骨折入院された、その際にはお弟子さん総出の持ち回りお世話番も、今回は最小限に留めるべく若手中心で。そんな入院生活は、もちろん何度も過ごすわけにはいかないものの、たまの休養として「お酒、タバコも摂生できますな」と市川氏が声かければ、「そのキーワード、せっかく（当の米朝師も）忘れかけてたとこやのに！」と小米朝師（笑）。
前回の入院の際も、摂生を心がけながら、季節は夏の、テレビの甲子園（高校野球）を見ていたらやたらギョウザのCMが流れていたそうで、無性にギョウザが食べたくなったという米朝師、曰く、
「コマーシャル言うもんは、さすが、エライもんやな！」（笑）
今回は残念ながらというか、季節が合わなかったものの、それでもテレビのCMや番組を眺めながら食欲も旺盛だそうで、何より。
「食欲がなくなったらオシマイですからな」
前回入院といえば、その際作成したコルセット。これがしばらく放ったらかしになっていたところ今回の入院で再び役立ったそうだが、放ったからしにしているのも何なんなのでお弟子さんの誰かが、コルセットに「桂米朝」の千社札！（笑）。堂々と国宝の千社札を輝かせながらリハビリに興じたかと思いきや、
「さすがにそれだけは、今回、剥がしましたけど」（笑）
実に落語家らしい、エピソード。コレクションとしては、千社札、そのままであった方がきっと高価な値がつくであろう（笑）。
今ではどこを骨折したやら分からなくもなってしまったという米朝師。あ、決してご老人特有のアレが原因というわけではありません（笑）。リハビリが順調すぎて、通常の体調に回復されているとのこと。
そんなある日、お弟子さんの桂米二師が、本来、米朝師も出演するはずであった京都の落語会、その休演のお知らせを是非とも「米朝師のおしゃべりで」と録音を兼ねたお見舞いに訪れたときのこと。
ベッドで横になる米朝師の身体を徐々に徐々に起こしていたのが付き添いに居た小米朝師、
「この角度は大丈夫ですか、師匠」
「うん、大丈夫や。」
「ほな、もうちょっと。これは大丈夫ですか」
「かまへんかまへん」
「ほな、あとちょっとだけ起こさせてもろて、この角度は…」
「痛タタタタ〜ッ！」
「師匠、大丈夫ですか！！」
このようなやりとりが、さすがに落語会では流されなかった（と思われる）ものの、今も録音テープとして、
「米二のとこに残ってるんやないかなぁ」（笑）。
小米朝師といえば、師が付き添いの落語会の帰り際、米朝師が転倒骨折されたのが、大阪、ミナミの某駐車場。これに関して桂ざこば師などは、
「ホンマは小米朝が師匠を押したんと違うか？」…あらぬ疑惑（笑）
またこの疑惑の尾ひれとして、「あの駐車場」と特定もされ、思わず、その管理人からもお見舞い金が届いたのだとか。さらに小米朝師、あの桂春団治師も病室に訪れて、昔の落語界などの話に華を咲かせつつ、「ほなお大事に」と見舞い金。これらを一手に管理していた小米朝師、書き込む帳簿に思わず、
「桂春団治師匠、ご祝儀 ○○円」…
それから以降のお見舞いがすべて「ご祝儀」と書き込まれていたそうで、若旦那曰く、
「三代目（春団治）師匠やわ、封筒の紅白の帯やわ、それ見たら思わずそう書き込んでしもてたんや！」（笑）
そんな御曹司の「五代目桂米団治」襲名。さすがの米朝御大も気はそぞろのうちはもうウカウカと倒れてはいられないはず（笑）。落語界ではもはや名物の小米朝師の天真爛漫さ。その天然ぶりが、何より国宝の特効薬であることは間違いなさそう。今回は、その雰囲気がありありと伝わり、パッと花咲く回快祝いのオンエアであった。
1990年代初頭のバラエティ番組編です。
■フジテレビ
●邦ちゃんのやまだかつてないテレビ
「春の特大号スペシャル」
（1990年３月28日放送）
●夢で逢えたら
（1990年３月23日放送）
●ライオンのいただきます��
「春休み九州ツアー」
（1990年３月26日放送）
（1990年３月27日放送）
（1990年３月28日放送）
（1990年３月29日放送）
（1990年３月30日放送）
■関西テレビ
●花王ファミリースペシャル
「春一番コント55号のだんごのぬくもり」
（1990年４月８日放送）
「島田紳助の花の大江戸探偵団」
（1990年４月29日放送）
■フジテレビ
●女はダバダ
山田邦子、吉行和子、峰さを理
「間寛平」（1990年９月２日放送）
「小倉久寛」（1990年９月23日放送）
「島田紳助」（1990年９月30日放送）
「ラッキィ池田」（1990年12月23日放送）
「タモリ」（1991年１月６日放送）
「モト冬樹」（1990年９月15日放送）
●邦ちゃんのやまだかつてないテレビ
「１周年記念スペシャル」
（1990年９月26日放送）
「Ｘマス生放送スペシャル」
（1990年12月18日放送）
■フジテレビ
●金曜ファミリーランド
「今夜爆発'92ものまね王座スペシャルワイド版」
（1992年６月19日放送）
●火曜ワイドスペシャル
「発表！日本ものまね大賞同窓会スペシャルＰＡＲＴ２」
（1992年６月30日放送）
「第25回発表！日本ものまね大賞」
（1992年８月18日放送）
■関西テレビ
●さんまのまんま
「清水アキラ」（1992年）
●新伍＆紳助のあぶない話
「高田純次」（1992年放送）
■フジテレビ
●邦ちゃんのやまだかつてないテレビ
「春の特大号スペシャル」
（1990年３月28日放送）
●夢で逢えたら
（1990年３月23日放送）
●ライオンのいただきます��
「春休み九州ツアー」
（1990年３月26日放送）
（1990年３月27日放送）
（1990年３月28日放送）
（1990年３月29日放送）
（1990年３月30日放送）
■関西テレビ
●花王ファミリースペシャル
「春一番コント55号のだんごのぬくもり」
（1990年４月８日放送）
「島田紳助の花の大江戸探偵団」
（1990年４月29日放送）
■フジテレビ
●女はダバダ
山田邦子、吉行和子、峰さを理
「間寛平」（1990年９月２日放送）
「小倉久寛」（1990年９月23日放送）
「島田紳助」（1990年９月30日放送）
「ラッキィ池田」（1990年12月23日放送）
「タモリ」（1991年１月６日放送）
「モト冬樹」（1990年９月15日放送）
●邦ちゃんのやまだかつてないテレビ
「１周年記念スペシャル」
（1990年９月26日放送）
「Ｘマス生放送スペシャル」
（1990年12月18日放送）
■フジテレビ
●金曜ファミリーランド
「今夜爆発'92ものまね王座スペシャルワイド版」
（1992年６月19日放送）
●火曜ワイドスペシャル
「発表！日本ものまね大賞同窓会スペシャルＰＡＲＴ２」
（1992年６月30日放送）
「第25回発表！日本ものまね大賞」
（1992年８月18日放送）
■関西テレビ
●さんまのまんま
「清水アキラ」（1992年）
●新伍＆紳助のあぶない話
「高田純次」（1992年放送）
今月頭からのバタバタもようやく一段落。DVDジャケットと並行してこちらも描かせていただきまして、このほど無事納品でホッと一息。
元々、横山ホットブラザーズ師の台本などでお世話になっていた、ケーエープロダクションが、演芸路線に加えてもう一方、今、アーティスト路線というか、音楽・パフォーマンス部門にも力を注いでおり、その筆頭が元フィンガー５のアキラこと、「T・AKIRA」さん。そんな音楽部門より、ダンスパフォーマーユニット、「D-FLY」という女の子３人組がただいま活躍中。そんな彼女たちにダンスに加え、歌やお芝居を徹底注入真っ只中で同社社長さんも躍起になっておられます。
そんな社長より、彼女たちのグッズに何かイラストを…とかねてよりの懇意からご依頼賜わりまして、それが今月の頭。来る６月22日に開催される、彼女たちのイベントで発売されるとのことで、これもまた急ピッチで完成させた次第。今度のイベントの、お芝居の内容が、「怪盗もの」だそうで、それに似合ったキャラクターを早速、手元にあった単行本やら何やらを参考にして仕上げさせていただきました（って、ほとんど『キャッ●アイ』やがな！ 笑）。
「可愛いタッチ」とのご依頼ゆえ、柄に似合わぬこと承知の、とにかく一生懸命描かせていただきました（笑）
左より、「Asuka」、「Yuriko」、「Ai」の皆さん。彼女たちが往年の「キャンディーズ」よろしく歌にコント、そして持ち前のダンスにと大活躍のイベントはこちら…
「D★サクレツ4秒前！〜死闘!!怪盗D-FLY vs ホットパンツ刑事〜名画はＤがイタダキよ!!〜」（大阪・道頓堀〜ミナミ極楽商店街６階 EBISUZA≪ゑびす座≫／2008年6月22日・日曜日）
[1]12：30〜
[2]15：00〜
[3]17：30〜(各45分公演、開演15分前)
[Cast]D-FLY(Asuka、Yuriko、Ai) / D-FLYに魅せられた俳優達
[Staff]Script＆Direct；UMI-HISHIDA/Sound&Light；２nd Stage
[Place]ミナミ極楽商店街EBISUZA…大阪市中央区道頓堀1-8-22 サミー戒プラザ6F（TEL：06-6213-4020)）
[Price]大人：1000円・小人（小学生迄）：500円(adv/day) (別途極楽商店街入館料要。大人：315円/小人：210円)
[Ticket] ケーエープロダクション(販売は6/20（金）15:00迄)/ｅプラス(販売は6/18（水）18:00迄)
詳しいお問い合わせは
前回公演の好評を受けての今回続編。大盛況祈願！。また、今回の告知をかねて、今週日曜お昼放送のラジオ番組にも出演。
「こんにちよ〜！原田伸郎です」（AM558khz ラジオ関西／2008年6月15日朝10時00分〜昼１時00分生放送）
朝11時20分ごろのゲストコーナー、お時間があれば是非お聴きください。
「D−FLY」…関西発のニュースター誕生、その瞬間を一緒に目撃いたしましょう…。
元々、横山ホットブラザーズ師の台本などでお世話になっていた、ケーエープロダクションが、演芸路線に加えてもう一方、今、アーティスト路線というか、音楽・パフォーマンス部門にも力を注いでおり、その筆頭が元フィンガー５のアキラこと、「T・AKIRA」さん。そんな音楽部門より、ダンスパフォーマーユニット、「D-FLY」という女の子３人組がただいま活躍中。そんな彼女たちにダンスに加え、歌やお芝居を徹底注入真っ只中で同社社長さんも躍起になっておられます。
そんな社長より、彼女たちのグッズに何かイラストを…とかねてよりの懇意からご依頼賜わりまして、それが今月の頭。来る６月22日に開催される、彼女たちのイベントで発売されるとのことで、これもまた急ピッチで完成させた次第。今度のイベントの、お芝居の内容が、「怪盗もの」だそうで、それに似合ったキャラクターを早速、手元にあった単行本やら何やらを参考にして仕上げさせていただきました（って、ほとんど『キャッ●アイ』やがな！ 笑）。
「可愛いタッチ」とのご依頼ゆえ、柄に似合わぬこと承知の、とにかく一生懸命描かせていただきました（笑）左より、「Asuka」、「Yuriko」、「Ai」の皆さん。彼女たちが往年の「キャンディーズ」よろしく歌にコント、そして持ち前のダンスにと大活躍のイベントはこちら…
「D★サクレツ4秒前！〜死闘!!怪盗D-FLY vs ホットパンツ刑事〜名画はＤがイタダキよ!!〜」（大阪・道頓堀〜ミナミ極楽商店街６階 EBISUZA≪ゑびす座≫／2008年6月22日・日曜日）
[1]12：30〜
[2]15：00〜
[3]17：30〜(各45分公演、開演15分前)
[Cast]D-FLY(Asuka、Yuriko、Ai) / D-FLYに魅せられた俳優達
[Staff]Script＆Direct；UMI-HISHIDA/Sound&Light；２nd Stage
[Place]ミナミ極楽商店街EBISUZA…大阪市中央区道頓堀1-8-22 サミー戒プラザ6F（TEL：06-6213-4020)）
[Price]大人：1000円・小人（小学生迄）：500円(adv/day) (別途極楽商店街入館料要。大人：315円/小人：210円)
[Ticket] ケーエープロダクション(販売は6/20（金）15:00迄)/ｅプラス(販売は6/18（水）18:00迄)
詳しいお問い合わせは
ケーエープロダクション
前回公演の好評を受けての今回続編。大盛況祈願！。また、今回の告知をかねて、今週日曜お昼放送のラジオ番組にも出演。
「こんにちよ〜！原田伸郎です」（AM558khz ラジオ関西／2008年6月15日朝10時00分〜昼１時00分生放送）
朝11時20分ごろのゲストコーナー、お時間があれば是非お聴きください。
「D−FLY」…関西発のニュースター誕生、その瞬間を一緒に目撃いたしましょう…。
2009（平成21）年春公開予定の映画実写版「ヤッターマン」（三池崇史・監督）、注目の悪玉トリオの肉体派『トンズラー』役にはケンドーコバヤシさん。実は案外、こってりキャラとは真反対で技巧派な芸風のケンコバさんが、どこまで既成のキャラクターへ近付く事が出来るのか。また、ケンコバ版『トンズラー』を構築することが出来るのか。どちらも楽しみな実写版ではございます。今作とはまったく関係ないのですが、先日の「雨トーーク!!」『キン肉マン芸人』（テレビ朝日／2008年６月12日放送）にもケンコバさん。あまたのキン肉マンファン芸人が、原作連載当時の「週刊少年ジャンプ」における名物企画よろしく、「超人アイディアコンテスト」を番組内で実施。数々の超人あるなかで、ケンコバアイディアによる、「テンガーマン」…サイコーでしたな（笑）。
ケンコバさん本人がさっそくそのアイディア原画を、原作者の「ゆでたまご」先生のもとへ持参したところ、じっとその画を眺めた両先生…
「…って、コレ、大人の●●●●やないですか！」（笑）
かつての「ベンキーマン」や「ブラックホールマン」を彷彿の吸引系超人「テンガーマン」…一体、どこを吸引しようと言うのか!?。「キン肉マン�鏡ぁ廖塀鬼�プレイボーイ・連載中）にて是非登場が待たれるところでありますが、さぁ、この超人…まさか実写版は…難しいでしょうな！？
2009（平成21）年春公開予定の実写版映画「ヤッターマン」（三池崇史・監督）、主要キャスティングが発表されておりますが、特に注目だった悪玉トリオの面々はえもいわれぬ、絶妙の起用となったのでは？。そこで今回は、アニメでお馴染みのキャラが、実写になればこんな感じの想像を織り交ぜながらの落書きショウ。絶妙特筆ものの、『ボヤッキー』役…生瀬勝久さん。テンションあげあげできっと当たり役になること間違いなさそうも、どこまでアニメキャラに近付けることが出来るのやら。アニメではお馴染みの、あの赤鼻…まさか、特殊メイクを施すのか？
衣裳を除いてはなるべく、素顔を生かしていただきたいもの。なるべく、仮装大賞にだけはご勘弁のほどを…（笑）。